改革開放40多年來的發展，書法随着文化複興也出現了百花齊放、萬紫千紅的繁榮景象。但是作為真正了解中國書法現狀的人，卻又不得不為種種書法亂象而擔憂。不少人問，當代書法會像上世紀80年代的“朦胧詩”那樣，風靡一陣之後，就從虛假繁榮逐漸走向沒落嗎？
最近，我也聽到很多人對書法的擔憂，其中包括中書協主席孫曉雲女士的講話。他特别強調了書法與文字的關系，強調書法要回歸本源，反對将書法與漢字脫鈎，發對那種随意扒拉、肢解漢字、戲谑傳統、消解崇高的行為，認為如果長期如此，就離書法的消亡不遠了。
作為中國書法的掌門人，孫曉雲女士的擔憂不是杞人憂天，她的講話也不是空穴來風，其實是針對目前的一些書法亂象而言的。
那麼，作為普通書法家或者一般書法愛好者又會怎麼看呢？有一位叫做“墨公”的書法家，他則認為“中國書法正在從虛假繁榮中走向沒落”。
首先來說，雖然今天越來越多的人拿起毛筆寫字，但不意味着所學的東西就是正确的，許多經典法帖被束之高閣，取而代之的是名不見經傳的民間書法、“非主流”怪體。這是直接産生怪書、醜書、亂書的一個重要原因。大型展覽當中，很少見到經典的王羲之、顔真卿等人的書體。
為什麼會出現這種狀況呢？原因就是偏離了中國傳統書法的正确軌道。
第二個方面是當代書法家越來越不注重基本功的訓練。當代的很多書法名家，擅長楷書的比較少。不注重基礎，不注重楷書，直入“展覽體”的方式，潛藏了巨大的危機，很多人看似能寫，但走不了多遠。
第三個方面就是，有文化的人很少寫書法，但是寫書法的人卻很多沒有文化，這是一個不正常的現象。古往今來，幾乎所有的書法大家都是文化人，但是目前很多拿起毛筆寫字的人，并不注重文化底蘊的修煉，也并不能很好地學習書法理論來指導實踐創作。
表面上看，當今參與書法事業的人越來越多，各種展覽比賽五花八門，這一切給人的印象是當代書法非常繁榮，但實際上背後潛藏的危機實實在在需要引起關注，不能被一些表面的現象所蒙蔽。倘若長期偏離正确的軌道，那麼中國書法就很有可能重蹈80年代“朦胧詩”的覆轍。
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