畫家潘玉良
潘玉良（中間戴眼鏡的）
上世紀初，很多留學生懷着“藝術救國”的理想、到西方學習先進的科學與文化，為油畫在中國的傳播做出很大貢獻。除徐悲鴻，林風眠、 劉海票和顔文棵之外，還有一些人， 他們同樣是油畫的先驅者，振興中國藝術、複興中國繪畫始終是他們]的理想和信念。他們以不懈的努力和追求取得了顯著成績，在中國油畫的曆史長河中，留下了他們的色彩。
自畫像
潘玉良(1895- 1977)， 女，原名張玉良，是中國近代油畫的先驅者和開拓性人物。1至8歲時父母相繼去世。由舅舅撫養，14歲時由于家庭貧窮而被迫入青樓，後來潘贊化将其贖出并娶之為妾，改為潘姓随其居住上海。1917年，潘玉良報考上海美專，取得良好成績，但由于她的“出身”而未被錄取。劉海粟得知後，毫不猶豫地将她的名字 放在錄取榜上最顯赫的位置一第一 名 。潘玉良是以而成為上海美專惟一的女學生 。但開學後在畫人體時遇到意想不到的麻煩，尤其是她在洗浴室中觀察人的動态和體型而完成的素描在校園内引起轟動，被學生們當作新聞在私下相傳。潘玉良不為這些褒貶所阻，繼續努力學習而受到校長劉海粟的贊揚。劉校長對她說，西畫在國内的發展，受到很多限制，等你畢業以後，争取到歐洲去吧....
1921年,潘玉良從上海美專以優異的成績畢業後，直接考取了安徽省政府的雙份津貼，不久前往法國公費留學。到法國後，潘玉良先在裡昂美術學校學習。最後，她以優異的成績考入法國巴黎美術學院，這時期曾與徐悲鴻、蔡威廉等留學生為 學友，1925年， 潘玉良畢業後，由于國内戰亂，公費留學人員費用暫斷，她毅然選擇去意大利繼續學習的艱難旅程。同年秋天，她考入羅馬國立美術學院，成為走進該院的第一位中國人， 開始了油畫和雕塑的學習，井且，在這兩個專業上都獲得較高的造詣。1929年，潘玉良在意大利羅馬遇到來歐洲遊學的劉海粟，劉海粟在觀看潘玉良的作品後，當即為她寫好聘書，邀請她回國後到上海美專執教。1929年秋天，潘玉良結束了在歐洲8年的學習，回到闊别已久的上海美術專科學校。年底，學 校為她舉辦了“中國第一個女西畫家畫展一潘 玉良歸國畫展”，展出作品200餘件，在上海引起震動。這時，徐悲鴻在賀電中也聘請她到中央大學藝術系執教。
潘玉良首先選擇了， 上海美專作為她的藝術基地，後來由于其他原因又轉到南京中央大學藝術系與徐悲鴻共同主持油畫教學。這期間，她的主要精力全部投人到教學上，先後舉辦過五次個人作品展。特别是《潘玉良油回集》的出版，引起美術界的極大關注，被冠以“中國西洋畫中第一流人物”之美譽。本來，她想安心在國内從事油畫的教學與研究，但中國社會傳統的封建和道德難以讓她長期立尾，于是，抗戰爆發不久，地再一次傳回巴黎。應該說，潘玉良是懷着悲怆的心情和割舍不斷的情 感而出走的。這-走， 竟走出了她人生整整40個春秋，從此再也沒有踏上中國的土地。
潘玉良後來在巴黎的生活是艱難的，這期間，她有“三不”之稱号，即終生不加入外國籍;不戀愛;不與任何畫廊簽定合同。特别是後-條，如果-一個畫家拒絕與畫商合作，那将會直接影響生活和工作。劉自鳴在她的回憶文章中曾這樣寫道:“大陸畫家如吳冠中、熊秉明、趙無極、劉文清幾位先生都常在大茅舍畫院進進出出，當然，潘玉良也常來光顧。我在國内時，見過潘先生的畫冊，其中有她20年代的自畫像，30年代把她丈夫、兒子畫在 一起的 《全家福》.潘先生這位畫功雄厚的老前輩，他的一根簡單的線條都能繪出人體或手臂的立體感來，我會永遠懷念她。那時的潘先生，施着發髻，雖然頭發式樣變了，又時隔多年，但仍然可以認出她那并不端莊卻很有個性的面孔。她的發醫梳得有點奇怪，不是梳在腦後，而是高高地盤在頭頂上，頗有點中國道土模樣。除了這一般的發式外，她的打扮卻是再樸實不過了。夏天穿-一件襯衫，一條長褲，一雙跑鞋:冬天，穿一件棉衣，再罩上-件舊呢大衣，完全是藝術家不修邊幅的氣派。”令劉自鳴記憶猶新的是，“潘先生說話非常直率，在她淡淡的三言兩語中，卻包含 着對人的坦誠和關懷。她第次到畫院樓 上畫室看我的人體素描時，就告訴我:畫得太硬，畫不完。這話的含意就是難于繼續畫下
去的意思。那時，我剛開始畫人體素描，從她的指點中得到啟發，以後一直受益不淺。
在潘玉良的藝術生涯中，可以看出她在中西文化上的碰撞與融合，但又不失自己的性格和特色。她的素描既有中國書法的筆緻，又有生動的線條加以柔和。她的油畫作品，蘊藏着中國傳統水墨的技法，采用清淡的色調布置畫面，流露出中國畫的遠近、虛實、明暗之生動氣韻。東西方文化藝術給了潘玉良肥沃的藝術土壤，使她成為為數不多的中西藝術融合藝術家中的佼佼者。