筆者與全德相熟在上世紀70年代末頁。那時他就職彭城，已經是書法圈裡的人了。是以說，全德在書法之路上，起步是較早的。可見，他成為書法家，是理所當然的。
全德書法正草隸篆皆能，猶工草書。但凡書法人都知道，在中國書法的諸體中，唯草書最難。不過，也隻有草書作者可稱聖稱賢，然成者寥寥無幾。原因就在，就是因為草書是中國書法藝術的最高境界，并被譽為“書法桂冠上的明珠”。其難就在于“意大于法”，實在是非一般書家所能為之。全德偏偏選擇了草書一路，其攀登書法藝術之雄心，可見一斑。
稍了解書法史的人都知道，中國書聖王羲之，草聖張旭、懷素之流，皆是放浪無骸之人，其中張旭、懷素尤甚，皆酒後作書，如颠如狂，故有“颠張醉素”之稱。不才如筆者，也工草書。并生性疏狂，舉止無形，又喜酒後揮毫，終落得醉翁匪号。至于全德，與這些相距甚遠。确切點說，他是個胸懷廣闊、志向高遠、學養深厚、做人嚴謹、行為儒雅之人。書論有言“心正乃字正”，如此說全德是很符合的，但若追求草書，未免令人生疑。
但，又無須多疑，因為我們應該知道，作為人，隻有在心裡最平靜時，才最自由，最有能量，因為平和之心，方映照筆者靈台深處的一泓清泉，源頭活水方得心源之智慧。全德就是這麼一個心地和平的人，所出作品每為妙品，就不足為怪了。
如全德草書的古詩，内容是已被書家寫濫了的詩。這首先給自己已設定了一個跨越前人的障礙，實在是需要一定的勇氣和功夫的。而全德又偏偏這麼做了，真乃貴者膽也！
欣賞書法，講究形質美，其衆多因素，無乎于線條美、造型美、變化美、以及章法美和風格美，最後以達到入古出新的整體美。這些在全德的這件作品中，展現得是比較優秀的。就大章法而言，首頁的第一個字“白”字，告訴我們，作者傾全身之力下筆，使其力透紙背，大合大開，讓其當仁不讓，一字領篇，樹起了“帥”旗。接下來，用枯筆行如流水般地，一氣呵成，予人以無限的律動和張力之感。而最精彩之處，是“河”字用幹枯之筆，并肩于猷潤的“白”字旁，造成了“千裡陣雲”和“萬歲枯藤”之勢。令人心撼動，啧嘴稱是。如此精彩之筆，在整幅作品中多處出現，如“樓”字、“清”字、“歇”字等，都造成了滿紙雲煙之勢，振奮人心。若論變化，也很出色，如“山、盡、黃”三字，“氣、晚、來、秋”等，都把人領入了長洲不褪，如錐畫沙的境界。也讓人不難看出，全德學書圖真而悟的深厚功力。
誠然，任何一幅作品，皆有它的不足之處，全德的這幅作品也不例外。如首頁悔下之“流”字，作者用意顯然，意在将左右的三點，用草書符号寫出，來突出張力和雄強，結果隻是張力有餘，韻味不足，說明作者駕馭筆還未能達到随心所欲，應用自如的地步，又如“窮”字開合不夠，最後一筆處理不夠細膩，出鋒沒達到筆到神到，缺乏生氣。如摒棄這些細微的不足處，我相信，全德一定會于心手雙暢，揮灑自如中創作更令人喜愛的書法作品來。