笔者与全德相熟在上世纪70年代末页。那时他就职彭城，已经是书法圈里的人了。所以说，全德在书法之路上，起步是较早的。可见，他成为书法家，是理所当然的。
全德书法正草隶篆皆能，犹工草书。但凡书法人都知道，在中国书法的诸体中，唯草书最难。不过，也只有草书作者可称圣称贤，然成者寥寥无几。原因就在，就是因为草书是中国书法艺术的最高境界，并被誉为“书法桂冠上的明珠”。其难就在于“意大于法”，实在是非一般书家所能为之。全德偏偏选择了草书一路，其攀登书法艺术之雄心，可见一斑。
稍了解书法史的人都知道，中国书圣王羲之，草圣张旭、怀素之流，皆是放浪无骸之人，其中张旭、怀素尤甚，皆酒后作书，如颠如狂，故有“颠张醉素”之称。不才如笔者，也工草书。并生性疏狂，举止无形，又喜酒后挥毫，终落得醉翁匪号。至于全德，与这些相距甚远。确切点说，他是个胸怀广阔、志向高远、学养深厚、做人严谨、行为儒雅之人。书论有言“心正乃字正”，如此说全德是很符合的，但若追求草书，未免令人生疑。
但，又无须多疑，因为我们应该知道，作为人，只有在心里最平静时，才最自由，最有能量，因为平和之心，方映照笔者灵台深处的一泓清泉，源头活水方得心源之智慧。全德就是这么一个心地和平的人，所出作品每为妙品，就不足为怪了。
如全德草书的古诗，内容是已被书家写滥了的诗。这首先给自己已设置了一个跨越前人的障碍，实在是需要一定的勇气和功夫的。而全德又偏偏这么做了，真乃贵者胆也！
欣赏书法，讲究形质美，其众多因素，无乎于线条美、造型美、变化美、以及章法美和风格美，最后以达到入古出新的整体美。这些在全德的这件作品中，体现得是比较优秀的。就大章法而言，首页的第一个字“白”字，告诉我们，作者倾全身之力下笔，使其力透纸背，大合大开，让其当仁不让，一字领篇，树起了“帅”旗。接下来，用枯笔行如流水般地，一气呵成，予人以无限的律动和张力之感。而最精彩之处，是“河”字用干枯之笔，并肩于猷润的“白”字旁，造成了“千里阵云”和“万岁枯藤”之势。令人心撼动，啧嘴称是。如此精彩之笔，在整幅作品中多处出现，如“楼”字、“清”字、“歇”字等，都造成了满纸云烟之势，振奋人心。若论变化，也很出色，如“山、尽、黄”三字，“气、晚、来、秋”等，都把人领入了长洲不褪，如锥画沙的境界。也让人不难看出，全德学书图真而悟的深厚功力。
诚然，任何一幅作品，皆有它的不足之处，全德的这幅作品也不例外。如首页悔下之“流”字，作者用意显然，意在将左右的三点，用草书符号写出，来突出张力和雄强，结果只是张力有余，韵味不足，说明作者驾驭笔还未能达到随心所欲，应用自如的地步，又如“穷”字开合不够，最后一笔处理不够细腻，出锋没达到笔到神到，缺乏生气。如摒弃这些细微的不足处，我相信，全德一定会于心手双畅，挥洒自如中创作更令人喜爱的书法作品来。