文|心語
冬梅曾對母親金月姬說：“在我看來，周家的每個人都是好人，是好人中的好人。”
哥哥周秉義對周蓉的評價更高，誇她是兄弟姐妹三人中最善良，最聰慧，最具有獨立思想的人。
可當我看着劇版中的周家女兒——周蓉，真不敢認同他們的話。尤其是前期的周蓉，任性妄為，自私自利。
為了所謂的“真愛”，罔顧親情；為了個人的清高，不肯低頭求人，以至于多年女兒都寄養在弟弟家中；她在家中是高高在上的“女皇”，把馮化成當保姆和出氣筒，直到他背叛了婚姻。
那幾集我看着一度想棄劇，實在是狗血又啰嗦。這難道就是編劇筆下塑造的新時代知識女性形象嗎？這樣的人哪裡配擁有幸福？
直到随着劇版的推進，周蓉才回歸原著中的人設，她清醒笃定，聰明敏銳，随性灑脫。
她的真性情是家人始終愛她的緣由，也是蔡曉光苦追半生還依然把她視若至寶的根源。
周蓉的真
周蓉從不掩飾自己對于愛，對于性這些美好的求索。
她曾在給嫂子冬梅的信中寫道：“女人想完全占有一個男人，那就要将自己的身體完全給予他。我要完全占有你，是以我做好了完全給予你的心理準備。”
作為光字片的“第一美女”，她品學兼優，多才多藝，是包括蔡曉光在内的許多男孩心目中的女神。
蔡曉光的父親在當年是省軍管委員會的成員之一，隻要周蓉願意，她很容易從光字片跳脫出去，過父母希望的那種幸福富足的生活。
周母曾對周蓉說：“閨女，一個女人的好年華就那麼幾年，過了這個村就沒有這個店了！”
周蓉卻反握母親的手，很堅定地說道：“在我看來，好人生要比好年華更重要。”
周蓉愛上了北京的詩人馮化成，對她來說，能和馮化成在一起，才是她好人生的開端。即便這個人已經被打成了右派，發派到邊遠的貴州山區勞動改造。她也依然要追随他而去。
她瞞着家人，以上山下鄉的名義獨身一人去了貴州。要知道那時候她隻不過十九歲，卻為了心中的真愛，義無反顧一腔孤勇地奔赴而去。
周蓉看似文文靜靜，内心卻能量巨大。她為了愛，不顧親情，更不在乎别人的看法。
她在貧窮的貴州，住在大山的洞穴裡，過着朝不保夕的日子，卻依舊把日子過得詩情畫意。
周志剛去看她的時候，以為她的變化肯定很大，悲苦不堪的命運肯定已使她的美麗不再。
可見到她的情景卻完全不同，原著中是這樣描寫的：
他緩緩轉身，見洞内走出一個身材窈窕的年輕女子，端一大鋁盆擰過的衣服，一頭烏黑的長發在頭頂盤成蓬松的發簪，用一截帶朵小花的樹枝随便插住。
她也和他一樣，上身穿件藍色的帆布工作服，挽着袖子，應該印有工區番号的左上方卻繡了隻漂亮的蝴蝶；下身一條洗得發白的黃色單褲——全中國城鄉男女起碼有一半人穿那種黃色褲子，其中不少人褲子洗得白了薄了縫上若幹更新檔，也還是舍不得扔。
那女子的褲腿也縫了兩塊大更新檔，腳上穿的是一雙草鞋。
在周蓉心中，隻要能和自己所愛的人在一起，做什麼都是幸福的，都是值得的。無論她身處何地，對美好生活的向往和追求都不會減弱。
周蓉看到父親，除了内心對父母的愧疚外，并沒有對生活有任何不滿。
她興奮地介紹着在山裡的生活環境，并因為自己是貴州大山裡的第一個知青而感到驕傲。
她還把孩子們的教室安在了自己家的山洞裡，她要把知識傳輸給這裡的孩子們。在她看來，自己走到哪裡，哪裡就會是一片陽光。
周蓉就是這樣，她永遠能找到人生的意義，永遠都堅持自己的信念。
在她很小的時候，就不止一次對父母說：”長大了我要考大學，畢業後争取留在大學，當大學老師；但凡有一絲可能，我都要教書育人。“
周蓉始終堅持着内心的指引，即便是為了愛情遠赴大山，但對個人的成長，個人的進步卻從未放棄。這也是周蓉與所謂”戀愛腦“的本質差別。也為她後來考上北大，當上教授奠定了基礎。
周蓉堅持做”真我“的這份勇氣，實屬難得。雖然後來這段婚姻還是走向了失敗，但對于周蓉來說，她的青春沒有遺憾。相比于光字片女人那一眼望得到頭的生活，周蓉的青春無懼無畏也無悔。
周蓉的灑脫
和馮化成在貴州的那些年，周蓉從未沉迷于單純的愛戀中。她始終清醒，知道唯有知識才能改變命運。
她白天在教室裡教孩子知識，晚上就挑燈夜讀，為後來恢複聯考做準備。
功夫不負有心人，周蓉比周秉義晚一年考上了北大。
在北大的日子裡，她是快樂和肆意的，像一塊海綿一樣汲取着知識養分。原著裡這樣寫道：
周蓉确實沒把自己吃過的苦頭當回事，更談不上心有餘悸。她知道得越多，就越覺得自己經曆的平淡尋常。她是滿懷着喜悅和興奮來到北大的，如同一個帶着空背包的人進入了阿裡巴巴的藏寶洞。
周蓉對生活永遠葆有熱情，苦難對于她來說隻是成長中不可或缺的财富，她的樂觀和豁達也是性情中最迷人的地方。
雖然她考上大學，有秉昆和鄭娟為她負重在先，但她也确确實實通過個人的努力，實作了階層的跨越。
光字片的兩個大學生，都出自于周家，秉義和周蓉帶給周志剛的榮耀和驕傲，是秉昆無法比拟的。
一個人能遵從自己的内心而活，不受外界幹擾，不随波逐流，而是在自己的世界裡自得其樂，心向陽光，這份灑脫，實屬珍貴。
劇版的《人世間》，為了增加戲劇沖突，演繹了很多原著中無中生有的故事，醜化了周蓉，也讓她的性格變得擰巴和沖突。
原著中，周蓉考上北大後，和馮化成并沒有多少沖突，更沒有因為房子，孩子等等發生争吵。
周蓉周一周五都在北大求學，隻有到了周末才和馮化成團聚。
周蓉作為全系當之無愧最勤奮的學生，圖書館是她的世外桃源。在她眼裡，苦讀是一種享受，勤奮也近乎是休息。
周蓉珍惜得來不易的求學生涯，她在朝着自己的目标一步步邁進，根本無暇考慮學習以外的事情。
可年過半百的馮化成卻變了，他“如同一個曾經流落民間的王子終于回到了熟悉的城邦，又開始被尊重，接受王位不過是遲早的事。與他共患難的愛妻，分明也不再像從前那麼可愛。”
到周蓉成為北大研究所學生的時候，馮化成也被爆出了一樁又一樁的出軌醜聞，曾是愛情至上主義的周蓉愛情畫卷被污損了，她冷若冰霜地向馮化成提出了離婚。
周蓉離開了那間十八平米的房子，走在回北大的路上，回想着和馮化成共同生活過的歲月。她處在一種極平靜的感動之中，頭腦中突然閃現出四個字：無怨無悔。
對于愛情，周蓉是灑脫的，她拿得起放得下，不會自怨自艾。對于她來說，當年的義無反顧是為了心中所愛，現在的潇灑放手，何嘗不是為了愛。她愛過，努力過，就沒有什麼抱怨和後悔。
德卡先生說：生命中，無論是找到自己的光，成為别人的光，或者自成一束光。都會讓人興奮，不至于迷失方向。
周蓉最大的幸運，就是要讓自己成為發光體，而不是依賴任何人的光存活。
無論是在光字片，還是在貴州，她都不曾被身邊人同化。她永遠是那個帶着書卷氣的文靜女生，清爽透亮，出淤泥不染。
她始終自信，始終清醒。她考上北大後，一如既往地不曾放松自己，一步步地向自己的目标前進，直至當上最年輕的副教授。
周蓉的勇敢
如果說19歲的周蓉為了愛情奔向馮化成是“一腔孤勇”，那四十歲的周蓉，在經曆過一次失敗的婚姻打擊後，依然選擇相信愛情，接納追尋她半生的蔡曉光便是真正的勇士。
她永遠活得堅定且自信，從來不前怕狼後怕虎，而是想好了就去做。
她和蔡曉光的結合，在原著中，女兒玥玥是十分抗拒的。但她還是堅持為自己而活，覺得蔡曉光是自己的夫妻，無須太在乎女兒的意見。
她不會擔心再婚家庭的各種沖突，也從沒懷疑蔡曉光會對玥玥不好。她還一如十八歲的時候，簡單，純粹，她對婚姻的信任和坦蕩，讓蔡曉光如獲至寶。
周蓉是幸運的，愛錯了還有第二次機會找到真愛，即使已經做了母親。
可這一切還是和她自身的努力分不開的。如果她在貴州，和馮化成隻知道你侬我侬；或者沉迷在窮苦不堪的生活中不能自拔；也或者對馮化成的背叛悲痛不已，自暴自棄。那恐怕無論蔡曉光多癡情，也不會再愛上這樣的周蓉吧！
蔡曉光之是以對周蓉念念不忘，就是因為她無論身處何處，内心的那份執着和笃定都未曾變過。
歲月的風霜會在人身體上留下痕迹，但隻要心中葆有對生活的熱愛，身處黑暗，心向陽光，就一定會收獲人生中一次又一次的驚喜。
寫在最後
原著中，周家的三個兒女，周秉義英年早逝，周秉昆雖和鄭娟恩愛到老，但兒子周聰的婚姻一地雞毛，每每還要老兩口去滅火。
周蓉為了女兒玥玥，在法國流浪了十二年，回國後物是人非，丢了副教授的工作，不得已隻能去私立學校教書。
唯有蔡曉光一如既往地等着她，愛着她。
她依舊保持多年嚴于律己，筆耕不辍的生活習慣，用自己的經曆寫下了小說《我們這代兒女》，并大獲成功。
出版商為了增加效益，出重金讓周蓉講述個人隐私，比如她的前夫，比如海外生活中的各種不堪，總而言之就是自我炒作，自我爆料。
周蓉果然還是那個周蓉，無論過去多少年，無論生活給她怎樣的際遇，她的耿直，她的真性情都不會變。她毫不客氣地拒絕了。
周蓉用自己寫書的版稅，和蔡曉光一起去往偏遠農村。他們每到一村，就為留守兒童送一批書，上一個月的課，兼做心理輔導。
她也像哥哥周秉義立誓要改造光字片一樣，有了一個心結，要憑着一己之力，為偏遠山區的那些孩子們做些事情。
這恐怕是她在貴州山區呆的那十年逐漸形成的想法吧！
周蓉這樣的知識女性，對于自己的命運，有一種行雲流水的掌控感；有一種無論到什麼年齡都不會放棄自我，蓬勃向上的氣質。
而這種氣質的形成除了自身的努力外，也因為她的這一生，愛從不匮乏。童年有父母厚重的愛；青年有馮化成毫無保留的愛；中年和老年還有蔡曉光癡心的愛。
一個不缺愛的女人，才會有這種拿得起放得下的美好氣質。或者說，這種與生俱來的氣度，其實都是順境中培養出來的，彌足珍貴。