導遊讀："河南台灣殺人狂！随着端午節精彩巡展的圈外，河南廣電在這個龍舟節再次引爆輿論：驚歎于水下舞蹈《羅神水府》精彩紛呈，被"蘭陵王成歌"的百萬裡之情感動，被整個節目的微妙構思所深信......如何在20天内打造如此巨大的視覺盛宴？我們如何将中國傳統節日變成新的IP？《羅申水府》受到外交部的稱贊，也給我們的傳統文化帶來了哪些新的想法？對此，河南廣播電視台《龍舟奇妙之旅》導演陳佳在接受媒體采訪時，在台前詳細介紹了幕後故事，最終接受了觀察家網的補充采訪。
陳佳，河南廣播電視台端午節總監
采訪/觀察者網絡
觀察者：這個端午節的想法是怎麼來的？你在采訪中說，交貨時間隻有20多天，那麼在這麼短的時間内，如何将節目的各個單元呈現給觀衆？
陳佳：我接到這個節目的時候隻有20天，是以真的很短，是以我想着如何做一些不同的事情。當時因為時間很短，特别是複雜的劇情已經來不及設計和拍攝，是以就用了唐小梅四個視角，拉出四條平行交錯的故事情節，來講述唐宮夜宴的故事，這樣在短時間内也能更好地運作。
龍舟奇妙之旅的全名是《龍舟奇妙遊》《唐宮夜宴》前傳，講述了唐曉梅四人的故事，在設計上也突出了兩個人物，削弱了另外兩個人物，這樣我們就能更清楚地記住其中的一些，也許我們會在以後的續集中談到其他人物， 本系列仍在繼續。如果四個角色都平行說話，劇情就不會有起起伏伏，每個人的記憶點就會散落。
我們是用網劇和網絡的形式，先設定劇情，然後根據劇情再做網絡綜合節目，也就是這個劇情到這裡，應該有這樣一個節目，我們去設計如何做這個節目，我們就能有效地把劇情和節目連接配接起來， 讓觀衆覺得不那麼尴尬，在這種漫畫這種雙重方式的運用中，也會緩解一些節目和劇情的融合沖突。在這其中我覺得組合比較好的唐小柱的《醫三生》，唐小可的《十字面》，以及《唐印》、《麗人》，都屬于直接切入劇情，看起來很舒服。
陽光青年報：龍舟秀為什麼會想到"再現洛神"？飛翔的創意是洛陽龍門石窟的靈感來源嗎？您如何看待在水下跳舞以展示天空？
陳佳：我們有河南的黃河文化，有羅神的形象，曲淵的很多作品也都提到過羅神，在中國的《前秦神話》中，羅神是希洛河當地的水神，是以當時決定用羅神的形象來做這樣的節目。
飛天的想法并不完全來自洛陽龍門石窟的靈感，因為我們想以羅神的形象展現古代黃河文化，但無論是《山海書》還是《天題》，包括曹志寫的《羅申福》、顧偉的《羅神府》，羅神穿的衣服很多，都會限制舞者在水中展現身體的美感， 影響舞蹈的創作，是以我覺得在這方面我們不必太糾結，我們用不同形式的文化創新。這本身就是導演應該做的。
顧偉《羅神府地圖》（部分）
其實我們并不是為了向天空翩翩起舞，而是為了展示我們對羅神的想象，這是我們想要表達的，我想這也反映了一種文化上的自信。如你所見，我們在舞蹈設計上已經摒棄了那種小動作，用更有活力、更大規模的動作，這樣的舞蹈動作和我們想要表達的羅神形象更加統一。
觀察者網絡：四個單元的故事，涵蓋豐富的内容。就像《蘭陵王成歌》一樣，不僅有蘭陵王在歌曲的形成中展現出來，而且每個節日都要想到家庭，有中日文化交流的宏大曆史背景。其他節目也類似，"醫聖"包括龍舟風俗、中醫文化等。在計劃時，小組希望向觀衆傳達哪些想法？還有誰沒有找到詳細資訊？
陳佳："蘭陵王入陣"最初是為做文化輸出設計的主題，采用明暗兩條線。最亮的一線是唐小彩。劇情突出了情感上的沖突，因為有沖突好看，是以在設計前唐小彩和媽媽的争吵。母親阻止她學習，因為她與父親的差異。另一條時空線，有唐小彩父親的思緒，将她的童年和父親一起回憶起，然後在不同的時空，和父親同時玩耍。
在字幕上，我引用了白古漪的詩《夜雨》。其實白居驿對日本文化的影響很大，基本上就是yds，當很多人都是白居驿鐵粉的時候，"源語言"引用了白居驿的詩歌多達一兩百首，是以我用了白居驿的詩句，夜雨本身也是為了表達缺失的感受，也表達了我們對國家和傳統文化的懷念。
黑線其實是關于蘭陵王成曲的形成，因為這首歌發生在洛陽廬山，也想借用這首歌，讓大家了解相關的曆史故事。整個故事就是要表達龍舟是我們的傳統節日，要表達我們中國傳統文化輻射遍及整個亞洲圈的民族文化自信。
另外，從整個派對的創作節奏來考慮，到此我也想有一種情感的處理，尤其是晚會節目的創作，還要注意過渡，注意對比和節奏，是以在這個地方想要有一個深刻的情感表達。
"醫學通道"與中國醫學文化有着千絲萬縷的聯系。就在五月份，習近平總書記來到南陽，提到了中醫藥文化。是以當我們設計人物時，唐小竹被設計成一種中醫，巧妙地向你推薦河南省南陽的中醫，介紹我們博大精深的中醫文化。但後來我發現，網民們特别有實力，也幫我們解讀了孩子們不傳遞的文化戰利品，感謝我們用這個節目來緻敬我們的白人戰士等等。後來，一些醫學媒體也強烈推薦這個節目，包括很多醫生朋友也轉發了，我覺得大家做點什麼，感覺很好。
其實在做這個節目的時候，我想用現代的方法進行包裝，中間還設計了一些漫畫，包括神農嘗到了草臉綠的味道，去山上撿草藥掉下來這個搞笑的情節，但後來想通了，我們的執行總監說"陳指導你太沒意思了"，最後決定尊重節目的整體感覺， 更風景如畫，這些鏡頭被删除了。
觀察者網：你在一次采訪中透露，唐小梅四人是開放式的，出演了人物。想知道這四位唐小梅是怎麼被選中的，他們都是漢裝、傳統文化愛好者嗎？
陳佳：大家都是開放點名和選角的，王仁海導演在創作之初就把團團松開，讓我們采取開放的制作心态，讓更多的網友參與進來互動，是以第二天我們和大象客戶聯系玄發，讓網友給唐曉梅點名，下達了通話指令， 找唐小梅蘇人演員，在前期就上一個良好的熱身效果，讓更多的人對蜻蜓有一種美妙的感覺。
唐曉梅四人都是素食者
觀察網：唐曉梅四年年輕漂亮，赢得了很多贊譽。其中一次彈劾給我留下了深刻的印象：唐小梅充分展現了對女性的尊重，展現了女性的美麗而不是魅力。您如何了解該節目對女性古典和傳統美的展示？如何了解這個時代的面貌，大家對美女小妹妹的愛意？
陳佳：其實至于唐小梅這四個如何選擇，如何了解美貌和魅力，沒有想太多，時間真的很緊張，我基本上是按照四個角色的性格特點來選擇人，比如唐小彩，需要那種稍微有點性格的女孩， "醫聖人"唐小竹想找一個溫柔的女孩，唐小卻是那種開朗活潑的性格，就選了一個甜美的小酒窩可愛的女孩。
每個朝代、每個時期的每個人對美都有不同的定義，有不同的需求，比如漢代感覺瘦女孩好看，唐代又喜歡微胖。我們做這個方案是給現代人看的，現代人有自己的審美了解和标準，是以雖然我們在做唐代節目，但也不能盲目地去選擇富足型，和現代人的審美相悖。
觀察者網：和唐宮夜宴地圖一樣，端午節也有新的舞台技術，包括與劍網3的環節。從這兩種實踐來看，你如何看待新階段技術對傳統文化的賦能？我們如何掌握這個程度，讓技術為内容服務，而不是在喧嚣中适得其反？
陳佳：随着科技的發展，觀衆對視聽藝術的審美也在不斷提升，是以這個舞台技術，包括後期的AR包裝，其實不會有嘈雜的效果，技術是在服務内容。每次我們做節目時，我們首先确定内容和想要表達的文化點，然後由視覺總監提出包裝方案，使内容升華，是以兩者是相輔相成的，不是為了炫目的技巧，這樣節目就會缺乏内涵和意義，不會赢得大家的認可。
Observer.com：端午節每個故事都有一個動畫螢幕。設計是為制作成本而設計的，還是試圖在節目效果方面與年輕觀衆拉近距離的問題？如何做到這種兩者的有機結合，似乎沒那麼突然？
陳佳：其實這樣做的原因有兩個，一是因為時間太緊，劇情和對接節目之間有一些宏大的場景，我沒有時間拍攝，隻能用動畫作為兩者之間巧妙的連接配接，二是确實要考慮制作成本， 畢竟河南廣播電視台并沒有那麼富有。
于是，這些插圖成為我們的一個色彩點，插畫設計蘇明波很強，畫得特别好看，前後情節可以銜接，不會那麼突然。我認為做一個證明你的邏輯是正确的，自然是正确的是合乎邏輯的。
巧妙使用插圖為程式增添了許多色彩
封面新聞："圈外"和"大爆炸"其實不是觀衆看到的一次性，背後肯定是多年的量變，對于你和河南廣電來說，那過程是怎樣的呢？疼痛嗎？
陳佳：在這20天裡，我最大的焦慮就是我創作了這個節目，這種風格目前國内第一，不太清楚觀衆是如何接受的，這是我當時内心比較無底的。另外，時間特别緊迫，我想如何在很短的時間内完成這樣一個項目，而我們的人特别小，核心主力隻有四個人，是以如何能高效協調完成七個方案加一個情節這麼大的項目，這其實是我關注的焦點， 其他人并不擔心。
至于是不是大爆炸，其實從導演的角度來看，我從來沒想過，因為也許這些節目都是我做的，我覺得觀衆不會罵我，或者罵得少一點，現在這個節目讓大家覺得你也能看到，對我來說是最大的肯定。
新京報播出：河南廣電春節、元宵節、端午節三晚有統一的創作标準還是風格把控？你是否擔心同類型的節目被其他電視台效仿，"抄襲工作"，失去獨特性和競争力？
陳佳：我們三方，其實三個導演團隊在創作上，彼此之間并沒有統一的創作标準和風格，但這三方都歸功于我們河南廣電的中國傳統節日系列。真正令人感動的是，上司力為我們提供了每個導演團隊非常大的創作空間，并為我們的導演提供了很多信任和支援。
春節晚會"唐宮夜宴"破圈後，我站及時調整政策，今年我們設定了中國節日這樣的創意系列節目，還開啟了創意峰會，邀請了不少專家探讨如何弘揚傳統文化，講述黃河的故事， 以中國傳統節日為抓手，打造中國節日這個IP。
希望通過列入今年的中國傳統節日，繼續開展主題策劃，形成系列，挖掘中國傳統節日的文化内涵，實作視聽文學作品形式的媒體傳播，進而最大限度地推廣優秀傳統文化。我想可能更幸運，因為像春節、元宵節節目做得更多，但端午節的表現比較小，正是這次我做的，更容易被關注。
我不知道其他導演是怎麼想的，但從我的角度來看，我并不擔心類似的節目被其他電視台效仿，也不擔心我們會失去我們的獨特性和競争力。即使主題相同，每個導演的想法和計劃也不同，有不同的面孔和不同的作品。這其實沒什麼可跟不跟的，你看春節晚了所有的車站都在做，都是跟着走的嗎？是以什麼都沒有，我覺得百花是我們需要的，更多的人有了這種文化自信，然後向世界推廣我們的中國傳統文化，我覺得是非常好的。
6月13日，外交部發言人華春瑩在她的個人推特賬号上對羅神水贊不絕口。
觀察員：I注意到影片結尾處的一句特别緻敬的話："全國網友、觀衆和可愛的粉絲。你為什麼做這樣的"特别感謝"？面對更自信的年輕一代，在文化傳播中應該注意哪些問題？
陳佳：因為我們的節目每次在B站、在各大網絡視訊平台播出，都有很多觀衆、網友、粉絲在非常我們這裡，給了我們很多好評。沒有他們的支援，我認為我們不會堅持這樣下去，是以我們要特别向他們表示衷心的感謝。每次看到他們給我們表揚，我都覺得雖然過程很艱難，但是我們經曆的這些都沒什麼，其實我們很開心。
今天的年輕一代，有些人會覺得自己很沒意思，不明白自己怎麼說的這樣，其實他們有自己的邏輯，我們的文化也有自己的了解。曾經有人說，80後、90後是"破碎的一代"，但現在他們都在掌權。今天的年輕人對我們的文化特别有信心，随着我們國家越來越強大，我相信中國傳統文化會越來越好地傳承下去，我對他們充滿信心。
随着這股民族風潮，河南廣播電視台不斷推出新思路，制作多檔新節目。
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