裘盛戎成功的兩大功臣

作者 趙志遠

人為因素是第一位的。

有兩個人不能不成功。他可以"扭曲"到兩個人：

那兩個？

頂部是鋼琴。

右！

舞台下是六叔李志敏。

六個叔叔？

根據法律，他是老闆的叔叔——這是内部的叔叔。

李志敏？

這個人一直在梨部，龔先生負責——用現在的話說就是人的經驗。你說這是教派形成的決定性因素之一？

沒錯 - 外部原因！

二哥有句名言：沒有六叔，就沒有生生。

泰晤士河，你說什麼？

有一點必須明确：沒有李志敏的大力提拔，就會有合作。

合作

促成婆婆合作的婆婆說："婆婆李玉英是梨族出身，家裡沾滿了過去——我經常看到婆婆對舅舅說。

梨形邊界的樹枝互相沾染是正常的，但什麼是團結的問題，局外人暫時不清楚。

我翻了很多關于此事的資訊，發現了家裡的事，龔先生的嶽父左繼才是河北的女婿，婆是褲欣培的女婿于嘉善的兒媳。說白了：婆婆的嫂子是家裡的大嫂子。泰宇是新培。

小佩的名字叫賈宇，排名第五，時間是五次。他兒子的名字叫于勝，也就是餘福英。

這一次澄清他們的關系：餘福英是他的侄子，我們中國人的時刻：五件衣服連一家人都沒。他叔叔的妹妹，姐夫的女兒李玉英也是一個令人毛骨悚然的叔叔。

龔先生被正确地稱為餘福英叔叔。

龔先生是家裡女婿的姑姑。

有了這種情懷，再加上李志敏的對接，餘福英甩掉了多年的合作，形成了一次合作。餘勝軒占領了這個地方，走進了一隻蜻蜓。

蜻蜓的結合是，龔先生在富國和英國人身上，是"和牌"。

龔先生一路走來走去。

現在它被稱為鼻涕蟲，但它被稱為步驟。

北京和北京四大牌的形成奠定了基礎。

你說李志敏的年輕人嗎？

梨巨型

1955年，北京京峪的建設是北京曆史上的一件大事。

首先是二合一，然後是二進二，然後是三次俊秋的組合。"四大"誕生了。這在北京世界是前所未有的。

四大卡牌，專注于四大流派的合作，有幾點：

一、于良福英——兩位老派的兩位大師在同一位，與卡牌合作期，難得！

二是餘勝勝一頭，甚至肩并肩地看着它！他成為梨史上第二個用花卡"挑課"的人。

四個家庭共同努力，創造了一個新的故事，一個新的故事，但在課堂上，這是一個重新整合，這并不容易。沒有這四個人，就沒有一顆心。

梨行業人員的改組，就像梁山水上樂園将要安排的一百零八個座位。

球隊看的是"四列四列"，一般來說，是這樣的：老牌藍兩張牌。怎麼說：丹角挑課，老學生刀;武勝是三張牌，花，國小生是四五張牌。

花中僅有的三張牌是例外，其他的包括侯希瑞，而不僅僅是四張牌。

讓我們再來看看金少山，他在自己的"松竹社"中挑起了大拌。在他身旁的是老學生于勝生，武生周延安。除了俞良英的短期合作演唱一段時間外，金先生多是小字班，比如于素秋，而且隻有牌。

餘勝很好

讓我們從餘勝軒先生的話開始：

一、隊列

"快樂"來了：1904年成立到1948年解散，最近45年，喜鵲裡奇元源共有七門學科，700多名學生。

年初，開山之初是六個弟子：雷西福、吳錫勇、于錫奎、于錫義、于西明、于錫才。

權先生于1909年3月加入該系。

1930年，"支援協會"成立。

龔先生出生于1915年。

直到1926年，他才在11歲時參加了這門課。

他于1933年從該部門獲釋。

龔先生在部門任職時成立自己的"支援社團"已經五年多了。

如果縱觀這段曆史，就可以看出，龔先生在他面前出生晚了。

二、經驗

梅薇、大老闆、餘亮、高玉奎、上老、程老、老老都是可重複使用的貨架。

隻有體面的，體面的老學生才會使用鮮花。

晚年，于淑顔使用金秀山和俞貴賢。

全家到第四代餘福英挑班，兩張牌丹嬌梁小軒;

"冬帝"孟小東演唱了《尋找孤獨的人》，曾指名貴縣的女婿盛生進行屠宰。這項工作是一份工作。

在排着"餘寂寞"的身邊也按照舊時刻送龔先生的屠宰岸邊。

三、合作

餘勝軒從未上過家庭課。

或者說，家裡從來沒用過聖人！

玉良的"支援社團"是五大虎将——于良、餘俊秋、餘勝生、餘宇、虞福。它和其他人一樣強大。

"餡餅"的大多數花朵都是花朵和花朵。

燕亮團隊使用的花是先見之明，然後是玉辰、侯希瑞、于坤、袁世海、周、俞、俞等使用的花卉。

英國社會的群體，也就是活着的架子，有一個坤，很少有人能為崇仁服務。

潘紅的"清官"，還有周和薇的眼！

其他角色如：曹操、餘、餘、俞、易、易麗都不是最好的！

不是沒有，但不是！

軟膏

四大牌将四種類型的大師聚集在一起！

這樣的融合形成了前所未有的強大外觀 - 它是北京 - 中國世界的巨無霸！

這是遺憾的組合嗎？

是的 - 沒有這樣的繁榮！

缺乏國小生是一個主要缺點。

他的周宇、布料、文文俞是替代品！

他是個繭，餘良先生的眼睛像火炬，他早就向傅春山提議，加入自己的"扶持社團"。是以在1933年，二十歲的他離開系後，直接去了家庭班;兩人一起工作到1948年。

相反，李少春和袁世海在北京學院的合作并不一定是最好的組合。李少春的新書《野林》沒有被餘勝林使用。在杜的新書《柳樹》和《白蛇》中，我們可以看到龔先生并沒有展現出自己的才華。

四條街不是在丹角吃飯的雙向孩子。

然而，在這兩個現場的角落裡，在國内表演其實李少春上場了。

大嗓門的學生！

你不能出國。

什麼？

右！

在中國北京成立了新的"九江口"陣容，與貨架合作。這一生是武聖花的"擁抱"，李宇春先生非常高興能演這個節目。

當時，戴着右翼帽子的龔先生，要求他在這部劇中扮演這個角色。

但策展人的想法恰恰相反，盛生的表演實話實在是：隻有小演員才有不小的作用。他扮演了重要的角色！

當時，有人看了《九江口》的演出，提議改名為《花樣》！你知道的！多少！

如果加上蜻蜓，它們要一起産生多少火花？會消耗很多好處。書中的作品止步于《餘寂寞》、《秦祥軒》、《望江亭》、《元傳媒》。。

折折的"禹"小生花，盛盛合作多好！

紅牆怎麼樣？

說啊。

但到目前為止，隻有這種"一重""一折"，兩個人的博弈。

後悔！

祖母和祖母

回顧當年，北京北京建設的最大受益者是什麼？

于勝生.

四張牌？！

餘勝軒甚至平躺着，用老話說："換菜——平。"

多年後，龔先生跟我說起當年的三件事，非常激動："一家人？就是這樣，當我選擇課程時，我還沒有離開分支！"

龔先生是一個多麼清晰的想法，他非常清楚自己今天的新職位。他非常尊重龔先生的叔叔。

京京歌劇院首演。你看，四張牌中的第一張，都是"騾子"，每張都唱出一張;

聰明？

"不-不傻。

我清楚地有這個：

我正忙着抓住這個問題：

"你好，找找它？"

過了一會兒，一個中年女孩的聲音傳來：

你是嗎？

"你在找醫生嗎？"

我有點驚訝：你正在打電話，你将不得不先問你。

又停頓了一下，問她問題：

"傻瓜在這裡嗎？"

"啊？！在！你等着-------"

我急忙用右手捂住桶，扭了擰，喊道：

"先生，你的嫂子！"

我确信，她在别的地方叫的那個"傻瓜"是個傻瓜。

"怎麼了？"

龔先生先問我：

"你把它撿起來-------"

我隻是不在乎手是否不張開。

龔先生回答了忙忙碌的問題："你是嗎？"

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"三！你好，你好。"

-------

"我不在屋裡。"

龔先生笑着說，好像忘了這是個電話。

我在一旁，我很擔心。

"隻是？"這是一個學生，這是一個學生。"

果然，是我。

"一天的結束是什麼？"他不知道是你。"

"哈哈-------回過頭來說，"你說，你在幹什麼。

我不會離開這裡或留下來，當機在哪裡！他們有東西，我一句話也沒說。

通話結束後，龔先生屏住呼吸，瞥了我一眼，但我卻屏住呼吸，問道：

她是嗎？是以它叫你？"

"什麼？""

龔先生直截了當地說："奶奶。

《三奶奶》

我明白了：餘亮女士的妻子慧慧女士。

難怪她叫龔先生-------!

香港的"皇家法院"

1962年回到香港時，龔先生引以為豪的一件事就是聽到他在香港演奏"皇家宮廷"的聲音。

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"隻有那些看着蜻蜓的人睡在它們旁邊！"

"好吧！"

桌子下面有一個鮮豔的顔色！

"你是狡猾的！"人們真的了解他！"龔先生太天真了，太天真了！

我清楚地記得他驕傲的表情。

但最讓他高興的是，那天晚上，玉良先生看了他的書《夜》，看完後，他一起去了房間裡"夜"。

要知道，龔先生是一個回國的人，去香港演出的時候，他被特意允許和家人的大傅一起旅行，龔先生開了一家小店做他的工作。

那天晚上，玉良先生特意點了再做兩道菜，招待他吃晚飯。

我對餘勝軒先生說：龔先生演出的時候，同一舞台的兩個角落，包括鼓、鋼琴，都在屋裡，休息後就送到屋裡吃飯。龔先生和他們在桌子上說現在的那個，然後明天，事情的大小都在桌子上完成了。

多年來，有一個例外。

這一次，龔先生邀請他去香港吃飯，這對龔先生來說是一次特别的邂逅。

"他跟你談了什麼？"我好奇地問龔先生。

"談談今晚的節目！"

"他說-------"看看龔先生的驕傲，當然是龔先生今天晚上登上舞台的。

對龔先生來說，白手起家的作品得到了前者的肯定！

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