今年是裘盛戎先生百年誕辰，裘盛戎先生對平劇花臉行和整個平劇發展的貢獻人所共知，是非常值得我們大家來學習和懷念的。
我查了查資料，近一百年前，也就是1920年，我的父親梅蘭芳和楊小樓先生合作組織成立了崇林社，這一個班社，共有6位花臉，裘盛戎先生的父親裘桂仙先生當時就在崇林社這6位花臉中名列第一。
裘桂仙之《草橋關》
裘桂仙先生在清末民初京城聞名，他講究唱法，吐字飽滿有力，發音一絲不苟，是一位演唱、表演都非常出色的崇高的藝術家，我到現在還留存着他的一些唱片，我們還有幸能夠聽到他的聲音。同時他胡琴拉得也非常好，曾經多年為譚鑫培父子操過琴，這都有曆史的記載。
在裘盛戎先生百年誕辰之際，有一件讓我終生難忘的事情我想說說。那是在新中國成立以前，我當時正在上海法租界裡的一個教會學校上國小，那是一個法國學校，那個學校的教育水準是比較高的。我父親對我說，你一定要念書，要很好地讀書。那時候是國民黨統治時期，上海物價飛漲、貨币貶值，學校的經費也因物價飛漲有了困難，學校就希望我們為學校進行一次義演。我當然同意了，因為我是那個學校的學生嘛。我的父親、母親知道這個事情後非常高興，說一定要為這個學校來募捐，把這個學校辦好，多培養出好的學生。
裘盛戎之《盜禦馬》
我的姐姐葆玥如今已故去了，她當時學的是老生，她的開蒙老師是著名影星盧燕的媽媽李桂芬老師，我們後來就跟劇院商量，我跟姐姐兩個人唱《二進宮》。《二進宮》需要一位演徐延昭的演員，當時想請裘盛戎先生來帶着我們兩個唱這出戲。裘盛戎先生那時才30多歲，非常精神，當時他正在上海中國大劇院那兒定期演出，我父親就親自跟裘盛戎先生說了這件事。我父親說：“葆玖、葆玥還小，剛學了這個戲，您在台上給兜着點。”裘盛戎先生聽了之後，這樣回我的父親：“您放心，我一定把兩位小老闆把嚴了。”我當時非常高興，可惜當年演出沒有留下那段錄音，要是留下了這份資料，如今該有多寶貴啊。
1949年新中國成立以後，裘先生的藝術又得到了很大的發展，幾乎到了爐火純青的地步，“十淨九裘”人人皆知。20世紀60年代我們同在北京平劇院工作，但是不在一個團，見面的機會也不是很多。每次見面的時候，他都非常關懷我跟葆玥姐姐，因為他跟我父親是多年的至交，他非常珍惜這份情誼。
裘盛戎先生1947年在北京創立了自己的“戎社”，20世紀50年代中期，裘盛戎老師的表演藝術已經達到了巅峰狀态，大家都在學裘派。但是1966年，“文革”來了，裘盛戎先生被打成了“反動藝術權威”，當時老北京平劇團演出《海港》，讓他演的是高志揚，他不能演A角，隻能讓他演B角。可是觀衆也非常聰明，凡是《海港》演出的時候，大夥兒先問問，今天裘老闆演不演？他演大家都買票，他不演大家就不來看，觀衆還是想看裘盛戎老師的藝術。這是一段回憶吧。
裘盛戎、馬連良、趙燕俠之《杜鵑山》
裘盛戎先生既繼承了傳統，又勇于創新，在40多年舞台實踐中，不斷豐富提高改造自己的表演藝術，博采衆長，揚長避短，敢于突破，結合自身的條件，緊扣時代的脈搏，把平劇花臉行當的藝術推向了一個前所未有的新高峰和新階段。
今天我們年青一代要很好地繼承裘派藝術，要很好地來紀念裘盛戎先生，那麼就要求一定得努力而認真地學習到裘派藝術動人的表演風度、風格。要學他的精準有力，而又能表達人物思想感情、以動人心弦的唱腔來感動觀衆，這是裘盛戎先生藝術上最大的，也是最寶貴的兩個亮點。
餘音繞梁，三日未絕，讓完美動人的裘派藝術代代相傳，讓裘盛戎先生永遠活在我們的心中。
2015年6月1日
（《筆墨有聲》）