現實生活中，很多人喜歡寫格律詩或者 對對聯，在頭條上就有很大的一個群體參與其中。本人也喜歡寫詩，作對聯，但卻不刻意講究什麼韻的問題。我感覺，日常生活中，我們又不是作專業研究的，寫寫詩、作作對聯本身是娛樂的成份多，注重基本的規律性和原則性問題就行，何必要那麼多的條條框框，有時過于講究這些形式上的東西，反而會使自己的詩或對聯失去意境，索然無味。
什麼是平水韻？
平水韻這個定義是到了清代才出現的。清代康熙年間，一位叫做劉淵的學者整理編撰了《佩文韻府》一書，把原來通行的詩韻規範合并為106個韻部。因為劉淵本人是江北平水（也就是現代的山西臨汾）人，是以，這106個韻就叫做平水韻了。
平水韻涉及古四聲問題。也就是說，古人定韻是用平聲、上聲、去聲和入聲這四個聲調為基礎的，這就涉及到地方方言發聲等諸多問題。我曆來反對使用這種沒法具體考證的古法，而堅持使用現代國語為基礎的漢語拼音定平仄，就是這個道理。
平聲韻是怎麼回事？
這106個平水韻具體配置設定到古四聲四個韻部，其中：平聲30個、上聲29個、去聲30個、入聲17個。古人寫詩多用平聲韻，即所謂的上平聲和下平聲，是以，平聲韻同平水韻雖然不是一個概念，但有時卻容易混淆。
平聲韻中，上平聲15韻、下平聲15韻。這些韻都是從《聲律啟蒙》中劃分出來的，有興趣的朋友可以查找《聲律啟蒙》參考。
上平聲15韻是：
一東，二冬，三江，四支，五微，六魚，七虞，八齊，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五删。
下平聲15韻是：
一先，二蕭，三肴，四豪，五歌，六麻，七陽，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四鹽，十五鹹。
怎樣用韻？
古人規定的平水韻之後，作詩、作對就要求必須從頭到尾用一種韻，不能混用。我們讀《紅樓夢》時，經常看到海棠詩社的大小姐們作詩之前先規定什麼韻，就是這個意思。
比如說，規定用“東”韻，那麼這首詩裡的韻就必須全部從“東”裡邊出。
一東
雲對雨，雪對風，晚照對晴空。來鴻對去燕，宿鳥對鳴蟲。三尺劍，六鈞弓，嶺北對江東。人間清暑殿，天上廣寒宮。兩岸曉煙楊柳綠，一園春雨杏花紅。兩鬓風霜，途次早行之客；一蓑煙雨，溪邊晚釣之翁。
沿對革，異對同，白臾對黃童。江風對海霧，牧子對漁翁。顔巷陋，阮途窮，冀北對遼東。池中灌足水，門外打頭風。梁帝講經同泰寺，漢皇置酒未央宮。塵慮蒙心，懶撫七弦綠绮；霜華滿鬓，羞看百煉青銅。
貧對富，塞對通，野臾對溪童。鬓白對眉綠，齒皓對唇紅。天浩浩，日融融，佩劍對彎弓。半溪流水綠，千樹落花紅。野渡燕穿楊柳雨，芳池魚戲菱荷風。女子眉纖，額下現一彎新月；男兒氣壯，胸中吐萬丈長虹。
比如，唐代大文豪陳子昂的這首《送魏大将軍》，就用到了“東”韻：
送魏大将軍
匈奴猶未滅，魏繹複從戎。
怅别三河道，言追六郡雄。
雁山橫代北，狐塞接雲中。
勿使燕然上，惟留漢将功。
其中的“戎、雄、中、功”都出自“東”韻。
結語
在一首詩，或者一副對聯用韻，如果全部用一種韻，雖然有時歪打正着也能實作，但真正把他們全部背下來并熟練應用，對于我們這些業餘文學愛好者還是有難度的，我個人覺得沒有那個必要。隻要我們堅持按照漢語拼音的韻母押韻就行，至于是“東”做、還是“冬”韻，還是不去那麼較真了吧。