如果說昆汀的暴力美學是扛着一把武士刀，架勢擺好一刀落地白皚皚的雪地上出現一片錯落有緻的紅梅血，看着是張力刺激。
那杜琪峰就是五個人不同站位，極富空間感，然後槍響開始慢鏡頭。
《槍火》的最大意義是杜琪峰初步形成了自己獨樹一幟的影像風格。
從站位，槍聲的節奏，男人之間的默契，夾帶着一股黑色幽默的宿命論。
開場由剛跳完舞的林雪走出舞廳開始，此後幾個人的出場借由林雪的遊走依次引出。
杜琪峰對電影人物出場地安排便讓我們看出了這部影片的不簡單。
拉客的張耀揚滿臉堆笑讨生活，嚼着口香糖的阿鬼甘心在理發店給人剪頭。
人物随着輕快的音樂和阿肥不優美的遊走一個個建立起來，全無幹系。
在繁華擁擠的香港街頭，有種“相忘于江湖”的感覺。
你擦身而過的街邊，有個緣分注定的人正在生活。
從電影的開場我們就可以看出人物走位順序的不簡單。
是以，要分析《槍火》的細節，就可以先從走位順序下手。
從飯店出來後五個人迅速排成一列，依次是阿來、耀揚、阿肥、文哥、阿鬼阿信，這個順序也是商場槍戰的固定隊型。
阿來探路，阿肥貼身保護文哥，阿鬼和阿信負責殿後，耀揚則是移動狙擊，合理分工完美隊形。
一行人在電梯上剛擺出酷酷的表情，就遇到了保安的射擊，好在阿鬼警惕性非常高，反應快，耀揚同時一槍擊斃了保安。
在前面的幾次槍戰中，幾人的默契配合已經達到了巅峰的狀态，擊斃保安後，殿後的阿鬼迅速将槍口指向電梯的上方，阿信反應遲鈍了一下，在這裡很明顯能看出他作戰經驗的不足。
探路的阿來小心翼翼地來到樓下兩根柱子中間，這個位置可以看到前面大廳的大部分角度，還可以遮擋來自兩側的射擊，可以說這個位置選得非常的完美。
阿鬼和阿信從電梯上下來後迅速站在一個柱子的兩側，阿鬼的位置可以盯防阿來的後背和左側，阿信則掌握了右側以及阿來的盲區，但是柱子的後面仍然存在盲區，左右人都不敢輕舉妄動，槍在手裡握得緊緊得，看到信仔微微翹起來的蘭花指，讓人隐隐的擔心。
阿來和阿信在下了電梯之後，耀揚迅速接替兩人的位置，槍口指向電梯并與殺手對射，在打了一槍之後阿麥往後退了一步進而讓對手根本沒有機會開槍，期間殺手還用垃圾桶做了佯攻，冷靜的耀揚直接射中殺手的手背。
期間肥仔一直貼在文哥身旁。
柱子背後的殺手，也是後面與阿麥對射的狙擊手，由于雙方都不清楚對方的位置，是以都不敢輕舉妄動，直到一位不怕死的運輸工帶着耳機走到中間，鏡子反射出五個人的位置也暴露了殺手的位置。
三個人迅速轉身瞄準後卻沒發現殺手，此時是阿來槍指空，與結尾飯桌上開槍打盤子相呼應，而阿鬼和阿信此時則是用槍互指，也與結尾相呼應。一番對射後一個殺手和僞裝的運輸工被幹掉，期間給了運輸工把槍的姿勢一個特寫，槍還未出就被射了一肚子子彈。
剩下一個槍手逃走了，槍聲暫停，阿鬼喊了一聲：阿肥！
阿肥就帶着老大匆忙跑出，默契可見一斑。
這一聲阿肥也是這一段槍戰的唯一一句台詞。
幾個依次撤出，動作幹脆利落。并且連撤退都是極其完美的走位，完全沒有留下一絲破綻給對手。
至此，這段全片最精彩的槍戰告一段落，這一段真的完全呼應了電影片名，槍火，因為這個片段中，隻有槍火，沒有對白。
《槍火》的核心和古代士大夫的獨幕喜劇文，沈從文那些隽永凝練的詩意小說一脈相承，并沒有太多戲劇化的波瀾，電影主要情節裡隻講了兩件事，抓到狙擊手查出主謀并處理，以及僞裝逃跑這兩段，實際市場也就15分鐘左右，寥寥幾筆結束，剩下的時間是一些很片段的場景，大家津津樂道的提紙球、商場裡靜态槍戰、和狙擊手決鬥式的對射，杜琪峰的靈感在這裡揮灑，用幾場看上去不需要什麼成本，但卻少有人想到的戲份撐起了整部片子。
想念那時候的銀河印象，那時候的港味，《神探》《文雀》《槍火》實實在在勾勒了一個印象中的香港市井。