明代以來，建築空間和起居方式使得“高堂大軸”成為書畫展示的新樣态，破天荒地産生了三米多高的書法對聯。
今天，我們欣賞朵雲軒收藏王铎《為浩熙賢契書八言聯》，堪稱巨幅書法之典範。
王铎
《為浩熙賢契書八言聯》
王铎《為浩熙賢契書八言聯》，縱302厘米，橫38厘米，水墨绫本，上海朵雲軒藏
簡單看這個對聯，上聯“樵歸路遠”，因王铎号“嵩樵”，此樵暗指自己，感傷自己誤入不歸之路，暮煙、落日皆心情落寂寫照，好在“宦冷懷高”，雖說官場艱難凄冷，卻也希望自己有所作為。寫這個對聯的王铎，在中國書法史上算是個複雜人物，原因不外乎他的“降清”污點，也就是後人诟病的其難以洗脫的“貳臣”身份。
晚明萬曆年間，國人開始将書寫在紙絹上的對聯用一色鑲式裝成挂軸，《楹聯叢話》載：“嘉靖末年，南京城守門宦官高剛于堂中書春聯雲：海無波濤，海瑞之功不淺；林有棟梁，林潤之澤居多。”李日華《味水軒日記》卷六（萬曆四十二年）：“四月十七日，見宇又出大幅紙四張，索山中四時詩，為懸堂之用，餘亦漫應之。”卷八（萬曆四十四年）：“正月十五日，微雪，夜月色茫茫，是日為沈翠水書堂聯：月白梅花畫，冰銷荠菜春。”可見為朋友作中堂書畫和堂聯，已成為晚明士大夫日常交遊生活的一部分。
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王铎擅寫巨幅大字作品，此聯高達三米之巨，委實驚人！
為了給大家一個更為直覺的感受，我們再補充一幅舊照，王铎行書大軸《臨宋儋帖》，這幅作品更為高達五米，觀其書法，隻能是後退幾步再仰視了。
王铎擅書法，習書亦相當勤力，曾自稱“餘于書、于畫、于文、于字，沉心驅智，割情斷欲，直思臻彼堂奧，恨古人不見，故飲食夢寐以求之。”他的草書，自有一派“精骛八極，心遊萬仞”的氣象，姜紹書《無聲詩史》曾稱其“行草書宗山陰父子，正書出鐘元常，雖模範鐘王，亦能自出胸臆”。草書創作與楷、隸、篆書有所差別，更趨情緒與靈感。
這位一失足成千古恨的複雜人物，如果單純以人論書，未免略顯狹隘。假使張旭與懷素是“醉來把筆”，那麼王铎則稱得上是“嵩山絕頂”。他在書法線條上追求縱橫之間滲化而成的墨塊，獨創其“漲墨”之法，實在是前無古人。王铎利用墨的枯潤、濃淡的大反差，使作品産生動蕩與跳躍，讓本來靜态的書法活了起來，方寸之間盡顯筆力雄強的浩蕩之勢。
據載，南京城陷落前夕，王铎徒遭群眾毆打辱罵，須發俱盡，慘不忍睹，後來他拖着被毆打的軀體随錢謙益跪在雨中迎請多铎率領的八旗鐵騎入城，在人群中見到早已事清的弟弟，兄弟二人不由得抱頭痛哭。清人說他“昏聩益甚，為翰林學士則有餘，為宰相則不足”，一是一非之間，他送給晚輩的這幅行草對聯“林屋暮煙樵歸路遠，荒城落日宦冷懷高”讀起來，竟然有些百味交陳之感。