不管是在東方藝術中，還是在西方藝術中，戲劇都是最早的藝術形态，自從它誕生的一刻起就深受人們的喜愛，并且很多經典的戲曲傳承至今。不過，從考古發現來看，古代的西方戲劇和現在已經不同，這一點從古羅馬劇場上的面具就能發現，究竟是什麼樣的面具呢？如果您也好奇，下面小編就來給您從頭揭秘吧。
(本文所有圖檔，全部來自網絡，感謝原作者，如侵犯您的權利，請聯系本号作者删除。圖檔與内容無關，請勿對号入座）
在土耳其的南部，有一處古羅馬時期的古城，即卡斯塔巴拉古城。上世紀80年代，卡斯塔巴拉古城被考古學家們發現，但由于當時不具備發掘條件，于是就一直被保護起來鮮有人知。到2020年，在當地有關部門的許可下，考古學家們開始發掘卡斯塔巴拉古城，在此過程中還發現了廊式街道遺址，浴場遺址，教堂遺址和城堡遺址等，也出土了大量的陶器和鐵器，展現出了古羅馬時期社會風貌，以及當時人們的生活狀态。
值得一提的是，專家還清理出來一座露天劇院遺址，占地面積約3000多平方米，可以同時容納至少2000人。考古學家們表示，劇場遺址的發現說明了當時的人對戲劇瘋狂地熱愛，否則也不會耗時耗力修如此大的劇場。另外，專家們還清理出劇場的舞台，不過現在也隻剩下殘基，然而殘基上的面具石雕卻十分有意思。這些浮雕面具比人臉稍大，面部的神态都是擠眉弄眼，看起來十分誇張，不過人們很容易就能辨認出哪個是高興的表情，哪個是悲傷的表情。一時間，面具石雕成了人們熱議的對象，它的作用也引起了争議。
有的專家表示，劇院刻面具浮雕沒有什麼大驚小怪的，它的作用就是用來招攬顧客的，是一種裝飾物，并沒有什麼實際上作用。不過，也有專家提出了相反的意見，表示浮雕面具有實用性，而是還是古代羅馬時期戲劇的靈魂，并且在很多古羅馬的遺址中，都出土過一些可以佩戴的面具，它們的作用就是給演員戴的。
專家們認為，古羅馬時期的戲劇演員要戴面具表演，如果是悲劇，就帶上悲傷的面具；如果是喜劇，就戴上開心的面具。在古羅馬時期，很多普通的百姓都不認識字，于是劇院就通過懸挂不同的面具，以此來告訴人們接下來要表演悲劇，還是表演喜劇。除此之外，有了不同的面具之後，一個人就能扮演很多不同的角色，也有效地解決了戲劇演員缺乏的難題。是以，古羅馬的戲曲面具就好比是我們現代的戲曲演員要化妝一樣，不同顔色代表不同角色。
此外，古羅馬戲劇演員戴面具還有另外一個妙處，既不用再刻意地塑造出開心，或者是悲傷的表情，因為表情面具就可以說明演員此時的狀态，是以表情面具的出現也降低的戲劇演員的門檻，即便是一個人面無表情也可以很好上演一出喜劇，或者一出悲劇。另外，因為古羅馬時期的劇院面積都很大，有時候在後排的觀衆不一定能看到演員的表情，是以也就需要借助表情面具來表演，讓每一個觀衆都能看得清清楚楚。
還有專家認為，表情面具有科學意義。上文提到，古羅馬的劇場都很大，而當時又沒有擴音裝置，僅憑演員的聲音很多人都聽不清。專家們經過研究，從出土的表情面具來看，發現它們嘴巴部位都是露出來，是以面具就起到了一定的擴音作用。後來，有專家們也進行了試驗，他們帶上表情面具錄音，然後再去掉表情面具錄音，結果發現前者的聲音比後者提升了30%，是以也說明了表情面具确實可以起到擴音作用。如此一來，即便是坐在最後排的觀衆，也能清晰地聽到演員的台詞，而不再是聾子聽戲，或者是瞎子看劇了。
現如今，戲劇已經有3000多年的曆史，傳承至今也有所變化，即便是西方表演悲劇或喜劇，演員們也不再佩戴表情面具，因為現代科技比以前先進，彌補了一些不足之處，是以表情面具也就被淘汰了。不過，表情面具作為一種文物，也還值得我們繼續研究，畢竟它是對曆史的證明，讓我們知道古羅馬戲劇如何表演。
參考資料：
《古羅馬戲劇史》作者:江瀾，出版社:華東師範大學出版社
文瀾海潤工作室主編文秀才，本文撰寫：特約曆史撰稿人：劉立江