新專欄介紹
晉公子臨《九成宮碑》
從10歲那年第一次接觸書法算起，到今天我已經寫了差不多30年。在這30年的時間裡，我寫得最多的是楷書。
而在我學習過的顔、柳、褚、歐等唐代名家楷書中，下功夫最多的是歐陽詢楷書。他的這本《九成宮碑》，我前前後後總共臨寫了7年之久。建立這個專欄，算是我對過往學習歐陽詢楷書的一次重要的梳理和總結。
我希望借着這個機會，把這些年來積累的一點經驗和體會重新落實到對《九成宮碑》的臨帖中去。
通過在這個專欄中對《九成宮碑》的通臨與講解，向喜歡歐楷的朋友們分享一點臨寫這塊唐碑的甘苦之談。
——晉公子
一、巨
一個書法家，當他的書法藝術臻于成熟的時候，總會表現出強烈的個性特征。
什麼是個性？簡單地說，就是跟别人不一樣。是以，我們想要準确地把握一個書法家的藝術個性，選擇一個适當的比較對象還是必要的。
學習歐陽詢，我們該拿他的字跟誰比較呢？
說到這兒，不免讓我回想起最初接觸歐陽詢書法的情景。其實我學上歐書源自一個偶然的機緣——它本來不在我的學習計劃中的。
那年暑假，我早打算好要下一點功夫，把沒有臨熟的《雁塔聖教序》寫透。不曾想，收拾東西離校回家的時候偏把那本《雁塔聖教序》給落下了。
人到了家才發現沒有字帖可臨，隻得去書架上找一本新帖。随手抽出一冊，是成親王永瑆的《竹枝詞》，于是将就着寫了兩個月。
說起來呢，練字選帖這回事兒跟談戀愛還有點像：兩個人湊不到一塊兒，有時候真怪不着人家姑娘不好，隻是彼此脾氣不投。
這就好比我跟《雁塔聖教序》的關系：學褚，在我不如學歐來得順手。但成親王畢竟隻是有清一代學歐的高手，讀書還得讀原典呢！是以暑假過完，我便把《竹枝詞》放下，奔《皇甫誕碑》去了。
寫過成親王，讓我了解了一件事兒：在清代，有不少學歐的書家也同時是趙孟頫的擁趸——今天聲名最著的歐體書家之一田英章也還是學歐兼學趙的路數，可見成親王這一派流衍之廣遠。
那我們就拿趙孟頫的字來給歐陽詢做一個參照吧：
趙孟頫寫“巨”字，從結構布局上來看，顯得很亭勻，很穩重。把它置入一個正方形的格子裡，它能把上下四周撐滿，但筆畫又不緻逸出規矩之外——這就難怪舊時代有那麼多舉業的書生要臨趙松雪的帖了。
因為科舉試卷的書寫要求就是黑、大、光、圓呀！可我們要想用這套規矩去範圍歐陽詢，怕是不好使：
對照趙孟頫，《九成宮碑》的“巨”字中被圈出的那兩筆，是一定要逸出規矩之外的。
歐陽詢為什麼要加長這兩筆呢？嚴格地說起來，筆畫不是被加長的，它看起來長是對比之下的視覺效果。
也就是說歐陽詢其實是有意壓縮了除筆畫之外其他橫向筆畫的長度。是以筆畫的所謂長，其實表明歐陽詢把這個“巨”字寫得很瘦。而筆畫的存在又強化了這種瘦削的視覺效果。
但是，對筆畫，我們不能做類似的了解。這個筆畫，歐陽詢應該是有意要拉長它的，拉長的目的是調高整個字的重心。
這就好比一個模特，他本來就身形瘦削，而腰線的位置又高，當然會給人一種挺拔的既視感。
二、鹿
除了字形瘦削挺拔之外，歐陽詢楷書給我留下的另一個突出印象是用筆的收斂。我們來對比一下褚遂良和歐陽詢二位寫的“鹿”字：
對比歐陽詢，不難看出褚遂良寫“鹿”字的時候，用筆的提按要強烈得多。除了最後一磔，其餘的筆畫幾乎全用一分筆來寫。而寫到最後一磔，褚遂良突然把它加重到了三分筆，于是這一磔顯得非常醒目。
不同于褚遂良的是，歐陽詢寫“鹿”字的提按要輕微得多，用筆始終就在二分筆上下浮動，線條的粗細對比不很強烈，最後一磔也沒有被刻意強調出來。
關于這一點，初學書法的朋友是要特别注意的。因為在楷書基本筆畫的訓練中，“磔”是最難的一筆。也是以，初學寫字，往往會把精力貫注于寫出一個飽滿、舒展的捺腳。
可是，這樣去寫《九成宮碑》的“鹿”字，很可能出來的字形會更近于褚遂良而非歐陽詢的模樣。那就成了隻窺一斑，不見全豹了。
三、郡
臨帖，究竟臨到哪種程度算好？古人傳說，要把自己的臨作和原作放在日影下對照，能重上影，才算好。
坦率地說，我不相信這回事兒。
我是一個從小在銀行大院兒裡長大的孩子。銀行的絕大部分金融業務都需要客戶親筆簽名才能辦理。如果模仿别人的字迹能到字字重影的地步，那就意味着親筆簽名不能認證個人身份，那簽名還有什麼法律效力呢？
從這個意義上講，“重影說”挑戰的已經不是我的藝術觀念，而是我的生活常識了。
再就藝術觀念而論，“重影說”也會對我們的臨帖和創作帶來負面消極的影響。
這是因為，當臨帖的目标是追求每一絲每一毫都不能異于原帖的時候，我們将被迫死記硬背每一個筆畫的形态和位置，并且還要通過無數次的臨帖練習來強化這種記憶。
一旦這種訓練奏效，我們的書寫狀态會趨于僵硬，我們書寫的字形會一成不變，而字形的一成不變又會招來“印刷體”的譏評。
這絕不是歐陽詢書寫《九成宮碑》的态度。《九成宮》的碑文裡也有重複的字，歐陽詢寫出來可是一個字一個樣兒，并沒讓它們“重了影”。
而且，這些字縱然形态各異，可它們中的哪一個看起來又不象是歐陽詢的“親兒子”呢？
是以，我覺得臨帖的任務應是從對原帖的臨摹中總結出它的主要特點。在把握住這個特點的前提下，不妨給自己留一點自主的空間，這樣才不至于因為死扣細節、死背教條而把自己感性的書寫體驗給扼殺掉。
原帖的特點該怎麼找？就以“郡”字為例。我們來對比一下《皇甫誕碑》和《九成宮碑》對“郡”字的處理：
上圖是《皇甫誕碑》的“郡”字。總的說來，這個左右結構的字呈現出左放而右收的特點。
具體地說，就是歐陽詢寫聲符“君”的時候把一撇拉得很長，而義符“阝”的兩個“包耳”相對收斂。
可是這個格局到了《九成宮碑》裡邊兒被完全颠覆了。它把“郡”字改成了左收而右放的格局。标志是義符“君”的長撇變成了短撇，而聲符“阝”的兩個“包耳”寫得更誇張了。
四、公
— THE END —
文字|晉公子
排版|奶油小肚肚
圖檔|九成宮碑&晉公子原創