故宮博物院藏品中，文人墨客的書畫琳琅滿目，攜帶着他們的氣度風骨，跨越千百年感召着一代代人，而沈周無疑是明代最有代表性的畫家之一，今天帶大家一覽這位畫家、文學家的風采。
沈周畫像 （圖檔來源：百度百科）
沈周（1427—1509），字啟南，号石田，晚号白石翁，長洲（今江蘇蘇州）人，他與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”，也被譽為“吳門畫派”領袖，其畫風氣勢雄渾，技法全面，在文人畫傳統中起到了承上啟下的作用。
故宮博物院中藏有沈周的《卧遊圖》冊，共十七開，該圖冊作于沈周老年時期，畫冊題目來源于南朝宗炳的美學觀點，即“澄懷觀道，卧以遊之”，這一禅意的思想指人要挖掘自己内心純粹的胸襟，再去領悟客體的生命與靈魂，這樣一來，主客體互相體會、互相融合，于是哪怕是在室内坐卧賞畫，心也可以遊至萬裡。
沈周《卧遊圖》之首開自書“卧遊” （圖檔來源：故宮博物院官網）
沈周《卧遊圖》之《設色杏花》 （圖檔來源：故宮博物院官網）
沈周《卧遊圖》之《設色秋葵》 （圖檔來源：故宮博物院官網）
沈周自己題道：“心與天遊誰得知”[1]，通過畫作見到與現實生活中不一樣的事物，的确是心靈的一番遊曆過程，當明了外物與自身的關系都隻是内外之分、而無貴賤差異後，外物的具體形态顯得不再重要，何況呈現于畫中，筆墨方寸之内，是在平面中的心意展示，重要之處在于其間畫意，而非繪畫内容。那麼這樣看來，無論畫山畫水，還是畫牛畫雞，都是在畫當下的自己，即興的畫意，卧遊于“外物”這樣一個載具，其真正到達之處是畫面背後的畫品與人格。就《雛雞》、《平坡散牧》兩幅為代表，向大家展示沈周描物中的意趣。
01《雛雞》
花鳥畫與文人畫的打通較為罕見，文人畫多描繪山水并加以題辭，而沈周題材特别，選取物象廣泛，他有能力觀察小事物，并于小事物中尋找美好。
在《雛雞》中，沈周仔細描繪小雞，細筆勾勒小雞的羽毛和前胸絨毛，眼周與額前的深色筆墨既是寫實，也為了表達小雞神态，它眼神警惕、步履遲疑，禽類活動一頓一頓的感覺在靜态圖中有所表現。
沈周題字：“茸茸毛色半含黃，何獨啾啾去母傍。白日千年萬年事，待渠催曉日應長。”[2]是一隻正在尋找媽媽的小雛雞，茸茸的身體與啾啾的叫聲于畫面中真實呈現。很難想象這樣一幅簡單而題材特殊之圖會出自一位老人之手，沈周沒有恃才傲物、故作高深，看到小雞覺其可愛便揮筆而就，不論外物高低貴賤、雅俗之别，沈周的審美路線合乎心性，通透而已。
沈周《卧遊圖》之《雛雞》 （圖檔來源：故宮博物院官網）
02《平坡散牧》
《平坡散牧》圖的主角是一隻步履輕快的大黑牛，獨行于平緩山坡，沒有人牽，牽繩便耷在地上，黑牛奔跑輕快，使得繩子飄向後方，高昂頭顱看向前方，背部傾斜，呈現全力奔跑的架勢，細筆勾畫的毛發被風吹動，大黑牛心情愉悅，甚至嘴角帶有歡快笑意。
黑牛跑過一片地隻需一瞬，沈周卻在瞬間抓住了種種細節特征，從肌肉的發力方式到尾巴的搖動，沈周無不細膩描摹，如果說山水畫展現出大畫家恢弘無盡的筆力，那麼對于小物的細節描摹便展現出畫家的觀察力與細膩程度，在看過沈周的動物圖後，便能清晰感覺到沈周對小動物的喜愛之甚。
沈周題字道：“春草平坡雨迹深，徐行斜日入桃林。童兒放手無拘束，調牧于今已得心。”[3]是放牛小兒故意放手讓牛跑開，自由玩樂之态使平日裡笨重的牛充斥輕快之感。這般自由行徑自然深得沈周喜愛，物之趣的呈現源于人之趣的産生，沈周心中充盈好風景，那便再不怕旁人煞風景，萬物入心後都帶上了沈周自身的華美感官，通透美妙、扣人心弦。
沈周《卧遊圖》之《平坡散牧》 （圖檔來源：故宮博物院官網）
在《卧遊圖》當中，我們看到沈周其人與沈周其畫的完全合一，遼遠山水或身邊小物，單純意境或深切感懷，我們都能在畫中看到達到物我合一之境的老人，笑吟吟握着畫筆，不帶猶豫地展現眼中世界。
沈周能以獨特目光看到外界，是源于自己一生性情空靈、不染塵埃，于是畫中處處清澈、筆筆澄懷，将物我合一完美呈現于作品，是沈周平淡生平中最為遼遠、旁人難及的通透。
[1]沈周《卧遊圖》之《秋山讀書》自題.
[2]沈周《卧遊圖》之《雛雞》自題.
[3]沈周《卧遊圖》之《平坡散牧》自題.
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