2月20日，“《春天來臨的方式》：遇見舊神與新英雄——新書釋出圓桌對話”在中間美術館舉行。作家顧适、淩晨、吳霜、修新羽等莅臨現場，圍繞科幻文學、中國曆史與神話、女性寫作等話題展開探讨。圓桌對話由黃文珑主持。
《春天來臨的方式》是當代中國幻想小說國際合作項目，微像文化、上海文藝、Tor 強強聯手，英文版The Way Spring Arrives and Other Stories海外同步推出，作者、編輯、譯者、設計師為全女性創作者陣容，于晨、王侃瑜、Lindsey Hall、Ruoxi Chen、張譯文、金雪妮聯合編選策劃，收錄15位科幻奇幻代表作家的17篇中短篇小說，是近年來中國幻想文學“走出去”的一次精彩亮相。
活動現場
發現一個新奇的世界
作家淩晨1995年就在《科幻世界》上發表了第一篇科幻小說。談及自己走上寫作道路的過程，淩晨說：“我能邁出第一步就是得力于我認識了一幫喜歡科幻的小夥伴。那時侯氛圍非常好，跟現在不一樣。我們90年代沒有網絡，諾大的北京市聚合在一起是相當困難的一件事。我現在回憶起來，怎麼那麼巧我們能夠碰到一起呢？而且這麼巧碰到一起的人脾氣秉性特别相同，大家對科幻特别熱愛，一門心思讨論科幻……想的都是人類将來怎麼樣，地球将來怎麼樣，50萬年以後人類還會不會存在，都是想的這種問題，很神奇。”
作家淩晨
第一篇科幻作品發表出來就得了當年的銀河獎，淩晨從此走上了科幻文學的創作道路。她覺得，有一個領域對她打開了一扇門，她走進去發現了一個新奇的世界，結果在這個世界裡流連忘返。從那時起到現在已經27年了。“這27年來，親曆中國科幻，特别開心看到我們科幻文學的繁榮，而且這個繁榮，我覺得是僅僅剛開始。”
作家顧适
顧适從事的專業是城市規劃，她認為，“城市規劃和科幻有一個共通之處，兩者都是關于未來的。是以我或者生活在一個真實的未來裡，或者生活在一個幻想的未來裡。”
她2011年發表第一篇科幻小說，算起來也有十幾年的科幻文學寫作史。隻是因為工作忙，“産量也是著名的低。”“基本上中短篇一年2、3萬字，也是工作之餘愛好的堅持。”
作家修新羽
修新羽還在上學時，就在《科幻世界》的“校園之星”欄目發表作品。她是國文成績特别好的學生，也參加過新概念作文大賽，但隻有寫科幻讓她有歸屬感。“我發現我寫的科幻，甚至有比我年紀更大的人他們也都會看，都會給我指點，我當時一下子覺得科幻是一個溫暖的大家庭。”
之是以一直堅持創作，是因為修新羽覺得，科幻或者幻想文學，是對生活的一種隐喻。“我是一個文科生，我寫科幻其實寫的有時候還蠻吃力的，因為要查很多資料。但是為了達成對生活的隐喻，這樣的堅持還是非常值得的。”
作家吳霜
吳霜在2012年寫了人生的第一篇科幻小說，她回憶道，那一年發生了很多事情，她的心中擠壓了很多的想法和情緒。“我感覺那一刻有一個爆發點，然後我就很快地寫出了一篇小說，是以我自己對情感和生活的一種體驗寫的，當時那個女主角也是一個讀研畢業，要做畢業旅行的女孩子。”
寫完之後投給《科幻世界》，就發表了，還得到了責編老師的鼓勵。從那時候起，吳霜就開始寫科幻小說了。如今，她成了一名影視編劇，《三體》項目的文學總監，“專門靠寫故事為生的一個人”。
古代作品是幻想文學的寶庫
談到中國神話與曆史對科幻寫作的影響，淩晨說：“科幻和現實有一種和諧、有一種妥協在的，從這個角度，我們能從本民族的文化和傳統中尋找到很多題材。”
魯迅先生曾經用《故事新編》來重新解構傳統故事，淩晨自己也寫“故事新編”：《青羅》《白蛇》和《烏龍》。此外，蒲松齡有一篇《偷桃》講中國幻術，淩晨把《偷桃》這個小文章也重新寫成科幻小說。她說：“在蒲松齡的小說中也可以找到很多很有意思的幻想作品。事實上，中國古代的這些作品對我們幻想作品來說真的是一個寶庫，我們可以從裡面找到很多很有意思的素材。”
顧适表示，自己的寫作是偏翻譯強的，因為從小看着《星球大戰》成了科幻迷。但創作于2012年的小說《得玉》卻是一篇根植于傳統志怪小說的作品。“我們走出去發現人家問你是誰，才開始問我自己這個問題”，顧适說，于是她往回找，“把所有的翻譯腔都去掉，從我們自己文化理念，傳統表達當中，看看能夠找到什麼樣的内容支撐我們科幻的創作。”
修新羽認為，不管什麼樣的小說，其實寫的最後還是在寫人，無論希西方還是東方，古代還是現代，小說都是為我們當下的生活作一面鏡子。同時她也提到，現在整個社會環境裡興起了一種新中式思潮，而國外的一些讀者有很大的興趣傾聽來自中國的聲音。“既然我們有向他們傳遞的機會，傳遞什麼就是我們需要慎重考慮的。”
女性作家能頂“多半邊天”
這本小說集的特殊之處在于，參與協作的所有成員全部都是女性。連新書分享會當天到場的觀衆，也有三分之二是女性。
談及科幻文學裡的女性寫作群體，淩晨說，女性作家在科幻領域“不僅不是少數，而且極大地推動了中國科幻的發展”。趙海虹曾斬獲銀河獎特等獎，郝景芳則摘得了雨果獎。“中國女性作家在中國科幻的發展史上不是半邊天的問題了，我覺得是多半邊天。”
吳霜則表示，男性作家和女性作家，如果這個性别标簽可以拿下來的話，隻有靈魂的不一樣。“因為男性作家和男性作家之間的風格也是非常不一樣的。魯迅和白先勇，他們的差異已經超出性别差異了。”
同時她也指出，女性很難寫出《三體》這麼硬的東西，從情感到設定，到對戰争本能的關注和深刻的思考，或者某種狂熱，這些東西離女性要稍微遠一點。女性作家的優勢則在于靈性方面，比如細膩、柔情，或對生命痛苦本能的關注，以及有關女性成為母親這些方面的話題。她也提到，“現在市場經濟環境女性越來越有自己的話語權了，這是消費導緻的。”
顧适認為，在中國，科幻文學獎項的獲得者80%-90%是男性。她提到，2021年華語星雲獎由于戴錦華老師擔綱評委會主席，評委會組成是六女一男，主要作品獲獎者是四女一男，這是個很有意思的現象。“如果評委會裡面沒有女性，編輯的決策裡面沒有女性，更多的投票者裡面沒有女性，其實女性的這些資訊是不會被抓住的。”
“現在我們正處于一個非常有意思的漩渦的中心。從我個人創作來說，我感覺到我有責任寫一些更加有力量感的女性角色，這樣小朋友讀到中國的科幻故事，中國幻想故事時候，他知道，原來女子不僅僅角色是妻子、母親，她的角色可以是建築師、城市規劃師、是作家，是科學家，是太空上面的宇航員，可以是第一批探索月球然後給世界帶來改變的人，這是我們作為女性作家在當下的一種責任。”顧适說。
據悉，《春天來臨的方式》收錄的泛幻想小說風格多樣：一類頗具東方古風元素，如《宇宙盡頭的餐館·太極芋泥》重構傳統文人張岱的時間旅行，《春天來臨的方式》重述華夏民族的上古神話故事，《得玉》得志怪小說神韻，《五德渡劫記》出自動物修真系列，《應龍》可視作故事新編；一類将想象力投向更廣闊的時空，如《衡平公式》是一部宇宙尺度上關于物種進化、文明興衰的恢宏史詩，《寶貝寶貝我愛你》基于開發全息親子遊戲“養寶寶”，探讨親子之愛的本質，《山和名字的秘密》對傳統民俗儀式娓娓道來，而大山的算法隐藏在族譜中代代傳唱；一類更具文本實驗性質，如《背屍體的女人》講述荒誕寓言，《黑鳥》有鮮明的魔幻現實主義風格……最後以石靜遠的論文《性别建構與中國科幻的未來》作為代後記，分析當代科幻小說在性别問題之餘，觸發我們對所處時代的科學技術狀況等更廣泛問題的思考。
南都記者 黃茜