2月20日，“《春天来临的方式》：遇见旧神与新英雄——新书发布圆桌对话”在中间美术馆举行。作家顾适、凌晨、吴霜、修新羽等莅临现场，围绕科幻文学、中国历史与神话、女性写作等话题展开探讨。圆桌对话由黄文珑主持。
《春天来临的方式》是当代中国幻想小说国际合作项目，微像文化、上海文艺、Tor 强强联手，英文版The Way Spring Arrives and Other Stories海外同步推出，作者、编辑、译者、设计师为全女性创作者阵容，于晨、王侃瑜、Lindsey Hall、Ruoxi Chen、张译文、金雪妮联合编选策划，收录15位科幻奇幻代表作家的17篇中短篇小说，是近年来中国幻想文学“走出去”的一次精彩亮相。
活动现场
发现一个新奇的世界
作家凌晨1995年就在《科幻世界》上发表了第一篇科幻小说。谈及自己走上写作道路的过程，凌晨说：“我能迈出第一步就是得力于我认识了一帮喜欢科幻的小伙伴。那时侯氛围非常好，跟现在不一样。我们90年代没有网络，诺大的北京市聚合在一起是相当困难的一件事。我现在回忆起来，怎么那么巧我们能够碰到一起呢？而且这么巧碰到一起的人脾气秉性特别相同，大家对科幻特别热爱，一门心思讨论科幻……想的都是人类将来怎么样，地球将来怎么样，50万年以后人类还会不会存在，都是想的这种问题，很神奇。”
作家凌晨
第一篇科幻作品发表出来就得了当年的银河奖，凌晨从此走上了科幻文学的创作道路。她觉得，有一个领域对她打开了一扇门，她走进去发现了一个新奇的世界，结果在这个世界里流连忘返。从那时起到现在已经27年了。“这27年来，亲历中国科幻，特别开心看到我们科幻文学的繁荣，而且这个繁荣，我觉得是仅仅刚开始。”
作家顾适
顾适从事的专业是城市规划，她认为，“城市规划和科幻有一个共通之处，两者都是关于未来的。所以我或者生活在一个真实的未来里，或者生活在一个幻想的未来里。”
她2011年发表第一篇科幻小说，算起来也有十几年的科幻文学写作史。只是因为工作忙，“产量也是著名的低。”“基本上中短篇一年2、3万字，也是工作之余爱好的坚持。”
作家修新羽
修新羽还在上学时，就在《科幻世界》的“校园之星”栏目发表作品。她是语文成绩特别好的学生，也参加过新概念作文大赛，但只有写科幻让她有归属感。“我发现我写的科幻，甚至有比我年纪更大的人他们也都会看，都会给我指点，我当时一下子觉得科幻是一个温暖的大家庭。”
之所以一直坚持创作，是因为修新羽觉得，科幻或者幻想文学，是对生活的一种隐喻。“我是一个文科生，我写科幻其实写的有时候还蛮吃力的，因为要查很多资料。但是为了达成对生活的隐喻，这样的坚持还是非常值得的。”
作家吴霜
吴霜在2012年写了人生的第一篇科幻小说，她回忆道，那一年发生了很多事情，她的心中挤压了很多的想法和情绪。“我感觉那一刻有一个爆发点，然后我就很快地写出了一篇小说，是以我自己对情感和生活的一种体验写的，当时那个女主角也是一个读研毕业，要做毕业旅行的女孩子。”
写完之后投给《科幻世界》，就发表了，还得到了责编老师的鼓励。从那时候起，吴霜就开始写科幻小说了。如今，她成了一名影视编剧，《三体》项目的文学总监，“专门靠写故事为生的一个人”。
古代作品是幻想文学的宝库
谈到中国神话与历史对科幻写作的影响，凌晨说：“科幻和现实有一种和谐、有一种妥协在的，从这个角度，我们能从本民族的文化和传统中寻找到很多题材。”
鲁迅先生曾经用《故事新编》来重新解构传统故事，凌晨自己也写“故事新编”：《青罗》《白蛇》和《乌龙》。此外，蒲松龄有一篇《偷桃》讲中国幻术，凌晨把《偷桃》这个小文章也重新写成科幻小说。她说：“在蒲松龄的小说中也可以找到很多很有意思的幻想作品。事实上，中国古代的这些作品对我们幻想作品来说真的是一个宝库，我们可以从里面找到很多很有意思的素材。”
顾适表示，自己的写作是偏翻译强的，因为从小看着《星球大战》成了科幻迷。但创作于2012年的小说《得玉》却是一篇根植于传统志怪小说的作品。“我们走出去发现人家问你是谁，才开始问我自己这个问题”，顾适说，于是她往回找，“把所有的翻译腔都去掉，从我们自己文化理念，传统表达当中，看看能够找到什么样的内容支撑我们科幻的创作。”
修新羽认为，不管什么样的小说，其实写的最后还是在写人，无论希西方还是东方，古代还是现代，小说都是为我们当下的生活作一面镜子。同时她也提到，现在整个社会环境里兴起了一种新中式思潮，而国外的一些读者有很大的兴趣倾听来自中国的声音。“既然我们有向他们传递的机会，传递什么就是我们需要慎重考虑的。”
女性作家能顶“多半边天”
这本小说集的特殊之处在于，参与协作的所有成员全部都是女性。连新书分享会当天到场的观众，也有三分之二是女性。
谈及科幻文学里的女性写作群体，凌晨说，女性作家在科幻领域“不仅不是少数，而且极大地推动了中国科幻的发展”。赵海虹曾斩获银河奖特等奖，郝景芳则摘得了雨果奖。“中国女性作家在中国科幻的发展史上不是半边天的问题了，我觉得是多半边天。”
吴霜则表示，男性作家和女性作家，如果这个性别标签可以拿下来的话，只有灵魂的不一样。“因为男性作家和男性作家之间的风格也是非常不一样的。鲁迅和白先勇，他们的差异已经超出性别差异了。”
同时她也指出，女性很难写出《三体》这么硬的东西，从情感到设定，到对战争本能的关注和深刻的思考，或者某种狂热，这些东西离女性要稍微远一点。女性作家的优势则在于灵性方面，比如细腻、柔情，或对生命痛苦本能的关注，以及有关女性成为母亲这些方面的话题。她也提到，“现在市场经济环境女性越来越有自己的话语权了，这是消费导致的。”
顾适认为，在中国，科幻文学奖项的获得者80%-90%是男性。她提到，2021年华语星云奖由于戴锦华老师担纲评委会主席，评委会组成是六女一男，主要作品获奖者是四女一男，这是个很有意思的现象。“如果评委会里面没有女性，编辑的决策里面没有女性，更多的投票者里面没有女性，其实女性的这些信息是不会被抓住的。”
“现在我们正处于一个非常有意思的漩涡的中心。从我个人创作来说，我感觉到我有责任写一些更加有力量感的女性角色，这样小朋友读到中国的科幻故事，中国幻想故事时候，他知道，原来女子不仅仅角色是妻子、母亲，她的角色可以是建筑师、城市规划师、是作家，是科学家，是太空上面的宇航员，可以是第一批探索月球然后给世界带来改变的人，这是我们作为女性作家在当下的一种责任。”顾适说。
据悉，《春天来临的方式》收录的泛幻想小说风格多样：一类颇具东方古风元素，如《宇宙尽头的餐馆·太极芋泥》重构传统文人张岱的时间旅行，《春天来临的方式》重述华夏民族的上古神话故事，《得玉》得志怪小说神韵，《五德渡劫记》出自动物修真系列，《应龙》可视作故事新编；一类将想象力投向更广阔的时空，如《衡平公式》是一部宇宙尺度上关于物种进化、文明兴衰的恢宏史诗，《宝贝宝贝我爱你》基于开发全息亲子游戏“养宝宝”，探讨亲子之爱的本质，《山和名字的秘密》对传统民俗仪式娓娓道来，而大山的算法隐藏在族谱中代代传唱；一类更具文本实验性质，如《背尸体的女人》讲述荒诞寓言，《黑鸟》有鲜明的魔幻现实主义风格……最后以石静远的论文《性别构建与中国科幻的未来》作为代后记，分析当代科幻小说在性别问题之余，触发我们对所处时代的科学技术状况等更广泛问题的思考。
南都记者 黄茜