我們經常認為，如果我們給自己合适的空間和條件，一個想法就會從天而降。
在一篇新的評論中，布萊恩·盧卡斯（Brian Lucas）和洛林·諾德格倫（Lorraine Nordegren）展示了這種"洞察力偏見"，其中我們低估了毅力并高估了洞察力，這深深植根于我們對天才和創造力的了解。
然而，現實情況卻大相徑庭。
如果您沒有受到啟發，請嘗試一下，再試一次。
當我們第一次檢查一項任務或最初就一個想法進行合作時，我們大多數人都高估了我們能實作的目标。
作者讨論了康奈爾大學的一個團隊如何要求參與者估計他們認為在兩輪頭腦風暴中會想出多少想法。
他們發現，人們通常認為他們第一次就會想出更多的想法。
但他們的研究表明，"創造力實際上在整個過程中增加或保持不變。"
更重要的是，團隊讓人們嘗試解決他們能解決的問題。
當被問及他們認為他們為解決問題而"耗盡了空間"（即他們在多大程度上考慮了所有可能的答案）時，估計他們第一次解決了大約75%的問題空間。
實際上，這一比例接近20%至30%。
這些研究表明，當談到天才和創造力時，我們自然傾向于"鼓舞人心"。
我們似乎認為，我們最好的想法是在一項艱巨任務的開始時産生的。
但有證據表明情況并非如此。
但這并不是說靈感不會發生。
那麼最重要的因素是什麼：靈感還是毅力？
在靈感的角落，我們有很多名字。
史蒂夫·喬布斯（Steve Jobs）寫道："當你問有創造力的人他們是如何做某事的時，他們會感到有點内疚，因為他們并沒有真正去做，他們隻是看到了一些東西。"
天才是你來的東西;
莎莉·魯尼（Sally Rooney）隻花了三個月的時間（在攻讀碩士學位期間）就寫了她的暢銷書《朋友與朋友》（Friends with Friends）。
塞缪爾·泰勒·科萊吉（Samuel Taylor Collegi）寫了著名的史詩《庫比利》（Kubili）。
保羅·麥卡特尼（Paul McCartney）聲稱，當他坐在鋼琴前時，埃莉諾·裡格比（Eleanor Rigby）的第一節"剛剛來到我身邊"。
菲利普·普爾曼（Philip Pullman）為公開成為無神論者而感到自豪，他承認，當談到他的靈感時，很難不提到他像缪斯一樣的感覺。
"感覺就像被祝福了...
在某處有取之不盡的力量，真理，意義，鼓勵和幸福。
據說查爾斯·達爾文（Charles Darwin）在加拉帕戈斯群島研究鳥類時就獲得了光明。
而且，正如J.K.羅琳所知道的那樣，哈利·波特的想法在等待晚點的火車時突然出現在她的腦海中。
并非所有的故事。
但事情并不像這些例子所暗示的那樣明确。
我們喜歡它們，甚至傾向于記住或誇大它們，這更多地導緻了盧卡斯和諾德格倫在他們的論文中讨論的"洞察力偏見"。
然而，現實情況是，創造力和天才往往更多地歸因于卷起的袖子的硬嫁接。
或者，正如托馬斯·愛迪生（Thomas Edison）的名言所說："天才是百分之一的靈感加上百分之九十九的汗水。"
雖然J.K.羅琳的靈感來自火車站台，但她花了五年時間計劃這個系列，七年寫了她的第一本書。
盡管"庫比利"出現在他的夢中，但科爾拉科特花了很長時間才重新起草和編輯他的傑作。
雖然這些鳥對達爾文很重要，但當他回到倫敦時，他花了幾個月的時間才把它們整理出來。
"不幸的是，大多數雀類的标本都被混淆了，"他寫道。"
每個莎莉·魯尼都有一個哈珀·李或喬治·W·布什。R·R.馬丁，他們的續集将需要很多年才能完成。
雖然普爾曼承認自己受到靈感的"祝福"，但他接着說，"成為一名專業藝術家的唯一方法是學習如何在沒有靈感的情況下有效地工作。"
也許堅持不懈的最好例子來自貝多芬的"迪亞貝裡變奏曲"。
1819年，一位名叫迪亞貝裡（Diaberi）的富有而著名的音樂出版商向他那個時代最偉大的作曲家，如舒伯特，李斯特和貝多芬提出挑戰，為他的華爾茲提供變奏曲。
大多數作曲家在幾個月内就能創作出一些東西，而且他們已經足夠好了。
但不是貝多芬。
他把挑戰牢記在心，花了三年時間完成這項任務。
最後，在1822年，他送出了33首迪亞貝利華爾茲的變奏曲，現在被認為是他最偉大的音樂壯舉之一。
血，汗和淚。
事實是，靈感 —— 一見鐘情的光明時刻—— 并不像我們想象的那麼普遍。
今天，我們所認為的偉大和天才的大部分都是通過長時間，深夜以及朋友，家人和同僚的幫助來實作的。
毅力和努力工作對于我們這些不是貝多芬，達爾文或浪漫主義詩人的人來說更為重要。
正如盧卡斯和諾德格倫所揭示的那樣，即使我們可能或可能希望頓悟的閃電，我們的大部分成就隻能通過慷慨地使用肘部潤滑脂來實作。