樣闆戲以及革命現代戲是特殊年代的産物，十年時間創排了很多的優秀作品，然而也捧紅了許多演員，而這些劇目中平劇劇目占有的比例又特别大。
然而因為這些劇目産生的時代比較特殊，是以特殊年代後這些劇目也被雪藏了，而一些樣闆戲主演也受到了冷遇，像楊春霞離開了平劇舞台進入了學習班三年後才重回舞台，而宋玉慶也是無戲可演最後也是出國發展。
但是在上世紀八十年代李維康和耿其昌夫婦二人在春晚的舞台上唱了樣闆戲《紅燈記》的選段，并且這些節目反響十分大，許多人都非常喜歡，也有一些人認為樣闆戲以及革命現代戲能夠重回舞台了。
可是這次李維康和耿其昌春晚演唱樣闆戲也就僅僅是昙花一現而已，而伴随而來的就是關于樣闆戲以及革命現代戲的争論。
巴金在《随想錄》中提及聽到樣闆戲會連做好幾天噩夢。而鄧友梅和劉長瑜又展開了激烈的争論，鄧友梅不認為樣闆戲回歸舞台，而劉長瑜老師表示這些劇目現在深受歡迎就應該重回舞台。
好在後來雖然多方面反對但是這些劇目依然重回舞台了。
其實這些劇目本來就沒有什麼過錯，況且這些劇目都是反複琢磨的精品，這些劇目的編劇以及演員都會體驗生活，可是如今的平劇新編戲哪個編劇和演員會體驗生活。
是以說樣闆戲以及革命現代戲本身沒有什麼問題，并且具有很高的藝術價值！
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