2003年，18歲的高曉攀從中國戲曲學院相聲大專班畢業，當起了“北漂”，他刷過油漆、幹過司儀、當過推銷員，他還組建過“北京青年相聲劇團”，沒多久就解散了。後來，迫于生計，加入德雲社。那時德雲社在北京潘家園的一個小劇場演出，條件簡陋，連固定的桌椅都沒有，生意好的時候有幾十位觀衆，慘淡的時候隻有幾個觀衆。
2004年，高曉攀尋求更好的機會，離開了德雲社，前後一共待了一年半時間。
後來，高曉攀曾在自己的書《别慫》裡，回憶這段與德雲社的淵源，稱之為“落草”，意思是正經人跟了山大王，落草為寇了？我一直搞不懂他想表達什麼意思。
郭德綱對高曉攀的第一印象，全來自于他的師爺：“當時的背景演員大約十幾位，還有些臨時搭班的，所謂鐵打的營盤流水的兵。這個時候，來了兩個年輕演員，其中逗哏的叫高曉攀。之前和他并不熟，但他提到他的師爺馮寶華先生，我很親切。馮先生是天津相聲前輩，人品極佳，有口皆碑。我幼時曾受教于先生，所謂人不親藝親，便留下了曉攀。”
這麼一論的話，高曉攀與郭德綱在相聲門是平輩，但是在西河大鼓門，高曉攀又拜郭德綱為師，有那麼點亦師亦友的意思。
2006年，德雲社大火，而高曉攀依舊沒混出名堂來，不得不又屈尊回德雲社；可能是郭德綱太忙了，抑或是德雲社演員的心态不同了，高曉攀感受到了冷落；沒待多久，再次離開。
2008年，高曉攀建立嘻哈包袱鋪，主打年輕人市場，以“潮”為賣點，曾經也火了一把；不過在短暫的輝煌過後，主力演員相繼出走，劇場也接連産生變故，導緻嘻哈包袱鋪長時間止步不前，可謂“起了個大早，趕了個晚集”。直到最近兩三年，憑借金霏、陳曦這對搭檔的異軍突起，才帶着嘻哈包袱鋪又有所起色。
遺憾的是，無論嘻哈包袱鋪多麼火，高曉攀本人的相聲一直不愠不火，不免令人困惑，跟在郭德綱身邊那段時間，他到底學了點什麼？
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="16">高曉攀為了創新而創新</h1>
高曉攀說“郭德綱是一個很傳統的人，卻能将傳統‘玩弄’于股掌之間，他的作品都是對傳統相聲的改進，卻能結合流行的社會元素，增加很多新包袱。他是對相聲推陳出新的人。他教育徒弟的話我一直記得：六成老技巧，四成新觀念，外加天賦和勤奮。”
難為高曉攀記性這麼好，可惜他隻看到了表面，沒學到精髓。郭德綱無論是将傳統相聲玩弄于股掌之間，還是推陳出新，一切的基礎是基本功，否則都是無本之木，無源之水。
高曉攀的相聲一味求新，曾經着力打造了幾個相聲劇，比如《小先生》《梨之園》《708090》等，用宏偉的背景、誇張的台詞和竭力渲染的情懷，試圖抓住觀衆的心；然而大部分觀衆并不買賬，評價其作品為“除了不好笑，其他都挺好的”。
評價一個相聲演員的作品不好笑，無異于極大的侮辱。郭德綱曾有名言道“先搞笑吧，相聲要是不搞笑就太搞笑了”，可惜高曉攀并沒有領會這一點，這些年一直在“不搞笑”的不歸路上縱橫馳騁。
高曉攀甚至認為，相聲最重要的是架構、技巧和人物，最後才是“包袱”，這種觀點，絕對是相聲界的異類。
郭德綱在2015年曾有一篇微網誌，說“越來越覺得傳統藝術的沒落，主要是由于盲目創新。抛開藝術的規律，為資金創新、為得獎創新、為創新而創新。一堆内行圍着一堆外行，玩得可開心了。評劇象歌劇，平劇象越劇，剩下的象話劇加唱。曾有曲劇作曲家拿着作品對團長說：您看哪裡還像曲劇，我還改！”非常适合送給高曉攀。
我認為，高曉攀并非不想搞笑，而是能力不夠，創作不出有感染力的包袱，隻能從其他方面找補，比如舞台背景、聲光電、歌舞等等；其實有時間琢磨這些歪門邪道，不如踏踏實實再練練基本功。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="17">高曉攀為了人設而人設</h1>
郭德綱的成功，很大程度上是人設打造的成功，非主流相聲藝人的标簽名聞遐迩，俘獲了衆多相聲觀衆。
郭德綱為自己塑造人設的同時，也為德雲社其他人打造不同的人設，或者叫标簽，比如于謙的“抽煙喝酒燙頭”“相聲皇後”等，李菁的“丐幫少班主”慢性子等，徐德亮的“新文哏代表人物”等等，這些标簽在衆人的走紅過程中，起到了至關重要的作用。
高曉攀顯然也看到了這一點，這些年也熱衷于為自己打造人設。
高曉攀為自己打造的第一個人設，是顔值最高的相聲演員，稱自己的相聲為“偶像相聲”；并在2015年首登春晚時，自比為語言類節目中一道亮麗風景線，并通過媒體宣稱，“高曉攀與嶽雲鵬兩位同齡人，分明就是林志穎和郭德綱的即視感……”
可惜了，高曉攀的顔值，一般人欣賞不來，大部分人并不認可。
高曉攀為自己打造的第二個人設，是情懷。在其衆多作品中，時不時地就要提一句，自己有多麼多麼不容易，吃了多少多少苦，相聲有多麼多麼的危急，自己一定會竭盡全力拯救相聲雲雲……
單純看高曉攀的宣講，他是要做相聲界的救世主，可是你倒是拿出點實際行動來啊，弄幾個像樣的作品，那才叫拯救相聲；光靠一張嘴，嘚吧嘚說便宜話，那不叫情懷，叫道德綁架。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="29">高曉攀抄了郭德綱的後路</h1>
郭德綱的業務能力，在相聲界數一數二，高曉攀這輩子是趕不上了；但是郭德綱在為人處事上并不完美，高曉攀從這裡看到了機會。
高曉攀與郭德綱的關系其實不錯，他在自傳《别慫》裡大幅誇贊了郭德綱，他說“郭德綱的人品受到攻擊，屬于木秀于林、堆高于岸，道德法官那麼多，輪不到我為他辯解，但以我對郭德綱的了解，他是受過很多壓制的。我也是北漂一族，也是外省青年來帝都混，受過各種打壓和擠兌，能夠感同身受。但郭德綱的發洩方式和我不一樣，他直接在舞台上說出來了，有些老先生臉上就挂不住了，沒辦法，隻能拿人品的子彈掃射他。”
而郭德綱也投桃報李，為其作序，同樣不吝溢美之詞，他說“我自幼在這行裡摔打，深知以曉攀的年紀和性格，能混成現在這樣，靠的是自己的真本事。如今，相聲市場虛火很盛，能出個高曉攀不容易。金無足赤，人無完人。挑毛病簡單，實心助人難。好在他還年輕，還經得起折騰。”
這是高曉攀展現給郭德綱的A面，他還有B面。
郭德綱有很多對頭，比如姜昆、苗阜、曹雲金、何沄偉等等，而高曉攀同樣在這些人中間遊刃有餘，這是他的B面。參加《歡樂喜劇人》期間，高曉攀請來姜昆助演，這是相聲演員中僅有的一次。在微網誌上，高曉攀與苗阜互動頻繁，言必稱“兄弟……”
如果說高曉攀是相聲界最會搞人際關系的人，我相信沒多少人會反對。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="36">結語</h1>
郭德綱年輕時，是一個棱角分明的人，得罪人無數，但是正因為這份真實，在渾濁的娛樂圈裡獨樹一幟，受到年輕人的追捧。
現在，郭德綱年歲漸長，修養漸厚，逐漸向“一代宗師”靠攏，身上的棱角已被磨平了絕大部分，日益圓潤起來。
高曉攀則恰恰相反，在二十來歲時就是一個圓潤的人，猶如一個獅子頭一般，又圓又油；可能大部分人都想嘗一口，但是一口足矣。獅子頭當飯吃肯定不行，太膩；在大部分地區，獅子頭正桌都上不了，隻有淮揚菜系才将其當個寶，恰如高曉攀一樣，隻能算一個小衆奢侈品。