《書法課程》
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神品 | 自懷素後第一人：奔騰之下的空間分割之妙
王铎草書《杜甫晚出左掖等五律詩卷》，清順治四年丁亥（1647年）端陽節，王覺斯時年56歲書。
【釋文】
杜甫《晚出左掖》
晝刻傳呼淺，春旗簇仗齊。
退朝花底散，歸院柳邊迷。
樓雪融城濕，宮雲去殿低。
避人焚谏草，騎馬欲雞栖。
《送賈閣老出汝州》杜甫
西掖梧桐樹，空留一院陰。
艱難歸故裡，去住損春心。
宮殿青門隔，雲山紫邏深。
人生五馬貴，莫受二毛侵。
送翰林張司馬南海勒碑
冠冕通南極，文章落上台。
诏從三殿去，碑到百蠻開。
野館濃花發，春帆細雨來。
不知滄海上，天遣幾時回。
杜甫憶弟二首之二
且喜河南定，不問邺城圍。
百戰今誰在，三年望汝歸。
故園花自發，春日鳥還飛。
斷絕人煙久，東西消息稀。
觀安西兵過赴關中待命二首之二
奇兵不在衆，萬馬救中原。
談笑無河北，心肝奉至尊。
孤雲随殺氣，飛鳥避轅門。
竟日留歡樂，城池未覺喧。
王铎，明末清初時的著名書法家。字覺斯，一字覺之。号嵩樵、十樵、石樵、癡庵、東臯長、癡庵道人、煙潭漁叟、雪塘漁隐、癡仙道人、蘭台外史、雪山道人、二室山人、白雪道人、雲岩漫士等。河南孟津人，世稱“王孟津”，有“神筆王铎”之譽。
明天啟二年（1622），三十歲的王铎舉進士及第，先後任翰林院庶吉士、編修、少詹事。弘光元年（1644），南明弘光帝任王铎為東閣大學士、次輔（副丞相）之職。次年入清，授禮部尚書。順治九年（1652）病逝于孟津，享年六十一歲，贈太保，谥曰“文安”。
王铎博學好古，工詩文。王铎的書法筆力雄健，長于布白，楷、行、隸、草，無不精妙，主要得力于鐘繇、王羲之、王獻之、顔真卿、米芾等各家，學米芾有亂真之譽，展現出其堅實的“學古”功底，學古且能自出胸臆。
梁巘評其“書得執筆法，學米南宮之蒼老勁健，全以力勝”。王铎書法屬雄渾一路。王铎為文造句，力求古奧，用字頗喜生僻古怪，求險、求奇、求怪。晉唐以後，王铎隻學米芾一人，也是因為米書有縱肆奇險、筆勢淩厲、鋒開八面而沉着痛快的雄強之風。
姜紹書《無聲詩史》稱其“行草書宗山陰父子（王羲之、王獻之），正書出鐘元常，雖模範鐘王，亦能自出胸臆”。其傳世作品主要有《拟山園帖》和《琅華館帖》等，諸體悉備，名重當代，學者宗之。
在大陸書法史上，董其昌一派的嚴謹秀逸之風曾在明末清初盛行，而王铎取法高古，與拘謹乏趣、滑弱無力的書風相抗衡，大膽創新，開創一代書風。
他是書法史上一位傑出的革新人物。青年時代的王铎受時代思潮的影響，很早就有了反思潮的奇倔胸懷，在他的《拟山園選集》中的《文丹》中，集中表露了他驚世駭俗的審美觀。他最大的成就是他超邁雄奇的行草書。
他的行草書，恣肆狂野，揮灑自如，用筆沉着痛快，縱橫跌宕，自然出奇，表現了撼人心魄的雄渾氣勢，極富感染力。
馬宗霍稱“明人草，無不縱筆以取勢者，覺斯則拟而能斂，故不極勢而勢如不盡，非力有餘者未易語此。”
林散之稱其草書為“自唐懷素後第一人。”并不為過。
有人以他的線條與明代另兩位草書家徐渭、祝枝山作比：則他的遒勁既有異于徐渭的粗放，也有别于祝枝山的生辣，至于文征明、董其昌則更不在話下。
此外，他在結構處理上的構成意識也是前所未有的。空間的切割完全具有次序觀念，具有強有力的理性處置效果——在如此狂放變幻的草書中錘煉出如此冷靜、有條不紊的效果，實在是出人意外同時又使人對他的能力敬佩不已。如果說從張芝、張旭、懷素、黃山谷直到徐渭，草書的發展是以用筆的豐富頓挫為準矩，而在結構處理上則一放再放，抒洩無遺的話,那麼王铎則成功地阻遏住這種一發不可收拾的洪流，他用冷靜的理性把這匹脫缰的野馬籠住，縱橫取勢，變化多姿，不落俗套，出新意于法度之中，收奇效于意想之外。
他在筆墨上的創新也是具有開拓性的，他的線條遒勁蒼老，含蓄多變，于不經意的飛騰跳擲中表現出特殊個性，時而以濃、淡甚至宿墨，大膽制造線條與塊面的強烈對比，形成一種強烈的節奏，不能不說他這有意無意之中的創舉是對書法形式誇張對比的一大功績。在他以前，還沒有人能像他那樣主動地追求“漲墨”效果。
王铎廣泛涉獵魏晉唐宋諸名家，對《淳化閣帖》的研究最為深入，師古臨帖為其秘訣。世稱“神筆王铎”。他的書法與董其昌齊名，明末有“南董北王”之稱，他書法用筆，出規入矩，張弛有度，卻充滿流轉自如、力道千鈞的力量。王铎擅長行草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快。
王铎的書法對中國書法後來的發展産生過巨大影響，甚至也波及到海外書壇，特别給東瀛書法影響頗深。
王铎草書《杜甫晚出左掖等五律詩卷》超清欣賞
書法 發現心靈的美好
思接千載 視通萬裡 心遊萬仞 精骛八極