原标題：海南周刊 | 落筆峰下有陶園
文\圖 海南日報記者 徐慧玲
午後，陽光斜照在大樹的枝葉上，斑駁的光影在用陶罐、瓦片砌成的牆面上緩慢爬行。庭院裡，幾名學生或在拉坯機前拍打手中的泥土，或用車刀小心修整陶坯，沉醉在陶藝世界裡。庭院外，鳥鳴和狗叫聲此起彼伏，一派田園景象。這裡便是藏身于三亞落筆峰下一個村子裡的東崖柴燒工作室。該工作室是三亞學院學生校外實踐平台，主要任務是燒陶。
陶是大地之母的藝術，是泥與火的交融。近9年來，三亞學院藝術學院教師楊丹和他的學生們，在這個小小的天地裡，用原始的方法制陶燒陶，探尋他們心中的陶藝之魂。
東崖柴燒工作室陳列的作品。
建柴窯燒陶器
雞舍被改造成了工作室
“三亞學院雕塑專業和産品設計專業的學生對陶藝有所了解，掌握了一些理論知識，我們建立工作室的初衷是為學生提供一個實踐平台。”楊丹開門見山地說。
2013年11月的一天，楊丹和好友在學校附近的黎族村莊轉悠，他們的想法很簡單：找一處合适的場地，建一座柴窯燒陶。幾經輾轉，他們在距學校不遠的南丁村尋得一棟破舊的紅磚房——村民老李家的雞舍。後來，這裡被改造成了東崖柴燒工作室。
工作室取名“東崖”，緣于其位于落筆峰東面山腳下。柴燒，是指工作室以木材為燃料燒制陶瓷。在還沒有氣窯、電窯的年代，柴燒是最常見的陶瓷燒制方式。
這棟有三進庭院的平頂磚混建築，凝聚着楊丹、楊叔和一屆屆學生的心血。已年逾七旬的楊叔是楊丹好友的父親。2014年，楊叔自河南遷居三亞。他的加入，讓工作室的建設有了實質性進展。平整土地、種樹、砌牆、建窯……為了節約成本，楊丹和楊叔幹起了建築工、園林工的活。
庭院西側的一面牆上，砌着30餘塊泥土方塊，上面刻有姓名和日期。這些大多是到東崖柴燒工作室參加校外實踐的學生的作品。庭院裡一處不到3米高的小“建築”特别有意思，楊丹稱之為“陶塔”，該“塔”由一些沒燒好的陶器堆砌而成。楊丹對陶器成品有嚴格的挑選标準，每次開窯後，稍有瑕疵的作品也會被舍棄。盡管如此，他也認為，即便是燒壞了的作品也是有生命的，把它們堆成“塔”，是為了紀念那些成全别人而犧牲了自己的陶。
每年春天，會有幾株嫩綠的藤類幼苗從“陶塔”裡探出頭，仿佛在訴說着陶土的新生。
東崖柴燒工作室燒制的陶壺。
做陶如做人
專注忘我成就精彩
人們腳下不起眼的泥土，是制陶人手中的創作原料。他們不斷揉搓、修整，賦予泥土新的形态和生命。
“做陶就像做人，每一步都要走得踏踏實實。”楊丹說，制作燒制一件陶器要花一周甚至更長時間，隻有專注、忘我、精益求精，才能成就陶器的絢爛。這是楊丹對制陶的了解，也是他對學生的要求。
東崖柴燒工作室采用原始的方法制陶，産量比較低。從2014年2月22日燒出第一窯陶器至今，一共才燒了80窯。
制陶工序繁瑣，首先展現在選用和加工陶土方面。“柴燒陶器專用陶土種類多，經常需要燒陶者進行配比才能達到要求。如今東崖柴燒工作室所用的陶土，最長的存放了近8年。”楊丹手中的泥料經過拍打、揉搓後，變得格外柔軟、光滑。
這種泥料是楊丹和學生2014年在三亞天涯海角遊覽區附近一個村莊找到的，泥質細密軟滑，呈暗紅色，被稱為“紅塘泥”。楊丹說，從野外采回的陶泥大都有“野性”，泥質太過嬌縱，容易開裂，需通過曬幹、敲碎、浸泡發酵、過濾泥漿等工序進行提煉，重複十幾遍，再混入其他的陶泥和瓷泥，才能用于制陶。
揉泥、拉坯、旋坯、修坯……制陶是一個将想法和創意變為現實的過程。将揉好的陶泥放在拉坯機轉盤中心，轉盤開始旋轉後，雙手配合操作，一件件陶坯雛形初現。
“修坯是精細活，稍有不慎，陶坯便會碎掉。”三亞學院藝術學院學生鄧嘉穎說，東崖柴燒工作室制作的大多是茶壺、茶杯等器具，修坯需掌控好刀的方向和力度，這種技巧無法從書本中學會，隻能在實踐中摸索，通過不斷“試錯”找到感覺。
楊丹（左）在指導學生制作陶坯。
裝窯看起來簡單，實際上也有學問。楊丹和楊叔會根據火在窯内燃燒的路徑和串流情況，在不同位置擺放不同的陶坯，以達到最好的效果。
“燒窯用的木材需提前一個月準備，我們工作室有一個原則，絕不為燒窯而伐木，采的都是自然倒下的樹或枯木。”楊丹介紹，台風天過後，他和學生經常去三亞學院後山撿木材，附近村民也會将修剪的龍眼樹、荔枝樹枝幹送去工作室。
燒窯的過程令人期待而又充滿不确定性，成功或失敗，在此一舉。這份不确定性，或許也是陶藝的魅力之一。3天到5天的時間裡，楊丹和學生輪流投柴，柴火噼啪作響，火焰溫度高達1200℃。
窯内，泥、火、木互相博弈，開始創作奇迹；窯外，是一場漫長的等待。
東崖柴燒工作室陳列的陶罐等。
追求質樸之美
期待能燒出海的顔色
柴燒器物之美，美在原始質樸。以柴燒的方式燒陶，追求的是自然、素樸與唯一性。
“柴燒器物造型簡練，我們在制作的過程中注重保留手工的痕迹和陶土的原始肌理，不給坯體上釉。”楊丹說，以柴燒的方式燒陶，對日期的選擇比較随意，攢夠能裝滿一窯的陶坯時，便可入窯、封窯、燒窯，不會像燒汝窯瓷器那樣為了燒出天青色而等煙雨天氣。柴燒的灰燼産生的落灰釉，使陶器呈現出粗犷的質感、樸拙的色澤。
柴燒的陶器，每一窯、每一件各有特點，可謂“入窯一色，出窯萬彩”。楊丹說，古時人們常用“十窯九不成”這句話來形容柴燒陶瓷的不易，即便已燒了80窯，他對燒窯也沒有十足的把握。
開窯當天，是東崖柴燒工作室最熱鬧的日子。慕名而來的陶藝愛好者、村民和工作室的從業人員擠滿了庭院，一件件陶器帶着餘溫呈現在人們眼前。
楊丹說，開窯時制陶者也不知道自己的作品“長相”如何，隻顧着從灰燼中尋找美麗和希望。倘若作品上呈現出意想不到的落灰或火痕效果，便會感到如獲至寶。有的作品初見時隻覺平平無奇，過一段時間再看，又能發現它的美。
經過近9年的發展，東崖柴燒工作室已經形成了陶器制作、燒制、銷售的完整鍊條。一些學生在此學習制陶燒陶，并将優秀作品對外銷售，還有不少外國人慕名來此學習制陶技藝。
來工作室參加校外實踐的學生走了一批又一批，隻有楊丹、楊叔和那兩隻被收養了好幾年的流浪狗“耳朵”“雪糕”在此堅守。
近幾年，楊丹把貝殼粉等三亞海洋文化元素融入制陶中，希望能燒制出獨具三亞特色的陶器藝術品。雖然效果不太理想，但他仍在摸索之中，“對東崖柴燒工作室而言，燒得最好的永遠是下一窯。”楊丹說，期待有一天工作室能燒出大海的顔色。（徐慧玲）
來源：海南日報