白描中勾線的得失，意味着作品的失敗。是以自古以來，畫家們都很重視勾勒，講求國畫中的書法用筆，以保證藝術效果。
線的形态。有曲直前面已經提到，線的作用在于塑造物象的形體結構、神态。這些線何處用逆，何處用順，何處應行，何處應頓，都要依據物象形體結構的特征而定。粗細、長短、斷續之分，又有濃淡、幹濕、枯潤、光毛之别：線的性質，有剛柔、動靜、軟硬、虛實的不同：線的筆法，也有提按、頓行、轉折、快慢的差別。這些線的不同效果，要通過不同的筆墨オ能取得。古人說：“下筆便有凸凹之形”，可見勾線中用筆的重要。
用筆的方法，與筆鋒的偏正、筆路的順逆有關。正鋒，也叫中鋒，執筆比較端正，筆鋒垂直于紙面，筆尖着紙，運作中筆鋒常位于筆畫的中央。畫出的線，圓厚整齊，白描花卉中常以這種線為主。另一種側鋒，也叫偏鋒，執筆比較斜。行筆中筆鋒常位于筆畫的一邊，畫出的線松動多變。
運筆自上而下，或自左而右，稱為順筆。如運筆自下而上，或自右而左，稱為逆筆。由于繪畫以右手執筆，故順筆流暢自然，而逆筆要靠腕力推動，初學時常不應手，須經常練習，才能逐漸掌握。
中國書、畫同源，後因人們不同的需要，逐漸發展成兩種截然不同的藝術形式。但其筆法上迄今仍息息相通，尤其白描，許多書法上常用的筆墨技巧，都得到廣泛的應用，取得應有的效果，這也是中國畫的﹣﹣個特點。
元代書畫家趙孟曾說過：石如飛白木加瘤，寫竹還應八法通＂是以學習中國畫，要兼練書法，這對線的運用有很大的幫助。
執筆、運筆．要靠指、腕、時、臂準确靈活的控制。短線運指，中線提腕，長線懸時，才能運轉自如，力透紙背。勾勒中，執筆應指實掌虛，舒适自然；行筆中，應腕随筆轉，力貫起收。頓挫有據，動轉圓活，輕重分明，粗細得當。
前面已經提到，線的作用在于塑造物象的形體結構、神态。這些線何處用逆，何處用順，何處應行，何處應頓，都要依據物象形體結構的特征而定。
如：正鋒勾出圓潤光潔的線，表達花、葉的嬌嫩；側鋒勾出松動多變的線，表達老幹的粗澀。頓挫轉折的直線，表達枝幹的瘦勁：婉轉流暢的曲線，表達藤蔓的柔韌。線的粗細，展現明暗變化，線的虛實，表達空間距離。輕淡的線，描寫花朵；濃重的線，，描寫枝葉。幹上生枝，先頓後行：葉面勾脈，實起虛收。花瓣邊緣皺褶，以頓筆顯示體面轉換：枝幹外層起伏，以轉筆表達結構變更。
總之線随形變，筆依線定，舉一反三，可以類推。
臨摹學習中，可選用造型準确、勾線生動的好範本，經常進行勾線的基本練習以鍛煉對筆的靈活運用。如在起筆、收筆練習中，要注意藏鋒、露鋒、頓鋒、順鋒、實收、虛收等多種方法的使用。
在行筆、運筆練習中，可結合書法的傳統經驗，如“橫筆豎下，豎筆橫下”,“無垂不縮，無往不收”等具體措施，研究筆法變化的要領，如平直進退、邊行邊頓、慢頓速行、平折圓轉、提頓穿插、曲直變化、長短虛實虛、點撇勾捺等捺等的掌握，以防止勾線中柔弱無力、描而無色，頓挫不明、粗細不分，了草漂浮、雜亂無章，妄生圭角，筆損形神等偏向的産生。
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