三十年前，黃家璇前往巴巴新幾內亞，聽了曼德拉的故事，寫了一首歌《光輝歲月》，對香港的娛樂業來說，商業世俗的黃家璇繼續前行，當時他還寫了一篇"可知"，描述了非洲窮人的命運，他的國際國籍誕生了，很快， 他帶着超越樂隊的所有成員通路了肯亞首都内羅畢，通路了學校和醫院，兒童和艾滋病患者，在學習期間說了幾句話。阿曼尼》，阿曼尼，納庫彭達，納庫彭達我們。祈求世界和平，他的心智進一步升華。
我的五音不完整，聽歌還沒有走出九十年代，從超越到張學友到吳炜，當我想哼一首歌來表達心情時，《海天》在那句"原諒我這一生肆無忌憚的放縱和愛的自由"中會自動盤旋在我的腦海中，Beyond的歌曲深深地影響了我作為一個少年， 給了我對自由的深刻承諾，從"再見理想"到"永遠等待"到"地球"到"謙卑的派對"到"真愛你"到"光輝歲月"到"廣闊的天空"。他的文字是詩意，表達了自己的思想和感受，甚至社會觀、對理想的追求，正是這些專欄完整的社會作品，讓超越成為時代的标杆。
據說，當他身邊的人把《光輝歲月》的歌詞翻譯給曼德拉聽的時候，曼德拉聽到了眼淚，善行是需要有這樣一種共同的感受、感同身受的情感，共同追求的自由和平等，有在風雨中堅守信仰的自由。對于天才來說，自由往往是他的向導，也是他的籠子，因為世人對人性的輕微偏離會讓他感到自由的阻礙，是以黃家璇說，香港隻有娛樂圈才有音樂，主動權也被迫離開香港為日本發展，而在日本打造"海闊天空"， 但也在日本最讨厭的娛樂電視節目中去世，那天嫉妒才華橫溢，因為王波完成了《騰王宮廷序列》不久就意外去世了。
黃家璇短短31歲創作了700多首歌曲，出版隻是冰山一角，其實他五六年的巅峰對于香港音樂來說太短了，像一顆流星劃過天空，卻是星星到達了未來的艱難天賦和态度， 他對社會性的了解，他對理想的追求，他對獨立和自由的承諾，讓一代又一代的年輕人感受到強烈的内心共鳴，自從他去世後，我再也沒有看到他的作品和才華更好的結合，即使他已經死了近三十年，他的情感在10年後仍然能夠感染現在， 這是天才，就像一千年來人們愛蘇薇一樣，善行可以穿越時空。
這個世界上有很多有才華的人，有的人把人才變成技能，有的人把人才變成作品，而作品遠比技能重要，一個是工具，一個是成品，可惜的是，有很多人把技能當成作品，這就像華辰宇嘲笑毛澤東不容易天賦是不夠的， 而毛澤東在工作中不容易碾壓華辰宇，或許不容易把技能人才沒有華辰玉的高度，但毛澤東不容易把技能轉化為工作中的人才，但太多了。是多愁善感的能力，是表達感情的能力，是工作的社會本質。在理想模式中，黃家璇是與現在的音樂家相比，在另一個更高的層次上，他試圖用音樂為自己的理想辯護，代表底層的聲音，改變社會，這是他的野心，這已經走出了簡單的情感表達。
黃家璇也曾被困在香港的娛樂圈，拍電影和電視劇，有時甚至客串主持人，就像現在的王牌強悍搞笑将軍一樣，有人罵黃家璇是搖滾叛徒，這就像玉琳娜在演"俞"，天才隻有在被大衆熟知之後才能有更好的平台實作理想。黃家璇做到了，在他的歌中相遇，在他謙遜的聚會中，他仍然表達了自己的叛逆，與香港娛樂圈在互相利用之下，他才能充分釋放自己的才華，隻有現在的觀衆，也把他的經驗融入到作品中，這是頂尖人才的能力。而他堅持原創，堅持作品的内容，這也是為什麼，在那個網絡視訊中，一個中國女孩在日本街頭聽一個中國流浪歌手唱着日本版的海天，當廣東話出來時，女孩不禁流下了眼淚。
這時，我發現我寫的仿佛與非洲無足輕重，完全是由非洲首領來表達對黃家璇的欣賞，這根骨頭在傳統中，心裡狂野，詩句等詩句，給了我在非洲十年孤獨寂寞的時光太多的溫暖， 1988年，在他的《大地》中，我剛出生，現在我三十三歲，年紀輕輕，仿佛已經失去了讨論自由和理想的權利，但我卻把31歲的死者當成知己，走在自由與真理的堅定道路上，努力成為世界公民。我也喜歡一位關于非洲的作家，三毛。就像一個叫海子的詩人一樣，天才大多是孤獨的。
再見，黃家璇
我想過放手
為什麼花世界熱愛自由？
隻是吉他是理想的呐喊
打破籠子到最後
甚至在我年輕的時候，我的頭就斷了血
今天的世界不一樣了
每個人都必須吃得好
你說的沒人想
隻是内心的野性受不了
做草原的獅子，自由之風
再見，黃家璇
霜凍不埋葬人的地方
深刻的癡迷是為什麼
沒有人再寫歌詞了
因為你變成了一個诽謗者
歲月流逝，不留痕迹
當你的歌聲在非洲街頭響起時
這是你自由生活的力量的證明。
輝煌時刻
永恒而耀眼的流星