來看一件“神級”珠寶作品
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空氣依舊在黑暗和寒冷的籠罩下沉寂着，黎明似乎比往常來得更晚了些。此時，德累斯頓尚在睡夢中的人們并不知道，一場“驚天大劫案”正在這座德國古城裡上演。
2019年11月25日淩晨4點到5點，德國德累斯頓綠穹博物館發生了一起珠寶盜竊案
在遠近聞名的綠穹珍寶館内，兩名盜賊破窗而入，有目的地從陳列室裡盜走了價值10億歐元的珠寶。
被盜的珠寶中包括用鑽石做成的首飾、波蘭白鷹勳章、軍服肩章以及用770多顆鑽石妝點的佩劍等等，從曆史與文化的角度看，這些失盜的藏品均為無價之寶。
當警察匆忙趕到時，盜賊早已不見了蹤迹，這些珍寶也就此消失得無影無蹤。/綠穹珍寶館
藏品的失竊令人惋惜，而不幸中萬幸的是，綠穹珍寶館兩件舉世矚目的鎮館之寶皆得以幸免。一件是因出借而僥幸逃脫的名鑽“德累斯頓綠鑽”，另一件，便是被譽為“歐洲珠寶藝術最偉大的作品”的大莫卧兒王室慶典模型。
大莫卧兒王室慶典模型（Der Thron des Großmoguls Aureng-Zeb）
今天，我們便來看看這件耗時8年、鑲有5000多顆鑽石的史上最貴“微縮模型”，為何稱得上前無古人後無來者。
1、幾百年前的輝煌世紀
德累斯頓的黑夜并不總是如此沉寂，至少在300年前，在綠穹珍寶館那些不知遺落何處的寶藏誕生之初，這座城市的每一個夜晚都會被國王宮廷裡的輝煌燈火點亮。
于1697年登上波蘭國王寶座的“強力王”奧古斯都二世，曾為其所居住的德累斯頓帶來了一場華麗的變革。熱衷于享樂的他，不僅令其宮廷擁有了媲美凡爾賽的富麗堂皇，還一度将整座城市打造成了如巴黎那樣的藝術文化聖地。
奧古斯都二世，因其身形魁梧、力大無窮而綽号“強力王”、“鐵腕”。
德累斯頓皇家城堡
在他的統治下，一座座宏偉的宮殿拔地而起，一場場盛大的舞會和慶典令城市徹夜不眠，德累斯頓的非凡光彩亦随着奧古斯都二世的名聲傳遍了歐洲。
奧古斯都二世贊助了許多豪華的宮廷聚會、遊戲和花園慶祝活動等。他于年輕時曾造訪過法王路易十四的凡爾賽宮，對凡爾賽宮的華麗排場與路易十四的絕對王權非常仰慕。
因國王對于藝術與奢華生活的推崇，這座城市漸漸聚集了許多文人藝術家，歐洲偉大的金匠約翰·梅爾基奧·丁林格便是慕名而來的其中之一。
Johann·Melchior·Dinglinger在肖像畫中手裡展示了他的作品黛安娜浴場玉髓酒杯/Antoine Pesne所繪丁林格肖像/1721年
圖為丁林格所造黛安娜浴場玉髓酒杯，描繪了羅馬詩人奧維德的《變形記》中黛安娜和阿克泰翁的故事。
為了博得奧古斯都二世的歡心，也為了能在名家荟萃的德累斯頓站穩腳跟，1701年，頗有頭腦的丁林格在沒有受到委托的情況下，決定私自開展一項巨大的工程——他要打造一件絕世僅有的珍寶，令所有人望塵莫及。
整件作品高58cm，人物由遠及近安放于由銀質、銀質鍍金、和純金三種材質打造的台階上。
從籌集資金、尋找材料到構思設計、打磨雕琢，丁林格不辭勞苦事必躬親。整整六年時間，在工作室的齊心協力下，無與倫比的大莫卧兒王室慶典微縮模型橫空出世。
2、帝王野心的化身
通過對莫卧兒王朝生日宴會的資料的大量研究，丁林格窮盡想象力砌玉堆金，以足足5223顆鑽石、189顆紅寶石、175顆祖母綠、53顆珍珠、2顆浮雕和1顆藍寶石，描繪出了歐洲人對印度皇宮峻宇雕牆的想象。
在印度，這種宮廷朝會（darbar）是統治者表達和行使其權力的主要場合，也是處理邦國事務的場所，朝臣和貴族都要遵循嚴格的禮儀規定出席朝會。
在這具模型上，132尊微型雕像層次分明錯落有緻的排布着。最上部，這場盛宴的主角奧朗則布身着華服、手持權杖，正傲然坐于王座之上用威嚴的目光俯視群臣。他的身側，侍從們嚴肅地立于一旁，等待着國王的發号施令。
丁林格對場景的雕琢極盡奢華，人物、動物形象等都由黃金制成，并用琺琅和珠寶裝飾。
奧朗則布腳下的大殿之上，前來祝壽的衆多王公貴族們紛紛于殿前匍匐跪拜，畢恭畢敬地獻上了精心準備的賀禮。
丁林格在這件作品上共設計了32件形态各異的朝拜賀禮。
而在大殿之外的廣場上，則是各國使臣們絡繹不絕的身影。他們正帶着奇珍異寶和遠道而來的祝福，前來朝見這位以絕對權利統治着印度的傳奇人物。
埃及、波斯、阿拉伯等地區的異域風情彙聚一堂。
模型中的人物雕像均可移動、拆卸，能夠拼出完全不同的樣子和場景。
目光下移，在廣場最外沿不僅能看見載歌載舞的樂團，還能發現圍繞着一個大天秤，人們正在舉行莫卧兒極具特色的稱重儀式，足見藝術家對異國風情考察的用心。
這種貴族儀式常在生日慶典等重要場合舉行，用以彰顯統治者的仁慈。儀式先由宮廷占星家計算出的吉祥時刻，然後将稱重的人放在一個大天平裡，天平另一端放着要送給窮人的金、銀或其他貴重金屬。
一幅描繪赫拉姆王子15歲生日慶典的細密畫也記錄了這類稱重儀式/1607年
從珍貴布料裝飾的車馬、帳篷到仆人們小心拿放的器皿，再到人物的不同着裝甚至衣服上的花紋，丁格林不曾遺漏對每一個角落的雕琢。經過他的精心設計，觀者目光所及之處皆是真實可感的細節。
每個人物的神情體态皆不相同，人們手中所持物件上的紋絡都繪制得十厘清晰。
宮殿的牆壁還被巧妙地設定成了鏡面，用以反射宏大的場面以及寶石閃亮的光輝。在燈光的照耀下，作品更顯氣勢磅礴。遠觀如見一座繁華绮麗的不夜城，近看，幾千年前莫卧兒王朝鑼鼓喧天、人聲鼎沸的景象竟活了過來，讓人似親臨這場懸燈結彩的盛典。
連動物的動作也刻畫得栩栩如生、惟妙惟肖。
正是通過這些金碧輝煌的建築和琳琅滿目的珍寶，丁林格完美地表現了莫卧兒帝國的巨大财富——可是，明明是為波蘭國王而打造的珍寶，他卻為何花費如此心力造就了一尊印度國王的立體模型？
不得不說，在揣摩帝王心思這一點上，丁林格真正做到了登峰造極。
1694年，當奧古斯都剛剛成為薩克森選帝侯時，東方的奧朗則布作為“世界霸主”的名聲早已傳遍了四方——他的中央集權統治被認為是君主專制的縮影，而他的财富之巨無法估量。
莫卧兒帝國此時已經獲得了傳奇般的聲譽，擁有歐洲統治者羨慕的權力和财富……一個令人欽佩和想要模仿的富麗堂皇的童話形象由此誕生。
——賓夕法尼亞大學藝術史教授拉裡·西爾弗博士
那時的遊記中對印度及其宮殿的描繪十分繁華，歐洲人對此非常着迷。這也給了丁林格以參考/圖為17世紀荷蘭蝕刻版畫，描繪了莫卧兒王宮的熱鬧景象
作為一個同樣想建立絕對君主制的統治者，奧古斯都二世的終生目标與奧朗則布取得的成就不謀而合。丁林格這件作品，與其說是描繪了莫卧兒宮廷的繁華，不如說牢牢抓住了帝王對于權力和财富的渴望，展現了奧古斯都心向往之的輝煌盛世。
丁林格的這種“移植”和暗喻，既迎合了奧古斯都的喜好又絲毫不顯刻意。
不止如此，丁林格在作品裡融入的另一種元素，更是令奧古斯都愛不釋手、情難自禁。
3、奇妙的中國風
在這件作品浩浩蕩蕩的朝拜人群中，有一隊人馬格外引人注目。他們穿着長袍馬褂，戴着形似鬥笠的緯帽，細看，竟是來自中國的使節隊伍。
這些中國使者手持長扇，其上還繪有中文字，十分細緻。
事實上，向來隻接受朝貢的清廷與莫卧兒帝國的交流少到可以忽略不計。莫卧兒不能接受大清帝國所要求的三叩九拜、稱臣納貢，而清廷也遑論派遣使者去參加異邦君主的生日朝會。
官員所着服飾的形制、頂戴的顔色到擡轎的人數、轎飾等參照了許多中國遊記及繪畫
然而丁林格的這一“杜撰”之舉，并非失誤。一方面，他想要進一步渲染那個遙遠國度的強盛富饒，另一方面，這一安排是對歐洲早期中國時尚的映射。
1610年代法國出品挂毯《皇帝的故事：航海圖》，描繪了歐洲人想象中的中國皇帝的奢華生活。
對于彼時的奧古斯都而言，真若能像丁林格描繪的那樣在壽宴上接受來自東方大國使臣的朝拜，并收到來自乾隆皇帝的賀禮，他稱霸歐洲的夢想也指日可待了。
奧古斯都所處的17、18世紀之交，正是中國風在歐洲興起的時期。彼時，不僅來自中國的瓷器、絲綢等商品遠銷海外，極受歐洲貴族們的喜愛，正處于鼎盛時期的清朝亦是各國争相結交的對象。
17世紀末荷蘭人描繪的商行内景，可見中國器物受歡迎的程度
在這件作品上，大到建築形制，小到圖騰紋飾，丁林格皆參考了當時所有可用的中國風元素，甚至連莫卧兒皇帝的王座之上都被刻上了一行行中國文字。
王宮的城牆拱門及整個宮殿中軸線的排布靈感亦是源于紫禁城。丁林格這種在寫實中滲入想象的舉動，更讓作品充滿了浪漫色彩。
屋頂的龛形建築、圓形華蓋、華蓋兩旁叼住帷幕的龍的造型、華蓋上方的圓拱都取自中國風元素。
此外，奧古斯都二世本人便是一位被中國瓷器迷得神魂颠倒的追捧者，他一生購買中國瓷無數，後為了得到普魯士皇帝威廉一世的151件康熙早期的瓷器，更甚至不惜用自己600名骁勇的龍騎兵去交換。
奧古斯都茨溫格宮的珍藏
令“強力王”格外動容的是，丁林格竟想盡辦法在各類器皿上用琺琅等珍貴材料模仿出了東方瓷器瑩潤玲珑的質感，讓這位瓷器發燒友好好過了一把眼瘾。
在丁林格打造這件作品時，奧古斯都正把煉金術士和科學家關在小黑屋裡研究東方瓷器的秘密
其實丁林格并非第一次做此嘗試，他于1697年為奧古斯都制作咖啡杯套件時同樣絞盡腦汁用琺琅在杯上制造出了似瓷器般閃亮光澤的表面，并繪上了中國陶俑。盡管此次如法炮制，奧古斯都依然被深深俘獲。
在模型中丁林格也引用了自己的這件作品
圖為奧古斯都制作咖啡杯套件局部，俨然是中國的功夫茶杯
既“圓”了奧古斯都二世的霸主夢，又讓他的“瓷器病”得到了些許撫慰，這件流光溢彩的微縮模型自出現在強力王面前的那一刻，就注定會被他收入囊中。喜不勝收的奧古斯都當即便以58,485泰勒的價格将之買下，可由于頻繁的戰事，這筆巨款直至6年後的1713年才付清。
在當時，這筆錢用于重建一座莫裡茨堡亦綽綽有餘。/圖為莫裡茨堡
如果說，對中國風元素的廣泛運用使得丁林格的模型珠寶後成為了“薩克森中國風”的第一個代表，那麼其上所展現的富麗的歐洲宮廷時尚，則讓它成為了“德累斯頓巴洛克風格”的象征。
至于造出這件無雙珍品的丁林格，自是從此博得了奧古斯都的另眼相看，得以為王室服務終身，而他的名字也被載入了史冊，成為了無數後輩想要翻越的大山。
值得一提的是，在1707年10月，當丁林格将此件震撼人心的作品呈給奧古斯都二世時，他的無限權力夢卻似乎遙遙無期。因為瑞典的入侵，他不得不暫時放棄波蘭王位。
然而也是在那一年，在奧古斯都二世的推動下，煉金術士終于破解了瓷器的秘方，燒制出了玲珑剔透的“中國瓷”，丁林格等一衆金匠再也無須勞心費神用盡所有配方來“仿造”中國瓷的模樣。
波特格爾向強力王展示燒制瓷器的秘密/德國畫家保羅·基斯林所繪
奧古斯都收藏的瓷器
雖然奧古斯都終究沒能成為他所期待的千古帝王，但那些閃閃發光的願景和那個蘊藏着無限可能的時代，卻被銘刻在了他留于世間的那些珍寶的光輝裡，永遠明亮璀璨。
小編 | 冰川
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