晚唐溫庭筠,原名岐,字飛卿,今山西省太原人,他詩詞并工,而詞的成就尤高,其詞作内容偏重寫閨情,辭藻華麗。常常聽到有人議論溫庭筠其貌不揚什麼的,對此,筆者想說,人家的創作才華才是我們應該關注的重點呀,是不你說……
醉了
在上一篇文章,筆者帶大家一同欣賞了溫庭筠的《菩薩蠻•小山重疊金明滅》,沒有看過的朋友可以點選筆者的頭像,進入首頁檢視喔!接下來,讓我們繼續欣賞溫庭筠的另一首詞作《更漏子•玉爐香》
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玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬓(bìn)雲殘，夜長衾(qīn)枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
【詞意】
玉爐散發着爐香煙，紅色的蠟燭滴着燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷。她的蛾眉顔色已褪，鬓發也已零亂，漫漫長夜無法安眠，隻覺枕被一片寒涼。
窗外的梧桐樹，正淋着三更的冷雨，也不管屋内的她正為别離傷心。一滴一滴的雨點，正凄厲地敲打着一葉一葉的梧桐，滴落在無人的石階上，一直到天明。
【注釋】
1.更漏子：詞牌名。古代用滴漏計時,夜間憑漏刻傳更。
2.紅蠟淚,杜牧《贈别》詩:“蠟燭有心還惜别,替人垂淚到天明。”
3.秋思∶秋來引起的愁思。
4.畫堂：華麗的内室。
5.鬓（bìn）雲：鬓發如雲。
6.衾（qīn）：被子。
7.梧桐：落葉喬木，古人以為是鳳凰栖止之木。
8.不道：不管、不理會的意思。
夜景
【賞析】
此詞借“更漏”夜景極寫閨中少婦秋夜不能入睡的相思情事，情深意切、疏朗直率。
詞以典型的室内景物開篇：“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。”寫秋雨淅瀝的夜晚,爐香缭繞、蠟燭垂淚，意在烘托出一種孤寂清冷、凄迷傷感的氣氛,反襯女主人公的落寞。“偏照畫堂秋思”,融情入景,将室内的華美陳設與人的心理巧妙結合。“玉廬香”為襯景，“紅蠟淚”景中含情，而此句則更進一層,深入表明了女主人公愁苦難捱的心境,華麗的室内隻有袅袅廬煙、傷心紅燭同她相伴,如此已令人不堪，偏偏這又是一個悲秋的時節，怎不更叫人愁悶至極啊!
紅燭
“眉翠薄，鬓雲殘，夜長衾枕寒。”從柳葉翠眉與如雲烏發可見女主人公的如花美貌,然翠眉已“薄”,褪色嚴重；烏發已“殘”,淩亂不堪。“薄”、“殘”二字既描繪了女主人公的形象,也顯露出她為離情所苦,百無聊賴、輾轉難眠的情态。“夜長衾枕寒”繼續寫思婦于深夜輾轉孤眠的憂傷，秋夜漫漫,屋外不時從窗子吹進陣陣涼風,她四周無人,孤零零地蜷縮在被子裡,難免心寒,既心寒,怎不倍感衾枕之寒呢?
睡美人
下片是“夜長衾枕寒”的進一步說明，可謂情與景融合無間。詞人從室内轉到室外，寫女主人公的所聞,通過環境氣氛的渲染與畫外音的方式，從側面進一步烘托她的離情别緒。“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦”,直接寫雨聲，間接寫思婦。這裡的梧桐、秋雨并非視覺形象，而是聽覺形象，夜靜更深時，潇潇秋雨滴落在梧桐樹葉上發出的聲響，給被離情所苦的女主人公帶來莫大的愁思,使她無法入睡。雨打梧桐本是常見的自然現象，無所謂有情與無情，但女主人公卻以一種責備的口吻訴說秋雨的無情，暗示出其為離情所苦的程度之深，字字真摯。
落梧桐
“一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”末句緊承前幾句詞，從女主人公的耳中、心上落筆，寫出了更為具體的秋雨淅瀝聲。女主人公對秋雨之聲有着強烈感受，這連綿不斷的秋雨，仿佛是她心中那無邊無際的離愁，難以抑制和排遣。是以，她隻好聽任秋雨由從“三更” 滴落至“天明”。
秋雨
總而言之,這首詞上片濃麗,下片疏淡。上片寫室内近景，色彩濃烈，突出刻畫視覺形象，重在寫實，透露心境;下片則寫室外景物，着墨清淡，集中渲染聽覺形象，重在寫虛，創造意境。上下片在描寫上雖各有側重，但始終都緊緊圍繞着 “秋思”、“離情”加以表現，做到了彼此相映襯，真摯自然、動人心弦。（完）
宋人聶勝瓊有詞:“枕邊淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。”李清照有詞：“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!”還有很多很多……話說回來,梧桐還真是詩詞中的“常客”呀。
哪首含有“梧桐”的詩詞作品最使你印象深刻咧?
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