2018年東展黑幫電影《孤狼之血》是一部逆時代潮流而動的電影，似乎應該屬于1970年代，現實生活中的電影時代，充滿了殺戮和背叛，以深深的欣喜為代表。
在《無恩之戰》系列之後，黑幫片類型在日本似乎已經筋疲力盡，平齡無人，隻有極端。
《孤狼之血》
<> h1級"pgc-h-right-arrow"的曆史遺産</h1>
人們常說，日本是世界上唯一一個允許幫派合法存在的國家。
這有點片面，确切地說，日本政府允許"組織"的存在，畢竟憲法規定公民有結社自由的權利。
組織是非黑即白都不會問問題的，一旦出現犯罪行為，民警往往針對肇事者自己，而不是取締該組織，至多在一個組織一再犯下違法犯罪行為後，定性為暴力團體，嚴格控制。
這種模棱兩可的待遇給人留下的印象是日本警方縱容黑社會。
日本最早的幫派起源于明治時代。武士階級被消滅後，大量初級武士失去了生計來源，隻能向"黑社會"從事非法活動。
《龍客劍心》中的智雄集團，與其說是叛軍集團，不如說是黑手黨團夥，是以政府要殲滅他們，派出警察而不是軍隊。
當武士失去效忠的對象時，這股力量往往會沖走，所謂武士精神，那麼這一時期就開始美化仁子精神。
《人》電影曾經是日本電影市場上最受歡迎的商業電影類型。
這類電影的背景取自明治和大正時代，以幫派成員或浪潮人為英雄的精神，觀點是強弱者、義人義人。
高田出演了《日本人傳》、《趙氏漫傳》等系列電影，成為大明星、硬漢，無人能敵。
（趙與殘餘）
影片的特點，除了秉承英雄精神肯定會殲滅反恐怖團體外，片中的角色基本上不使用槍支，戰鬥和殺戮都是用武士刀。
這種理想主義是仁子電影的基礎，也是美化義幫成員，在他們身上可以看到武士精神的投射。
《孤狼之血》是東英對黑幫全盛時期的記憶片，複辟并不是大多數人喜歡看的雷人電影，而是要展現真正的幫派鬥争的真實電影。
《孤狼之血》從兩名警察的角度講述了1980年代廣島兩大幫派的鬥争故事。
這個情節取自1960年代實際發生的"廣島代理戰争"。
兩大黑手黨團體，山口集團和本多，分别支援雨傘格鬥俱樂部和山村集團，并發起了前所未有的長達六年的殺戮運動，雙方都有無數人傷亡，使警方處理的案件數量達到5，173起。
深造軒二世的系列《無恩之戰》也是"廣島代理戰争"的抄本。
這個系列傳播了黑社會成員的貪婪和暴力，他們為了自己的利益而不談論任何道德。
深造的《辛二世》用"記錄"字奠定了黑幫電影大師的地位，也将是電影掃入曆史塵埃的英雄。
此後上映的大多數黑幫片，都能看到"無恩之戰"的陰影，騎士精神和道德無處可尋，幫派之間都是黑吃。
興衰，這類大量展現社會電影的陰暗面，顯然不如騎士氣質的角色符合大衆審美，東方黑幫電影逐漸被邊緣化，失去了觀衆的支援。
是以《孤狼之血》不僅是黑幫電影的還原，更是對黃金時代的緻敬。
<h1類"pgc-h-arrow-right"的不死極性></h1>
雖然黑幫電影早已不是市場的主流，但從未消亡，隻要黑手黨組織在日本社會還存在，這類電影就會不時出現。
有時候，黑幫片不是在拍攝黑幫，而是在拍攝世界。
早年（1989年），北野導演了他的第一部電影：《暴力人》（The Man Who Was The Violence Man）。
這部電影最初是由深左鑫II策劃的，由北野武主演，但由于深石新二世沒有時期，由北諾自執導接管。
讓當時沒有經驗的北野武執導，純粹是為了利用這位全國喜劇演員的名氣。
在這部果斷的電影中，他後來貫徹了"沒有廢話就是幹巴巴"的風格，對這個失控，在深陷其中後，成為又一個黑幫電影大師。
Yakuza，日語有兩個含義，一個手指牌在遊戲中最差的牌，派生的意思是黑社會的混合體——不是社會底層，誰會去混黑社會。
北諾奴的父親是畫家，但也經常為黑社會工作，據北諾奴說，他的父親是一個"殘暴的男人"，如果不是他的母親堅持允許自己上大學，也許就像他的父親誤入歧途。（至于砸毀了周五周刊編委會的著名"北新軍"，北野不承認是屋久座的行為））
貝諾的電影，繼承了"無恩"的一部分精髓，即幫派鬥毆在暴力血腥、肆無忌憚的一面。
但與深拍的兩部現實生活電影不同，北野武的《花火》、《娃娃》等電影，半殘酷半暖，如舉世聞名的《北野藍》基調，人們在河湖兩岸的身軀上自不由己，在險惡的世界中頑強生存。
雖然是黑社會，犯了很多錯誤，但還是在人生的最後階段才看到人性的榮耀——畢竟充滿了火與屠宰走向自我毀滅的暴力場面。他不會為主角讓路，而這個英雄大多是自己扮演的。
如果說早期的仁人電影是一部酷炫的電影，讓人們欣賞黑路的俠義風格，那麼根深蒂固的電影就是一部紀錄片，讓人們看穿黑暗之路的根源是邪惡罪犯的本質;
然後，北之屋的早期電影更像是教育電影，警告世界，一旦他們選擇了黑社會，就沒有回頭路了——留給"壞男孩的天空"的唯一柔軟的心，年輕的小馬隻是被一把刀扔出了組織，而不是一顆子彈，這是一種極大的祝福。
三部曲窮盡了各種幫派争鬥的情形，從内部滾到谷底，到兩個互相競争的組織争奪土地，甚至黑手黨和警察之間的勾結;
具體事項，有經營海關商店，開設賭場，甚至販毒。所有可以想象的黑幫形象都在系列中的狩獵中。
另一方面，"極惡"并沒有突破傳統的黑幫片，或者在"極惡非道"中，已經看到了這類電影的局限。
貝諾奴在這個系列中塑造了偉大朋友的極性形象，即使整個反派，他也必須堅持自己的方式，說實話是正義的。
心中的理想主義者，極點可以死到不了任何人，精神不死。
<h1級"pgc-h-arrow-right">社會的多樣性</h1>
日本的北韓問題一直是日本社會的痢疾，事實上，日本黑手黨組織今天能夠發展到這種程度，與"在日本"密切相關。
第二次世界大戰結束時，成千上萬的南韓人留在日本，遭受歧視，與社會主流脫節，許多人不得不從事非法活動，一度成為最強大的犯罪組織。
日本黑社會的順利崛起在很大程度上被警察放縱，允許他們任意擴大規模，并能夠與日本和南韓團體一起奪取土地。
由崔陽義執導、北野武主演的《血與骨》反映了南韓人在日本的生存，一家之主從事掠奪他人的非法行為。
岩井俊二世的《燕尾蝴蝶》出現在《上海幫》和《福清幫》的争議中，這也是特殊時代的産物。
在泡沫經濟破裂之前，日本被描繪成一個充滿黃金的國家，大量中國人向東成為黑人。語言沒有意義，沒有長技能，這些尋寶者成為肇事者。
當山口一群新人怕痛而割破小指時，偷偷跑到醫院玩毒品成了笑柄，這夥人從中國用其兇猛的風格，讓日本人混雜着棒球棒的氣味。
有一些童話故事，《上海綱派》大佬劉良奎多次向同胞求助，中國香港導演爾東升的《新宿事件》在日本和中國黑幫的血肉射殺的人無法直視，讓觀衆紮根于幻想。
另一名歹徒Michi Chongshi早年是一個飛行汽車派對，使用"龍櫻"Ria的寬線：暴徒不是暴力團體，不一樣。
Michi（新宿地下世界，日本黑社會和極地地下世界）早期的三部曲三部曲是最後的榮耀。
三池曆史的黑暗之路，包括後來的《殺手阿依》等等，都是低成本的俱樂部電影之路，血腥、狩獵、。
三池之是以說得很清楚，沒有錢，要做一個低預算來吸引觀衆看一部娛樂片，那隻能是怎麼重新說話。
等到桑奇能夠掌舵東寶商業片，開始嘗試兜售一些感情。
在熱血大學2中，奉賢老闆告誡他的手下，男人們要用拳頭戰鬥，不要動刀，是不是有點早期的男人式電影不隻拍武士刀的風格？
久保茂趙執導的劇集，是設定在争奪地盤的黑暗道路上的偶像劇，觀看三代成員戰鬥、燃燒的目的，會有一種熱血沸騰的感覺——這和血腥的傳統極地薄片相隔10.8萬英裡。但沒有人有那麼多的空中交通管制，英俊必将完蛋。
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