本文授權轉載自：優設（ID：uisdcer）
在整個設計領域趨向于多元化的今天，已經很難出現某一個設計風格主導整個領域了，10年前拟物化全面倒向扁平化的盛況，大機率是不再會有了。取而代之的，是各色風格獨特、在各自分野中醞釀成熟之後，從小衆範疇走向大衆事業的「設計方向」，甚至于用「趨勢」二字來形容都有點過于「用力」了。
這些設計方向不一定是最大衆最流行的選擇，但是正在被越來越多的品牌和設計師所青睐。結合國内外的設計師和平台的總結，文章梳理了 9 個值得關注的視覺設計方向，這幾個設計方向并不拘泥于 UI、平面、網頁、動效、互動等領域，它們通常在多個範疇适用，對于想要打破慣性、尋求新鮮風格的設計師而言，都有借鑒和參考意義。
有意思的地方在于，今天所提及的很多設計方向之間，有着隐秘的關聯，設計風格和設計技巧大都相輔相承，這種互相耦合互相成就的關系讓這些設計方向，大多數時候都不是孤立存在，兩兩出現甚至多個結合都是正常的現象。
01
NFT 催化下的 3D 角色設計
對于NFT，國内通常稱之為「數字藏品」，随着今年「元宇宙」概念的快速膨脹，越來越多的基于元宇宙概念的設計開始發展。它到底是不是未來？我不清楚，但是元宇宙概念的擴張和膨脹，讓這個數字世界中，對應使用者本身角色的基礎設施需求量大漲，這也使得 3D 角色為主的 NFT 正在大規模發行，這一點是确定的。
Mekaverse 所釋出的 4 款最為昂貴的傳奇級 NFT
比如去年一度炒得火熱的 Mekaverse 就是這種類型的 NFT。當然，3D 角色設計的快速發展并非毫無根基，它植根于之前已經快速崛起的 IP 角色設計和急劇擴張的 3D 設計，而 NFT 領域的火爆又變相促進了 3D 角色在 UI、網頁、H5 等各種日常使用場景下的應用：
設計師 Mike 的作品
設計師 Masud Rana 的作品
設計師 Leo Natsume 所設計的角色
設計師 Nguyen Nhut 所設計的角色動畫
不管 2021 年是否是元宇宙發展的元年，3D 角色設計從需求到應用都會快速發展，有很大機率能夠成為某種程度上流行起來的趨勢。它會是視覺設計中，越來越常見的元素，是品牌和産品設計時更好用的「代言人」，是值得關注的設計方向。
設計師 Conceptzilla 的設計作品
關于元宇宙和 NFT 在國内的具體發展，可能涉及到相關政策和要求，在這裡很難作出具體的預測，但是——但是從宏觀上來說，3D 角色的設計這個領域，呈現出越來越多的需求，對于專業性、獨創性、趣味性是有越來越旺盛需求的。
02
打破界限的2D/3D元素混搭
絕大多數的設計視覺風格都追求的是「統一性」，但是最近幾年大行其道的拼貼風、粗野主義、蒸汽波乃至很難用一句話說明白的 Y2K 視覺風格，都有着強烈的打破桎梏和規則的設計特質。
明顯存在于 2D 平面中的視覺元素突破次元出現在模拟真實的 3D 空間當中，就是一種特别顯著的打破界限的設計。和傳統意義上，追求統一性和秩序感的設計不同，2D 的手繪、插畫元素和明顯借助模組化實作的 3D 空間乃至于真實存在的場景，融為一體的時候，會呈現出一種極具創意感的戲劇感。
設計師 bitfuel 作品
設計師 Gus Maia 作品
這種設計不僅要求設計者對于兩類設計足夠熟稔，而且它還存在一種隐性的要求，就是需要找到讓兩者俏皮而協調的切入點。
來自 tubik.arts 的設計作品
03
玻璃和金屬質感的流行
有意思的地方在于，在很多視覺設計師還在糾結于學習哪些模組化軟體來制作玻璃或者金屬元素的時候，UI 設計領域已經在「玻璃材質」這件事情上 ，悄悄達成共識了.
關于 Material Design / Android、Fluent Design / Windows 以及 iOS / macOS 是怎麼最終在這個視覺元素上交彙這件事情，在上面這篇文章的後半段，我做了足夠詳細的陳述，有興趣的同學可以戳進去看看。不過更重要的是，在更為普遍存在的平面、視覺、動态設計領域，玻璃、金屬這類材質的運用，正越來越普遍。
來自設計師 Wes Cockx
來自設計師 WantLine
Sovery的标志動畫
設計師 ROMA NEKHODA 作品
這些帶着剔透光影和強烈的金屬質感的元素，在視覺設計作品中呈現出一種優雅而進階的氛圍，它們帶有我們在生活中可以觸及、可以了解的實體法則，又借助設計軟體呈現出一種突破日常邏輯的獨特秩序感，這種介乎真實和幻想之間的奇異特質，是它們逐漸出圈，為大家青睐的重要原因。
04
複古的 RISO 印刷樣式
Riso 是 Risograph 的縮寫，是一種古早的舊式印刷方式，出自日本的理想科學工業株式會社，它是一種介于絲網印刷和膠版之間的獨特印刷技術，便捷高效讓它在上世紀 80 年代的時候，在社群、學校、政府部門間快速發展，後來被如今的彩色印刷工藝所替代。
圖檔來源：https://campus.collegeforcreativestudies.edu/
Riso 印刷的風格色彩鮮豔，有着類似絲網印刷的獨特肌理質感，結合它所流行的八九十年代，Riso 在近年複古浪潮中逐漸發展，成為了複古設計當中的中流砥柱。
Santed Tokyo 特别版
有的設計師和藝術家會選擇回收老款的 Risograph 的列印機和油墨滾筒來重制這種質感，更多的設計師則直接使用軟體和肌理素材來複現這種效果。
Renáta Farkas 設計的月曆
Dennis HSU 的設計作品
使用古早的印刷工藝的瑕疵特質來塑造「複古感」是絕大多數設計塑造複古氣息的常見政策，但是 Riso 本身色彩和所處時代都有着超強的辨識度，這是它得到設計師和藝術家青睐的重要原因。
Paula Cruz 的設計作品
複古一直在流行，而 Riso 成為其中主流，和它本身的特色有關系，和當下大環境下，大家對于往昔美好事物的懷念，同樣息息相關。
05
元宇宙催生賽博朋克複興
從《賽博朋克2077》上線到《黑客帝國4》這一賽博朋克領域的「聖經」的上映，某種程度上代表着這一視覺風格的複興。雖然說依然有很多人在吐槽 Facebook 更名為 Meta 這件事情，但是肉眼可見的大量的資本、企業和藝術家、設計師 都開始進入元宇宙、NFT 領域，為虛拟世界添磚加瓦。
《黑客帝國：矩陣重新開機》的官方海報
經典的代碼雨在過去的20年間已經陸續被愛好者和視覺設計師玩過無數次，在大量賽博朋克題材的影視作品的影響下，如今的賽博朋克風的的視覺設計其實已經相當豐富了。夜色下被科技感和霓虹燈包裹下的城市生活場景是最易于識别的類型：
來自設計團隊 Annibale Siconolfi
不過更多的賽博朋克風的明亮場景也在湧現：
從具體特質上來說，無機的機械和有機的生命體的結合是這類設計作品中最為常見的組合方式：
來自設計師 VISUAL SCIENTIST
當然，色彩上經典的紅藍二色的混搭更加具有識别度：
來自設計師 Diana Shakerova
在應用場景上，賽博朋克風可以說是相當百搭了，從UI到網頁，從插畫到印刷品，邏輯上隻要題材靠得上，都能夠使用。
06
違反設計規則的視覺設計
在如今嚴謹的設計體系之下，絕大多數的技巧、風格、方法都有着足夠成體系的規則。但是這種系統化和規範化之下，也讓很多設計高度趨同，差異化不足。越來越多厭倦同質化的設計師開始采用徹底打破規則的設計，來塑造獨特的體驗。
來自設計師 iku4
和「粗野主義」所追求的粗粝感不同，他們将這種打破規則的設計風格稱為「反設計」，不對稱的結構，沖突的顔色，未完成的界面，擁擠甚至重疊的元素，比粗野主義更激進，比拼貼藝術更加混搭，他們反叛到敢于将這些設計應用到任何設計場景當中，這種「反設計」的初衷，是将審美從既定的規則架構中解放出來。
Cory Andres 的設計作品
這種不再刻意服從設計規則的視覺設計手法，從 2020 開始出現，并且越來越受歡迎，從藝術家和設計師的個人作品逐漸延伸到一部分商業設計當中，以一種先鋒的姿态出現在網頁、海報乃至于 APP 當中。
來自設計師 ianrobertdouglas
來自設計師 bjohnson
來自設計師 goopanic
來自設計師 younique
07
奇異迷幻和怪異的視覺元素
迷幻風格的設計根源還是要追溯到上世紀 60 年代嬉皮士盛行的階段，而如今迷幻風重新流行，其實和上面所提到的「反設計」這類打破主流、打破規則的設計趨勢一脈相承。迷幻風的設計最主要的特征還是在于充滿流動感和眩暈感的表現手法、豐富而奇異的色彩以及略顯怪異的視覺效果，在内容上，會選擇類似夢境一樣非正常的元素混搭，略顯怪異甚至帶有克蘇魯氣質的題材。
satheesh sankaran 的設計作品
The Chaos Order Academy
來自設計師 Gurika
來自設計師 Rhox
來自設計師 Taoufik Ajdour
來自設計師 Anita Gwara
迷幻風的設計大多會結合動效的來呈現，無論是在H5、APP、網頁、排版中都可以使用，有意思的設計通常會借助循環動畫啊來形成魔性的效果，在實際設計的過程中可以參考網際網路上流傳的各種迷因和梗圖。
08
豐富多變且有趣的糖果色
一般談及配色的時候，絕大多數的設計師都會遵循通用的配色規則，選擇 3 到 4 種顔色，保持整個配色的複雜度不會太高，盡量用柔和的色彩，迎合絕大多數使用者的需求。這的确很正常。
在愈演愈烈的視覺資訊轟炸中，設計者想要讓自己的視覺設計脫穎而出的方法千奇百怪，有一些經過反複驗證的設計元素在絕大多數時候都是非常容易出效果的，惹人喜愛又富有親和力的糖果色，就是其中之一。
來自設計師 X Five
飽和度偏高的糖果色和多種不同的色相，讓視覺資訊的矚目程度再一次拉高，它們在呈現于使用者眼前的時候，以最快的速度擷取到了注意力，這個是人類天性，也是幫助作品、内容、被使用者關注的有效手段。
來自設計師 Kenzo Hamazaki
來自設計師 Roqueid
來自設計師Abinash Mohanty
來自設計師 Tehneat Nawaz
糖果色的運用在邏輯上并不拘泥于插畫，實際上在 Ui、網頁、H5 乃至 3D 模組化、動畫當中都是廣泛适用的，重難點其實也是對于其中色彩的主次關系的控制和搭配。
09
激進而誇張字型設計
從根源上來說，這可能還是跟抓住使用者注意力這個事兒有關系。分散使用者注意力的東西太多了，隻有更加抓人眼球的設計才能更好吸引使用者的注意力，而這個問題落在字型上，答案就顯而易見了：在保持内容識别度的同時，使用盡可能激進而誇張的字型設計。從使用範疇上來說，激進而誇張的字型大多會用在海報的C位，Banner的标題當中：
具備設計感和形式感，在注意力經濟之下，似乎已經顯得力道不足，在盡量不丢失可讀性的先決條件下，使用更誇張的筆觸調整，更出人意表的形式，更加多樣的轉折、連接配接、虛位、替換來呈現文本——來讓人記住，而不是「抵達完美」。
來自設計師 Aheichanka
來自網站 sddesignweek.org
來自設計師 connieyang
來自設計師ayseguldere
來自設計師 bella
來自設計師 vistalybka
在當下對于設計風格的包容性已經上升到了一個前所未有的高度，在保持獨特、具備美感的同時，還能承載風格獨特的字型設計，并不是一件太難的事情。相反，對于獨創、出圈的需求，讓越來越多的需求方逐漸放開了限制。
結 語
這些設計方向和點都是值得關注的，它們當中多數已經存在了很多年，隻是最近幾年再度流行。太陽底下無新事，這個話終究是沒錯的，但是在不同的環境影響下，某些沉寂已久的事物再度流行開來，也是很正常的時代變遷。
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終審 | 蘇菁
編排 | 孫瑤