由李路執導,雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃等主演的《人世間》正在熱播。該劇改編自著名作家梁曉聲獲得茅盾文學獎的長篇小說《人世間》,呈現的是周姓一大家子熱騰、溫暖、鮮活的平民生活,是熒屏上久違的現實題材的時代故事。這部劇時間跨度大、人物豐富多樣,劇中人以智慧、善良、韌性來應對人生跌宕和時代變遷,為觀衆提供理性與有深度的思考,該劇所呈現的煙火氣、平民人物的勁頭以及人在時代中的精氣神兒,都是當下熒屏的稀缺品。
《人世間》通過東北某省周志剛一家三代人的視角,描繪了十幾位平民子弟在五十年時間内所經曆的跌宕起伏的人生,全面展現了幾十年來我們的生活所經曆的翻天覆地的巨變。《人世間》的故事開始于上世紀六十年代末,從農民打拼成建築勞工的周志剛和妻子李素華育有三個兒女,兒子周秉義、周秉昆和女兒周蓉。一家人一出場就是分離的戲份,周志剛奔赴西南大三線,周秉義響應國家号召前往建設兵團,周蓉不辭而别為了追随北京詩人去了貴州農村下鄉,周秉昆在家與母親相依為命,當了一名木材廠的勞工。一家人活生生、熱騰騰的人生故事由此拉開。
該劇以周秉昆、周秉義兩兄弟雙線故事展開,大學生周秉義一條線重點刻畫知識分子群像戲,勞工周秉昆一條線重點刻畫基層平民的人生冷暖。周家三代人一路走來,遭遇了分離、疾病、背叛、失業、含冤入獄等各種人生困境,但這些主要人物身上都有溫暖的底色。周秉昆工作上、愛情上以及其他人生的各種困境和麻煩不斷,但他是個好心、老實、善良、重情的年輕人,憑着内心的一股韌勁堅持着,工作上任勞任怨,義無反顧追求不可能的愛情,讓觀衆看到了他在跌宕人生中的那股堅持不懈的精神勁兒。周秉義對郝冬梅的愛情,更是充滿理想色彩,對她不離不棄,面對晉升他選擇愛情,但周秉義又是個做大事兒的人,當官心想老百姓,也是個溫柔、深情的兒子和兄長。
除了刻畫愛情故事,劇中的親情也非常讓人動容。周蓉不辭而别後,周志剛長達四年與女兒斷絕關系,對這個為了愛情不顧一切又離經叛道的女兒,老父親能做的隻能是妥協,最終選擇千裡迢迢到貴州山村看望女兒,陪女兒一起過年。厚重的父親形象躍然熒屏。
這部劇最具亮點的是刻畫了一群性格鮮活、靈動、有魅力的女性形象。周蓉性格倔強但又愛得深情、獨立；修腳女工喬春燕直爽豪邁又通情達理,勇于追求周秉昆,追不上又轉頭過上了更好的人生；殷桃飾演的鄭娟人生苦難加身,但溫柔又有力量,這個人物苦命一條,但又不失骨氣,用勤勞抗争命運。薩日娜飾演的母親是經典的母親形象,吃苦耐勞又有人生智慧,為兒女化解不少人生難題。
不隻是主角人物,劇中一些戲份少的角色的故事都比較飽滿,比如張凱麗飾演的刀子嘴豆腐心的幹部代表“曲老太太”,一直幫助周家并默默愛着周蓉的蔡曉光,以及時代經濟大潮中的小人物駱士賓等,每個人物身上的戲份都很吸引人,人物的命運走向也牽動觀衆的心。劇中刻畫的形形色色、各行各業的人物多達幾十個,每一個人物都有自己的特色和人物弧線,哪怕是個小人物都生動、立體有血有肉。
人物鮮活,沒有為悲情而悲情,是《人世間》的又一亮點,一群普通人在熱騰騰的生活中掙紮、撲騰,百折不撓,觀衆看到的是他們的精神底色和人生氣魄。小說中有句話:“知道了許許多多别人命運的大跌宕,大苦難,大絕望,大抗争,我常想,若将不順遂也當成‘逆境’去談,隻怕是活得太矯情了呢!”生活本是有苦有甜,樸素、真實、不矯情的人物和劇情才有看頭。
稀缺的經典文學改編大劇2019年8月,作家梁曉聲的《人世間》以最高票獲第十屆茅盾文學獎。有評論家認為,這部作品有筋骨、有道德、有溫度,是近年來不可多得的一部長篇小說佳作,更是梁曉聲長篇小說創作的一個新的高峰。小說《人世間》時空跨度大,刻畫人物多,涵蓋了上山下鄉、三線建設、推薦上大學等重大社會曆史事件,描繪了一幅當代中國社會群像,用平凡人物,勾勒起中國社會的發展變遷,堪稱一部“五十年中國百姓生活史”。《人民日報》曾發文稱贊:“梁曉聲的《人世間》是無愧于我們時代真正具有史詩性質的鴻篇巨制”,“是一部素樸、真誠而飽含悲憫之心的作品。”
該劇的導演兼制片人李路在接受采訪時稱,他早就對勞工題材感興趣,直到《人世間》出現。李路認為,梁曉聲的《人世間》,展現了中國人身上悲天憫人的情懷,表達了平凡煙火中的情懷與熱望,這也是他一直以來想表達的,是以雙方很快就達成了合作意向。通過周梅森和陳道明的推薦,李路找到了編劇王海鸰,因為“王海鸰在情感和細節上見長,這兩點對《人世間》至關重要。”王海鸰是創作紮實的老一代編劇,其代表作《中國式離婚》《新結婚時代》《牽手》等備受觀衆喜愛。
這次王海鸰和青年編劇王大鷗合作操刀《人世間》,果然不負衆望,在原作的基礎上,讓劇作也呈現為有深度有溫度的大作。王海鸰說,導演團隊和她共同認為,原著小說的色調要做調整,原著的色調是鋼鐵式的、灰色的,偏硬的,而電視劇創作團隊都希望劇的色調是溫暖的、明亮的。李路認為,溫暖的、積極的、向善的主基調恰恰就是中國的現實主義,也是一代代中國人的生活方式。從目前播出的劇集來看,電視劇對人物的刻畫非常細膩、溫暖、有筋骨、有追求,尤其是對周秉昆、周秉義、鄭娟、蔡曉光等角色的塑造,都非常鮮活又獨具人格魅力,而被觀衆認為達到“劇情天花闆”的第十集到第十八集,改編非常成功,劇中對人物堅實底色的刻畫,對人情世故的深層呈現,讓觀衆印象深刻,确實能看到王海鸰的功力。
據了解,為了呈現劇中充滿年代感的“光字片”街道,劇組搭建了四萬平方米的景,劇組存放海報、挂曆、衣服等道具的道具庫也有一千多平方米,用細節還原了每個階段的社會風貌。東北土房熱炕、國營工廠、煙囪廠房、軍大衣襖、二八大杠自行車以及極具年代感的鍋碗瓢盆、土特産等,将記憶拉滿,東北地域特色十分濃厚,有種道地的美感。該劇無論是視覺質感,或者是題材重要性,還是對大時代呈現的廣度和深度,都是當下觀衆所需要的品質劇,既填補了題材的空缺,也再一次證明嚴肅文學影視化的重要意義。