金宇澄，1952年生于上海，現任《上海文學》常務副主編，1985年開始寫作，其代表作有《繁花》《失去的河流》《碗》《輕寒》《回望》等。
瘦高、沉靜、智慧，金宇澄顯出的是上海老派人的優雅。在他的《繁花》面世以前，更多的人認識金宇澄是位敬業而又友善的好編輯。
金宇澄的寫作緩慢、謙恭，如同一次漫長的等待。他發表于2012年度的長篇滬語小說《繁花》，新舊交錯，雅俗同體，以後撤和迂回的方式前進，以滬語的軟與韌，抵抗話語潮流中的陳詞濫調。經由他的講述，一衣一飯的瑣屑，皆有了情緻; 市井與俗世的庸常，亦隐含着意義; 對日常世界的從容還原，更是曲處能直、密處能疏。他的寫作，有着話本式的傳統面影，骨子裡亦貫通、流淌着先鋒文學的精神血脈。他把傳統資源、方言叙事、現代精神彙聚于一爐，為小說如何講述中國生活創造了新的典範。
金宇澄的《繁花》貌似寫裡巷炊煙，凡常男女，深藏的卻是上海的昔日與今朝、曆史與人文。最無法忽視的是充分展露了上海這座繁華都市的肌理和滋味，因而直接帶來了上海版圖的改寫。該書一出，好評如潮，更是獲獎無數，先後獲得首屆中國好書、中國小說學會小說排行榜榜首、文化中國年度人物大獎小說家獎、“五個一”工程獎、搜狐魯迅文化獎年度小說獎、施耐庵文學獎、華國文學傳媒大獎年度小說家獎等;2015年又斬獲第9屆茅盾文學獎,由此登上了中國文壇之颠。
E.B. 懷特說，大城市的意義就是: 有誰指望孤獨或者私密，紐約将賜予他這類古怪的獎賞，正因為大度，城市的高牆裡面才容納了衆多這一類人。上海的暧昧隐秘，讓人迷惑，仿佛閉合的拉鍊，看不到這巨大空間的規律和細節，隻有動蕩時代，拉鍊忽然拉開，看一眼《繁花》的内囊，然後它會慢慢合攏。
金宇澄認為: “城市是文學的搖籃和故鄉，它感染了上世紀以來幾代的中國作家。他們一般都是在城裡寫鄉村。希臘文的城市是母親城之意，上海是我的母親城，在不遠的将來，我感覺中國文學同樣會轉向城市書寫，作者會把城市作為故鄉，這也是城市化程序的必然。城市主題同樣是打開文學視野的鑰匙。”
金宇澄說過：“我希望《繁花》帶給讀者的，是小說裡的人生，也是語言的活力，雖我借助了陳舊故事與語言本身，但它們是新的，與其他方式不同。”
說到金宇澄的作品，就不得不想到《收獲》雜志主程式設計永新先生，他說: 《繁花》是2012年中國文學天空劃過的一道閃電。它建立了一座與南方有關、與城市有關的人情世态的博物館。它考驗着我們對文學的認知度和忠誠度。
正如當時第9屆茅盾文學獎評委王春林給予作品的評價: 說到上海叙事，自白話小說盛行以來，一直到金宇澄《繁花》橫空出世，大約有4位作家是絕對繞不過去的，按照時間排列，他們分别是韓邦慶、張愛玲、王安憶、金宇澄。
在當代中國城市主流派作家中曾經湧現出“上海派”的王安憶、“武漢派”的池莉、“北京派”的劉心武、“天津派”的蔣子龍、“西安派”的賈平凹等一大批優秀創作大家且各成體系、特色鮮明。
着意繁花惹人醉——相信，金宇澄的《繁花》及其他的作品将會傳承下去; 同時也堅信，他将有超越海派風格的新品呈現在世人的面前。
作者：楊傑