藝術家高建國
《藝術家簡介》
高建國字盛之，一九五六年生人，一九八零年畢業于天津美術學院，受教于溥佐、孫其峰，呂雲所等教授。一九八八年于天津舉辦個人畫展，作品在天津各大報刊發表。－九九一年在天津舉辦高占國、高建國兄弟二人作品展覽。一九九六年，參加湖北宜昌市第一屆美術展覽。二零零二年于日本國參加中日邦交正常化30周年（中日友好協會創立15周年紀念）中國近代百年書畫展。二零零三年，天津衛視播出《畫家高建國》的專題片，二零零七年在承德舉辦高建國個人作品展。為：西部書畫藝術院進階書畫師，天津南開畫院副院長，曾為天津商學院客座教授。作品筆墨精妙、神足形肖，深受海内外收藏家的青
睐，在南韓、美國、日本、新加坡、台灣等都有收藏。安徽出版社出版高建國編輯繪制的繪畫技法書藉有《大型鳥畫法》和《草蟲鱗介》等。
《作品欣賞》
《高建國作品欣賞》
《名家點評》
外師造化，中得心源，學習中國畫的人可能都知道這句話。但做到的卻沒幾個人，很多學畫者，學了某個人的風格就一直畫下去，畫了一輩子别人的畫，所師造化乃前輩的造化，更談不上中得心源了。現在好了，學中國畫也重視寫生了，面對大自然，可以完整的描述出來，如何中得心源，用什麼樣的方法表達自己内心的感悟。這就成為一個難題了，衆多畫家隻停留在表現自然上，畫面與繪畫者的内心情緒沒有關系，社會上畫家多為此類。然而表現自己内心世界成為瓶頸，于是就出現根本不管外部世界，一味的在平面上随心所欲用色用材料，先不說中國畫的屬性，就其内容恐怕連畫都不能算。外師造化，中得心源就成了畫家的夢靥。
在這方面建國師兄就做的比較到位，他用的是中國畫的表現方法，卻找到了自己的語言，用中國畫的語言表達着他對外部世界的認知，表現出即是中華民族審美又是他眼中的世界與他對這個世界的感覺。這種感覺也不隻他自己的，卻像是生活在這片土地上的知識階層共有的感覺，這就是畫面的書卷氣。
盛之高建國八十年代畢業于天津美院，也是我父親的學生。記得父親生前很器重他。是以我們關系一直很好。建國師兄為人如他的畫作，非常平和大度，彬彬有禮。從他的作品中可以看出他的修養，不火不燥，内涵深厚，不示張揚低調做人。他也不太熱衷于社會活動無黨無派，即便是一些繪畫團體中有他的位置，他也隻是畫畫而已絕不算活躍人士。
他的作品有四件東西是他自己的，一是畫，他的畫個性明顯，風格獨特，明眼人一眼就能認出他的作品。二是字，他畫作中的字與畫相得益彰，在畫家中題款識好的不多，他應該算一個。他書法走帖學路徑，行草俱佳。三是印章，無論是細朱還是滿白多襲漢印，上百印章都是他自己刊刻，故而畫面容易統一。四是款識題字内容，無論幾言幾句基本出自他自己的感悟。是以看他的畫有多重欣賞，詩書畫印，各有内容。有時在家中挂了很長時間才發現還有一些小思想在畫中，這就是他作品的特點，這樣特點有時能從古人字畫中找到一些。
建國的畫作不輕易給人，社會上多認為他手緊。據我所知，他并不是高産畫家，他的一張畫要畫很多張，每張都有改動，一直到滿意。是以他是用心作畫，細節也一絲不苟這樣才比較耐看。以上是我對盛之高建國畫作的一點看法，希望見到師兄更多大作。
中國美協會員，國家一級美術師中國人民大學山水畫工作室教授呂大江于2019年夏月
畫家盛之高建國，應該說是我們同門師兄弟，都是從同一個學校走出來的。天津美術學院學習國畫花鳥畫的大都從京派花鳥畫脫胎演化而來，因為天津美術學院的國畫教師多為北京知名畫家，如張其翼，溥佐，孫其峰，蕭朗等先生，因為是正規學習，是以學習的比較系統。這兩方面疊加在一起，也就有了比較深厚紮實的基礎，傳統技法比較成熟。
我們兩人認識也比較晚，在一次南開畫院活動中，同為南開書畫院的副院長我們相識了并很談得來。雖然我要長他十幾歲，但說話
投緣，看法較為接近，是以對他的畫也有所認識，他的畫在以上基礎
上又加了些個人的特點，比如:用色上他不尚用多不尚用純，清淡的
顔色 有時還有此裝飾性，從立意上說:他的畫總有一些沒說完的話，畫面上的下一刻好像都要發生些什麼，或者說畫面深處正在有着另一個故事。這是我看到他的畫的第一反應。這也是我對他的畫的看法。從造型上，他的畫是寫實的，從寫實再延伸出來的寫意畫，還是傳統的一脈。從題材上看，他多喜歡畫禽鳥，樹的枝幹。禽鳥題材他的不同是愛畫飛行中的大型鳥，而且視角獨特。
總之盛之高建國是一個有成績，有個性，有個人風格的畫家。是我們學校比較優秀的學子，也是我的好朋友，小兄弟。雖然已然六十往上的歲數了，我認為還年輕，有精力，有生活經驗，有知識積澱，尚出好作品的階段，我衷心祝福他多出作品，出好作品，奉獻世人，并祝他永葆藝術青春。