王國維先生說：“尼采謂一切文字，餘愛以血書者，後主之詞，真所謂以血書者也。”李煜的詞作，都是他以最極情的投入，體驗了人世間最大的歡樂與痛苦而寫成。血淚之作，故能動人心魄。
一
玉樓春
晚妝初了明肌雪，春殿嫔娥魚貫列。鳳箫吹斷水雲閑，重按霓裳歌遍徹。
臨春誰更飄香屑？醉拍闌幹情味切。歸時休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。
這首《玉樓春》，是李煜早年的作品。從這首詞中，我們可以窺見他早年富貴逍遙的帝王生活。
傍晚的宴會上，宮女們化完妝，肌膚勝雪，一個一個排列在皇宮之中。樂師們吹奏起動人的音樂，聲音飄到水雲之間。詞人醉意朦胧，一陣香氣飄來，不知是從誰的身上散發出來的，他拍打着闌幹，體會着音樂中的深切情味。宴會結束，詞人李煜讓人不要點亮燭火，他要靜聽蹄聲，清賞夜月。
這首詞可以說将富貴生活寫到了極緻，他從視覺、聽覺、嗅覺等方面，寫出了極緻的感官享受。然而，這種感官享受并沒有停留在物質層面，更有一種心靈層面的滿足之感，比如他聽到音樂時，會忍不住拍闌擊節，體會其中的深切情味，宴會結束後，他又不止于繁華喧鬧的享受，而是清賞夜月，在繁華與清靜的交替中，體會到更深層次的心靈享受。
這便是藝術家的心靈。
二
菩薩蠻
花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。
畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。
李煜在他的妻子昭惠後生病期間，又喜歡上了昭惠後的妹妹，昭惠後死後，李煜納其為小周後。這首詞就是寫他與小周後偷情的情景，是文學史上有名的豔詞。
夜裡月色朦胧、輕霧籠罩着鮮花，正是适合幽會之時，小周後手提着金縷鞋，隻穿着襪子前來赴約。他們在畫堂南畔相見，小周後因為激動，身體還微微地顫抖，她發出了大膽的愛情宣言：“奴為出來難，教君恣意憐。”
豔情詩詞本就會被人批評，何況還是李煜這樣有違倫常的偷情。但李煜仿佛不在意這些，他是藝術上的赤子，以真摯的心靈與感情去感受這世間的一切事物，正是這種不加掩飾的情感抒寫，是以他的詞才會顯得格外動人。
三
清平樂
别來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
李煜是重情之人，他的弟弟李從善出使北方，被趙匡胤扣在京師，李煜幾次上疏請求趙匡胤放從善歸國，但趙匡胤就是不同意。《南唐書·從善傳》載：“後主愈悲思，每憑高北望，泣下沾襟，左右不敢仰視。”這首詞很有可能就是寫思念的李從善的。
離别之後，春已過半，舉目遠望，不見歸人，滿眼風景，徒惹内心愁腸。台階下，落梅如雪般淩亂飄飛，拂掉身上的落梅，不久又落滿。“亂”暗含着心緒迷亂之意。“拂了了一身還滿”，說明詞人久久伫立，還象征着詞人的愁緒排遣不得，揮去又來。
大雁飛來，而你的音信卻沒有來，在那麼遠的地方，恐怕你歸家的夢還難做成，這離别之恨，如同那春草，越行越遠卻越生越多。
李煜的這首詞，情感真摯，體物深切，語言自然，是天然的好詞。
四
破陣子
四十年來家國，三千裡地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識幹戈？
一旦歸為臣虜，沈腰潘鬓消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏别離歌，垂淚對宮娥。
李煜的這首詞，是寫南唐國破時的情景與感受。
上阕寫南唐曾經的美好。南唐國祚三十九年，曾統轄三十五州，它的宮殿雄偉，上接天際，草木茂盛，就像籠罩在煙霧裡的女蘿，這樣美好的地方，哪裡知道戰争的殘酷。
下阕寫國破之時的狼狽。自從投降做了俘虜，李煜腰肢瘦減，白發鬓生。那辭别宗廟之時，最是令人倉皇，教坊裡還奏着離别的歌曲，他隻能對着宮女不停地流淚。
這首詞是李煜國破這時的現場寫照，從此之後，他的詞中隻剩下了血與淚。
五
望江南
多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時遊上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。
國破之後，一切美好的事物，便隻在夢中。這首詞便是夢中對南唐的回憶。
在夢中，他遊覽上花園，夢中的景象是多麼美好，車子像流水一樣絡繹不絕，駿馬如龍般奔馳，繁花在春風中搖曳，明月在春風中映照，那樣的情景，是多麼的旖旎美好。
夢中多美好，夢醒之後就有多痛苦。近代俞陛雲《南唐二主詞輯述評》：“以當年之繁盛，突出今日之孤凄。對過去的眷戀越深，此時的悲哀越重。”
六
相見歡
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。
李煜的這首《相見歡》，是我最喜歡的一首詞，這首詞抽離了具體的情境，卻将人生所有的遺憾與痛苦，注入在林花這一意象之中。
林花謝了，本來意思已經表達完整，後主卻加了“春紅”二字，這二字可解不可解之間，春是美好的時光，紅是豔麗的顔色，林花謝了，那美好的時光也随林花逝去，那豔麗的顔色也消隐在時光之中。
“太匆匆”，多麼直白的三個字，卻又隻能傳達那無盡的遺憾，一切在我們還未來得及珍惜的時候，便已經逝去。
世間太多的消磨，對于林花來說，早上有寒雨，晚上有凄風。對于人生來說，今朝有苦恨，明日有憂愁。
那帶雨的林花，如含淚的美人，仿佛在挽留，花謝将盡，且賞殘紅，還有幾時能再重逢？這一切，讓人無比的留戀，然而這一切終将逝去，人生長恨，就像水長東流，不可挽回。
這短短的一阕小詞中，容納了人類所有的缺憾、痛苦、無奈。這也就是王國維在《人間詞話》中所說的：“後主則俨有釋迦、基督擔荷人類罪惡之意。”
七
子夜歌
人生愁恨何能免，銷魂獨我情何限！故國夢重歸，覺來雙淚垂。
高樓誰與上？長記秋晴望。往事已成空，還如一夢中。
這首詞又是寫夢回故國，句句是亡國之痛。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》中說：“起句兩問，已将古往今來之人生及己之一生說明。”古往今來，每個人都免不了憂愁苦恨，但對于李煜來說，他的痛苦，更加銷魂。他又一次夢回故國，但這一次，李煜沒有寫夢中的情景，隻說醒來雙眼垂淚。
他想登上高樓，排遣内心愁緒，他記得曾經某個晴朗的秋天裡，他與身邊的人一起登上高樓，眺望南唐江山的情景，那時是何等的恣意逍遙。但現在，高樓隻能獨上，故國隻能夢歸，曾經的種種，已然成空，那些美好的歲月，仿佛一場大夢。
清代陳廷焯《别調集》中評：“悠悠蒼天，此何人哉！”
八
浪淘沙
往事隻堪哀，對景難排。秋風庭院藓侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
李煜投降宋朝後，雖沒有牢獄之災，但卻處處受制。這首詞是他投降後的生活的寫照。
起句便是無限的哀傷，對于往事的執念，是李煜後半輩子無法擺脫的痛苦，即使面對着美麗的風景也難以排遣。因為宋廷不讓他跟外人接觸，他的庭院中，秋風蕭瑟，苔藓都長上台階了，珠簾閑垂，終日不卷，因為沒有人會來看他。
金鎖是用三國時的典故，三國時吳國用鐵鎖封江對抗晉軍事，最終被晉所滅。李煜的故國已經不在了，他曾經的豪氣，也早已付與荒郊野草。夜晚，天氣微涼，長空明淨，月華高照，本是個好天氣，但李煜又想起故國的瓊樓玉宇，它們的主人已經不在了，隻有寂寞的影子，在秦淮河中蕩漾。
繁華舊事，已化煙塵。
九
浪淘沙令
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，别時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
這首《浪淘沙令》，是李煜逝世前不久寫的，也算他的絕命詞之一。對于他的故國，李煜一而再再而三地寫詞哀悼，偏偏是寫了那麼多篇，卻沒有重複之感，他總是能以深沉的筆調，将人帶入那刻骨的沉痛之中。
門簾之外，雨聲潺潺，春天即将過去，春意衰殘。薄薄的被子，抵擋不住夜裡的寒涼，讓他在五更時，便從夢中醒來。在夢裡，他忘了自己已經囚居京城，以為自己還是那個南唐國主，一整夜裡，貪戀那難得的歡娛。
再也不要一個人憑欄遠望了，那無限江山，離開的時候容易，再見已無可難。水流東去，花落成塵，春天也即将逝去，今昔對比，一是天上一是人間。
“春去也”三字，沉痛至極。唐圭璋《唐宋詞簡釋》中說：“水流盡矣，花落盡矣，春歸去矣，而人亦将亡矣。将四種了語，并合一處作結，肝腸欲斷，遺恨千古。”
十
虞美人
春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，隻是朱顔改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
最後這首詞，便是李煜的絕命詞，相信很多人都能背了。
欣賞這首詞，隻須注意他的三組對比，這首《虞美人》前六句，每兩句是一組永恒與無常的對舉。
“春花秋月”是永恒的，“往事”是無常的。年年有春花，年年有秋月，而往事隻會漸漸消失在記憶之中。
“東風”是永恒的，“故國”是無常的。故國已經破滅，每天春風起時，隻會讓詞人想起那不堪回首的故國。
“雕欄玉砌”是永恒的，“朱顔”是無常的。故中的宮殿還在，他的主人卻已經離開了，他的主人也到了人生的暮年。
李煜從他自身的亡國之痛出發，通過永恒的自然與無常的生命的對比，上升到對所有人類變化無常的悲哀！抒寫了一曲人生的悲歌。
唐圭璋在《李後主評傳》中說：“（李煜）他身為國主，富貴繁華到了極點；而身經亡國，繁華消歇，不堪回首，悲哀也到了極點。正因為他一人經過這種極端的悲樂，遂使他在文學上的收成，也格外光榮而偉大。在歡樂的詞裡，我們看見一朵美麗之花；在悲哀的詞裡，我們看見一縷縷的血痕淚痕。”