唐穆宗長慶元年，公元821年，劉禹錫就任夔州刺史，就是今天的重慶奉節，當地有一種歌唱曲調叫《竹枝詞》，劉禹錫就發現，诶，當地人每逢年過節都會給這種曲調填上詞，歌唱些什麼男女愛情啊之類的，那你知道，愛情是人類永恒的主題嘛，特别劉禹錫作為一個詩人，遇到這又是愛情又是填詞兒的好事，DNA就動了嘛：
竹枝詞二首·其二
楊柳青青江水準，聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。
說有一個妙齡少女，在楊柳拂岸、波平浪靜的江邊，聽到心愛的少年郎在岸上唱歌，内心好像有什麼奇怪的東西被觸動了。
但他這個起筆就很奇怪哈，“楊柳青青江水準”，我很難從這句詩中嗅到愛情的味道，因為愛情嘛，你要暗戀就暗流湧動，你要熱戀就波濤洶湧，但他寫的是風平浪靜，用詞平淡素雅，哪有半點愛情的樣子嘛！
正當我的内心毫無波瀾的時候，我讀了第二句“聞郎江上唱歌聲”，诶？這劉禹錫有點東西啊，郎是情郎、歌是情歌，就暗戳戳地傳遞出了一種情思，這時候我再回頭看“楊柳青青江水準”，恍然大悟，原來看似風平浪靜的春江楊柳之下，暗藏着少女萌動的春心。
他先寫少女所見的春景，順手把一顆春心埋在這春天裡，然後“聞郎江上唱歌聲”，這哪是歌聲啊，這是愛的“供氧”，歌聲一起，埋下的春心就發芽了，悸動了。
現在看來，第一句寫景好像是多餘了，其實不可或缺，你不能一上來就“聞郎江上唱歌聲”，然後沖上去“抱着情郎一頓啃”，那就不是少女含情了，那是饞她的身子，少一分含蓄，就丢掉了十分美感。
這就是劉禹錫老厲害的地方哈，短短兩句詩，又是轉折、又是伏筆、還有愛情，這格局一打開啊，就把少女春心拿捏得死死的。
當然啦，這首詩最厲害的還是後兩句，一個絕妙的諧音梗，不但沒有被扣錢，反而還被千古傳唱——“東邊日出西邊雨，西邊日出不可以”，開個玩笑哈，東邊日出西邊雨，下一句是道是無晴卻有晴，這兩句詩是劉禹錫《竹枝詞》裡的絕妙之筆。
借着春天多變的天氣，用一個諧音雙關，以“晴”寓“情”，諧音梗這玩意兒，用不好就是惡俗，要扣錢，用好了就是絕妙，人劉禹錫這功力，兩句詩玩個梗，一個情字啊，把人家少女春心萌動時那種忐忑不安呐，那種捉摸不透哇，寫得簡直是……棒棒棒！
你看，“東邊日出西邊雨”，說在下雨吧，可那邊春日暖陽，你說天晴吧，這邊又分明春雨蒙蒙，“道是無情卻有情”，我那心愛的郎啊，你對我到底是否有情，若有，為什麼你的情歌其他小妖精也能聽見，若無，為什麼我又分明能感受到，你的每個字都是為我而唱。
你說劉禹錫一個快50歲的老頭子，怎麼就把少女春心寫得如此巧妙，那肯定是有生活嘛對不對，古代那些臭詩人，誰沒有搭上過春風十裡揚州路的車啊。
詩讀到這裡，還剩最後一個問題，“道是無情卻有情”，少年郎到底對少女有沒有情？
我認為是有的，“卻”字是轉折，從無情轉到有情，落到一個“有”字上，心中的忐忑不安、捉摸不定就全部解開了，是以這首詩讀起來是歡快的，你要是反過來，“道是有情卻無情”，重點落在無情上，感情就down下去了嘛。
劉禹錫是真了不起啊，能豪情萬丈“晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄”，能懷古傷今“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，也能溫婉柔情“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”，如果觀衆老爺喜歡這樣的漢子，可以在下面告訴我，我是随手談詩，點贊關注不迷路，咱們下期再見，拜拜~