國外影片影評：《些許故事》

阿根廷卡洛斯·索爾（Carlos Sol N）2002年電影《小故事的導演》（The Director of Small Stories）的英文片名的翻譯是《親密的故事》（Intimate Story）。我非常喜歡"親密"這個詞。除了"小"，我還有兩個意思："親密"和"害羞"。我剛剛在2007年做得很好。

《小故事》講的是三個人從巴塔哥尼亞高原到聖胡蓮的偏遠小鎮（三權n）的故事。老唐·朱斯托（Don Justo）退休的商店，他和兒子和女兒住在那裡，有一天無意中聽到聖朱利安的一個路人說他看到了多年前失去的一隻狗的"小醜臉"，然後決定讓他的女婿離家出走，去聖朱利安尋找一隻狗。與此同時，壓垮一名女售貨員的店主朱利安·聖（Julian Saint）決定給這位單身母親送一個生日蛋糕給她的兒子一個驚喜。這位損壞了弗洛雷斯的家庭主婦從未想過自己是在聖朱利安電視的"彩色"中當選的，他最終決定去聖朱利安路獨自抱着女兒，運氣好。

因為三個人去聖朱利安，沒什麼大不了的，就連老頭唐·朱斯托也沒有告訴兒子女兒離家出走，因為就是花錢找老狗這麼久，是瘋狂的理由不出口。但值得一提的是，這些事情，每一方，卻有着不同尋常的意義，而它們仍然對沖突猶豫不決，再次踏上了征程。這三個故事并行發展，交織在一起。不僅最初的效果很小，而且各種路況也發生了輕微的情節幽默;這些可能是一個"小"在一起，平靜和凝結成一個溫暖的極地回味，仍然在靜止的水中運作。

事實上，西班牙語單詞"miniimas"讓人想起"極簡主義"。極簡主義是二戰後60年代學派藝術的興起，其初衷是抽象表現主義藝術學派的原始形式，是對作品最大可能的保護機關，盡可能地消除作者自己對觀衆的看法的了解、空間控制，成為部分有吸引力的建築工程概念， 最大的開放式工作空間。

從分析空白和開放的工作空間來看，強調形象，共同擁有的是極簡主義和中國畫，注意簡單的數字，少即是多。從觀衆與作品的關系來看，極簡主義的概念與法國新浪潮電影的長鏡概念不謀而合。新浪潮之父安德烈·巴爾贊（Andre Barzun）早在40年代就建議，導演應該完全隐藏在幕後，非選擇性連貫的長鏡的選擇應該完全交給觀衆;是以，N. Carlos Sor的極簡主義電影是實踐思想的新浪潮。

具體到"小故事"，三個小故事，三個不同的情感故事，結構很簡單，就是去聖胡安;劇情變成了一個私人精細的小細節，一切都被告知：躺在醫院的老人，羅伯托的足球蛋糕為。電攪拌機打破了村裡期待已久的電力，怎麼派上用場？

這些小事，就像一頁書擺在人們面前，或許不會開始看，但随着距離的蔓延，那些細微的感情慢慢積累起來，直到原來的陌生人突然把我最深的秘密、最隐秘的欲望擺在你面前，再次震驚、歎息、沉默。

然後，回頭路就是一出現。仍然貧瘠的巴塔哥尼亞高原仍然很簡單，隻有垂直的彩色線條阻擋無人駕駛道路，還有風，幹淨的吉他和10，000字的敵人什麼也沒說。