"生活中總有人不能完全對錯。
在日複一日的瑣碎中，每個人的生活模式交織在一起，難以解決。但往往這樣一群人，彼此之間還有更多的隐瞞，不能坦誠相待。因為我們的關系和普通人不一樣，我們愛得太多了，是以我們太錯了。
《寂寞的味道》講述了一個家庭的故事，這個家庭從未像其他任何故事一樣吸引我的注意力。很難想象有這麼多活着的人因為親戚關系而在他們的餘生中被綁在一起。有很多兄弟姐妹，僞裝成有更多的朋友，是以生活更豐富。
好電影，也是典型的台灣電影學院。而再看一遍就不禁感歎了這樣細膩内向的感情，隻能描繪出東亞。但它仍然是一部非常破碎的電影，講述了我父親去世後出現的一系列過去，糾纏和寬恕。
很多生活瑣事都很好，對于在女生家裡長大的姐姐們來說，我很多，這部劇的姐妹情誼，母女之愛甚至女兒，都和現實生活一樣。角色的個人表情、語言和舉止與角色的心理是一緻的。
僅僅因為這部栩栩如生的電影，有些場景過于單薄和支離破碎，總是讓人突然出現跳躍和迷茫。
很好的故事，冷靜與強烈的沖突感，每個大演員的演技也到位，雖然有些鏡頭太強，顯得有點刻意。台灣電影總能把家庭的主題刻畫得很深刻，敖總終于簽字說，二十多年前把離婚協定燒成阿貢讓我撕下來。
但是我不明白，為什麼一個如此浪費和不負責任的父親，開房付錢給妻子照顧女兒的父親，卻能從一盒糕點中得到這麼多的愛和了解？而為什麼三個女兒傳給别人完全沒有交代，也到底逼着熱情的和解......但瑕疵并不能掩蓋俞渝，敖的演技滿分！
那些落伍的人難免會互相指責，這是一方一家人逃離後，痛苦無從逃脫。
尤其是帶着痕迹的孩子逃跑，看到無聊、無助，孩子更是天真無邪。小女孩的人有使用（不合理的）情緒來推動情節的懷疑。根據故事，父親在20多年前失蹤，然後他突然重新出現，每個人都不會有如此直截了當的反應。
這種家庭，人和人之間會有很多模棱兩可的情感，非愛與非恨情交織着欲望，我覺得導演沒有仔細想。他制造了如此多的沖突，以至于他最終以一種平淡無奇的例行公事，尴尬地解決了它們。
從整體上看，這部電影是一個感人的交叉點，甚至比《陽光燦爛》還要悲哀。
這部電影确實類似于新一代的Diet Men and Women，但不同的是，Lonely Taste更關注女性在父權制社會的包圍下的妥協，無助，堅持與和解。一個男人死了，卻造成了許多女人的痛苦，因為他的痛苦而帶出了一個家。我們可能會為電影中女性對男性的同情悲劇而感到悲傷，但更可悲的是，現實生活中的大多數人，包括我們，可能也是如此。
就像父母離婚時孩子無法做出選擇一樣，大多數人都很樂意這樣做。台灣這些年來真的很喜歡拍一部解脫和解的電影，人們隻能靠自己的寬恕和放下，人們終於不得不與自己和解。
台灣電影呈現出一種共同的姿态，我們看不出來。然而，影片表明，對"淺灘"文化的認知并不是一個藝術案例，更不僅限于性别内部的讨論。事實上，去性別化和關注少數族裔，一直是近年來台灣電影的精神核心。
但是，對不具備當代合法性的"文化"的承認，仍可以說是大陸徹底清算的遺産。這種非主流的自我耳語，更像是反映台灣目前國際形勢的藝術折射。
片中的故事很真實，就連身邊有這樣的例子，我們都有自己的苦惱，不過我覺得最難的還是媽媽林秀英，畢竟說愛和表達愛的方式多樣，不管出于什麼原因，在家有上千種，也可以說是對孩子有好處的， 為了企業，為了未來。
但真正最難的，是像秀瑩這樣幾十年那樣，一天辛辛苦苦地撫養三個女兒長大的母親，但哪個女兒不懷念父親的好？對于失去父親身份的孩子來說尤其如此，即使他做了很多錯事......
我不知道如何形容決定放下這件事的困難。你看到一個人，習慣了一個人，希望你們倆是一個人，為了物質生活，結果他愛上了另一個人，他離開了，你怨恨，怨恨恨了很多年，根本就不允許他的愛不是你。
很多年後我把他放下，放下他，他真的可以放心回家了。我們都知道選擇放下它是多麼困難。這是我的教訓，讓大海保持藍色。
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