近日，《聽閣樓上的一切》作者、散文家、詩人何濤、詩人、評論家、翻譯家王家新、《世界文學》主編、翻譯家、詩人快樂、作家王凱淩、《輕讀》欄目主持人周偉共同嘉賓北京SKP、波蘭作家、《鳄魚街》作者布魯諾·舒爾茨的語言藝術為出發點，從專業角度帶給讀者一種不同的文學诠釋。
舒爾茨于1892年出生于波蘭，是一位猶太作家，在短短50年内留下了有限數量的短篇小說。鶴陶認為，藝術家可以分為兩種類型，一種是向内挖掘，如博爾赫斯、肖邦，另一種是尋找，如傑魯達、貝多芬。另一方面，舒爾茨是一位向内挖掘個人思想宇宙的詩人。舒爾茨擁有高度發達的感官器官，他的眼睛就像顯微鏡一樣，他的耳朵有很強的捕捉微妙聲音的能力，這在他的小說中很明顯。
王家新說，書名《聽閣樓裡的一切》象征着一種貼心的閱讀産品，充滿了親密感和神秘感，而詩歌的詩意诠釋了《鳄魚街》這部經典的讀物也是獨一無二的。舒爾茨有着不同尋常的想象力，他将父親描繪成螃蟹的能力在中國作家界是罕見的。舒爾茨和卡夫卡有相似之處，但不同之處在于舒爾茨的隐喻更逼真。"我們缺少的不是思想，而是想象力，"莫文蔚在接受采訪時說。這種想象不是心血來潮，而是對生活的洞察，為讀者提供了一個特殊的視角。舒爾茨不是一般意義上的小說家，他也是一位詩人。
《聽閣樓裡的萬物》序言的作者高興地說，《聽閣樓裡的萬物》是一本原創的緻敬之書，《黑道》抓住了舒爾茨的詩性。這本書的内容令人愉悅，濃縮而深刻的語言包含了幾個關鍵詞，即走進去，閱讀和了解舒爾茨，反映了詩人和作家的敏感性。舒爾茨，一位傳奇的世界級文學巨匠，在他去世前一直默默無聞地生活着，被世人發現他寫作的偉大特征和文學價值。現在，他的作品相隔幾十年，與一位東方詩人産生了共鳴，這讓我想起了米蘭·昆德拉（Milan Kundera）根據法國啟蒙思想家迪德羅（Didero）的小說改編的《雅克和他的主人》。令人高興的是，很容易在舒爾茨身上找到卡夫卡的影子，舒爾茨保留了猶太文化傳統。卡夫卡最大的貢獻是拉開了現代主義文學的帷幕，他打破了界限，讓人們意識到他内心世界的廣闊，舒爾茨做到了。在閱讀舒爾茨的作品時，他的藝術家身份也為閱讀感增添了一些獨特的回聲。文本中對色彩和細節的描述令人眼花缭亂，充滿它的詩意被塑造和破碎，現代性由此誕生。
王凱淩用一個有趣的比喻來形容和客人坐在一起的感覺，他在《哈利·波特》中形容自己是"麻瓜"，坐在一群"女巫"旁邊。詩人是語言的"女巫"，他們将語言和精神聯系成"咒語"和"魔法"。在《聽閣樓上的一切》中，黑陶向舒爾茨緻敬，仿佛一個巫師在向一個遙遠的巫師緻敬。《鳄魚街》的語言乍一看似乎有很多垮台、貧窮和混亂，但如果切換到少年視角，就充滿了無限的魅力，而《聽閣樓裡的一切》的标題，如果要在它前面加上一個主題，一定是"少年"。與幸福不同，王凱淩認為《閣樓》中鶴套和舒爾茨的關系不是緻敬關系，更像是一種夥伴關系，兩者相輔相成。
周炜在《聽閣樓裡的一切》一書中提到了一個細節："在純粹的黑暗中，隻有這扇窗戶被照亮，就像一個灰色的四邊形"，這樣的細節在《聽閣樓裡的一切》中比比皆是。閣樓上的生活是孤獨的，但充滿了忠誠感，這也展現在河套對舒爾茨精神宇宙的诠釋上。舒爾茨的小說《春天》中有一句話："春天的星星是無窮無盡的。"《聽閣樓上的秘密語言》一共128首短詩，是對無限星的救贖與分析。這些短詩中所包含的東道美學、情感、哲學敏感性和黑陶自己的生活經驗，都使《聽閣樓上的萬物》文本具有多重表達和升華感。這是屬于舒爾茨和赫陶的同一文本。
（光明日報全媒體記者榮馳）
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