#自由體詩#【自由詩】五四運動以後，白話文盛行，同時白話詩也盛行。白話詩是從文言詩的格律中求解放，近似西洋詩的自由詩（f

#自由體詩#

【自由詩】

五四運動以後，白話文盛行，同時白話詩也盛行。白話詩是從文言詩的格律中求解放，近似西洋詩的自由詩（free verse）詩。初期的白話詩人并沒有承認他們是受了西洋詩的影響，然而白話詩的分行分段顯然是模仿西洋詩，當時有些新詩的韻腳方面更有模仿西洋詩之處。以下，列舉幾首模仿西洋詩（自由詩）創作的詩句；

1, 無韻詩（素詩）

【燈光】

“那泱泱的黑暗中熠耀着的，

一顆黃黃的燈光啊，

我将由你的熠耀裡，

凝視她的雙眼。”

——朱自清

2, 在有韻與無韻之間，就是有些詩行的末一字用重字的自由詩

【落葉】

“ 秋風把樹葉吹落在地上，

它隻能悉悉索索，

發幾陣悲涼的聲響……”

——劉複            *    *                        

【江邊】

“雲在天上，

                *

人在地上，

              *

影在水上，

               *

影在雲上。

——郭紹虞

這種末字相同的詩句頗有替代韻腳的效果。但是，在西方，偶然也有所謂句首韻；是以如果在句首用相同的詞，也頗有句首韻的效果。自由詩不用韻，就往往在句首用相同的字，以為抵償。例如，著名的詩人卞之琳在其【圓寶盒】一詩的創作中，就巧妙的在句首引用了相同的文字；

“……一顆晶瑩的水銀，

         *   *

擁有全世界的色相，

一顆金黃的燈火，

  *  *

籠罩有一場華宴，

一顆新鮮的雨點

*    *

含有你昨夜的歎氣……

3, “參差詩”也屬于自由詩中的一類；完全不整齊的詩行是它典型的特征。不過它卻是有韻的。西方也有這一類的自由詩。例如郭沫若的：

《死的誘惑》

“我有一把小刀

                        *

倚在窗邊向我笑，

                           *

她向我笑道：

                   *

沫若，你别用心焦！

                               *

你快來親我的嘴兒，

我好替你除卻許多煩惱。

                                        *

但是，更多的卻是音數參差的無韻詩，例如：葉紹鈞的詩歌【悲語】；

“一個朋友的妻死了，

他斂抑着悲痛

對我說：

“現在換衣服要常常找尋了！”

我的親戚

死了個六歲的孩子，

來信說：

“完了！隻剩他的相片了！”

在這裡，我必須聲明的是，我的這篇文章不代表我希望與任何人讨論詩學。當然，在以後時間允許的條件下，我不排除這方面的可能。 —— 關于自由詩是否應該受到音數，音步的限制，以及如何看待轉行的現象乃至涵蓋的領域等等。我希望這篇文章一能和大家一起欣賞，共享來自于不同載體的詩歌語言。感動于它們的真善美。最後，允許我用中國詩學泰鬥王力先生的話做結尾：“自由詩的作風，直到現在仍舊非常盛行。我們沒有必要為它花去太多的研究時間。這因為我們對于自由詩沒有許多話可說。既然自由，就不講究格律，是以我們對于自由詩的叙述，隻是對于各種格律的否定而已。近二十年來，白話詩漸漸更趨歐化，詩人們漸漸模仿西方式的韻式【王力先生所著的《漢語詩律學》。

張延