返本還原——小尺幅版畫作品展
展覽時間:2022.01.09—2022.02.20
展覽地點:江蘇省美術館新館(南京市長江路333号)
主辦:江蘇省美術館
承辦:水印版畫材料與技術研究文化和旅遊部重點實驗室
江蘇版畫院
參展藝術家名單
安沂南、陳行晔、陳煜曦、蔡紅梅、叢偉、杜洋、馮濤、馮翊軒、顧勤、郭潼潼、韓東、何曉晴、胡林鴻、黃巍、匡詠秋、李小光、李瑩、廖沁嵚、劉彤彬、劉子絮、龍珩、祁耿、沙紅波、施堃、石瑞、孫文烨、孫聞冠、陶岚、陶亞清、陶綴、萬子亮、王鑒非、王晴、王淑敏、王帥、王勇、吳想、吳揚、謝美、邢思東、徐厚強、楊春華、庾武鋒、袁鵬、袁豔、張放、張瑜、張冰、張超、張雷、張鵬、張天星、張偉、張小瑩、張瑜、章水雄、鄭凱迪、鄭曉春、周建軍、周駿雅、周一清、朱建輝、朱鋐安
前 言
用“小尺幅”這一定義,就是比較那些大幅畫,為不同目的,強調某種繪畫觀點或主張,不管為的什麼,一定依賴大幅的空間做文章。而小幅畫則不同,空間一小,責任就降低了,畫一小關注的就得集中了。能表達的也必然專一起來,無暇再去做那些打岔的事。沒有了太多的幹擾,沒有了世俗的野心,而隻關心去把繪畫本質的事兒做好。比如一些有趣的組合或是淋漓盡緻的語言方式,也或許隻是一些點點觸觸的痕迹也可以玩個不亦樂乎,小幅畫就如藝術家的樂園。
小尺幅受空間限制,承載不了多少使命,也杜絕了不少世俗雜念,濃縮了繪畫語言的表現力,得到了極有品質的表現特點。無疑這也是極有益的繪畫經曆。
小尺幅從内容到表現方式都會很單純,但這種單純可以有很多的變數,這些繪畫的遊戲十分養人。大家都會在各種實驗中不斷提高對繪畫的認識,小幅畫為的就是對品質的研磨,所得到體會定可免俗。
評定畫的好壞,自然不能用尺子去衡量,作品的好壞應該是和畫家的是否優秀相關,曆史上好的大畫同樣也多了去了。隻是以眼下說事,大畫多帶有自己的功利,利用大空間強化自己的風格特點,展示自己的藝術觀點,用尺幅表達自己的志向。于是就會有人願意做小幅畫,輕松單純的表達自己。沒有重負的作畫過程就像在空氣中飄移,異常的歡悅,這種近似于堕落的享受,催生了極美的想象力,力求在很單純的方式中走向完美,小幅畫是繪畫藝術的溫床。
周一清
展廳現場
部分展出作品賞析
王鑒非 山莊深秋 套色木刻
王鑒非 太湖遠眺 套色木刻
王晴 無題系列1 紙本
王晴 無題系列2 紙本
王淑敏 自拍系列1 紙本
王淑敏 自拍系列3 紙本
王帥 夢(二) 水印木刻
王帥 大美啟東之七 保利大劇院 水印木刻
王勇 老費城 紙本鉛筆
王勇 小劇場 紙本鉛筆
吳想 羔羊 銅版
吳想 鹈鹕 銅版
吳揚 之間系列2 紙本丙烯
吳揚 之間系列4 紙本丙烯
謝美 辰人 紙本
謝美 冬人 紙本
邢思東 無題 合冊頁
徐厚強 尋找光 no1 銅版
徐厚強 尋找光 no2 銅版
楊春華 好人家 紙本
楊春華 貓肥家潤 紙本
庾武鋒 同一抹藍二 水印木刻
庾武鋒 同一抹藍五 水印木刻
袁鵬 運動中 No1 油印木刻
袁鵬 運動中 No2 油印木刻
袁豔 拈花系列之十七 紙本
袁豔 蕊 紙本
張超 blue no.3 紙本
張超 blue no.4 紙本
張放 白莺山之一 攝影
張放 白莺山之二 攝影
張雷 卧鳥攜行者 獨幅版畫
張雷 夜行的一家人 獨幅版畫
張鵬 二向箔系列1 紙藝術
張鵬 二向箔系列2 紙藝術
張天星 霜降 平版
張天星 野草 平版
張偉 拐角遇到愛 油印木刻
張偉 右衛孤騎 油印木刻
張小瑩 LONG CHIAN 絲網
張小瑩 LONG CHIAN2 絲網
張瑜 本色之一 紙本
張瑜 圓融自化之一 石版
張瑜(小) 布宜諾斯艾利斯的冬天 系列1 紙本
張瑜(小) 布宜諾斯艾利斯的冬天 系列2 紙本
章水雄 嬉之一 凸版
章水雄 公園小景 凸版
鄭凱迪 ox 油印木刻
鄭凱迪 空 油印木刻
鄭曉春 林 一 銅版
鄭曉春 木 銅版
周建軍 無題系列1 布面丙烯
周建軍 二田之一 布面丙烯
周駿雅 開口1 紙闆素色
周駿雅 開口4 紙闆素色
周一清 湖畔 油印木刻
周一清 視窗 油印木刻
朱鋐安 隔閡系列之一 木刻
朱鋐安 隔閡系列之三 木刻
朱建輝 遺痕三 木刻
朱建輝 遺痕四 木刻