《趙孟頫名筆》
上海辭書出版社
趙孟頫像元楊叔謙繪
趙孟頫（1254—1322），元書畫家。字子昂，号松雪道人、水精宮道人。吳興（今浙江湖州）人。宋太祖十一世孫。入元，官至翰林學士承旨。封魏國公，谥号文敏。
趙孟頫工書法，篆、隸、楷、行、草書俱善，尤以楷、行書著稱于世。學李邕而以王羲之、王獻之為宗，書風遒媚、秀逸，結體嚴整，筆法圓熟，世稱“趙體”。與顔真卿、柳公權、歐陽詢并稱為“楷書四大家”。
趙孟頫聰明絕頂、精力絕人，幾乎以一己之力恢複被宋代書苑破壞的古人筆法，又開辟新的天地。他吸收古人優秀傳統自創的“趙體”不僅沾溉元代的書法家，而且給後世留下了豐富的遺産。
董其昌稱贊趙孟頫的書法超過唐人直接晉人。他在晚年說：“餘年十八學晉人書，便已目無趙吳興；今老矣，始知吳興之不可及也！”吳興即趙孟頫。
現代書法家潘伯鷹（1904—1966），在其所著《中國書法簡論》一書中感歎：“自從趙孟頫之死，到今日已經六百多年，還不曾再生出一個像他那樣偉大的書家來。”
在趙孟頫筆下，曹植、嵇康、潘嶽、陶淵明、杜甫、歐陽修、蘇轼和朱熹等曆代文學大家的名篇佳作，既以穿透一切的文字震撼人心，又以龍飛鳳舞、圓轉遒麗的藝術之美悅人耳目，成為集文學和書法于一體的不朽藝術珍品。
洛神賦
趙孟頫多次書寫《洛神賦》，其中以藏于天津博物館和故宮博物院的兩件最有影響。
《洛神賦》局部
藏于天津博物館的《洛神賦》，書于元代大德四年（1300），時年書家四十有七。此卷系書家為友人盛逸民書，有方家評其“典雅俊美，嚴謹沉穩，潤厚飄逸”。元代書畫家倪瓒在卷後題跋中有言：“此卷行書《洛神賦》圓活遒媚，有褚河南筆意。”全卷縱二十九點五厘米，橫一百九十二點六厘米。
藏于故宮博物院的《洛神賦》，無書寫年月。明代著名書家王铎在卷後題跋中評說：“此卷審觀數日，鸾飛蛟舞，得二王神機者，文敏一人耳”，可見其對此書評價之高。這一書卷縱三十點二厘米，橫三百厘米。
嵇叔夜與山巨源絕交書
魏晉年間，文人嵇康（字叔夜），因不滿司馬氏集團統治而隐居不仕。曾與隐身不問世事的山濤等六人友善，遊于竹林，世稱“竹林七賢”。山濤字巨源，後出山為官，欲舉薦嵇康出仕。與司馬氏集團勢不兩立的嵇康便寫下一封書信而與之絕交。這一書信便是著名的《嵇叔夜與山巨源絕交書》，後被昭明太子蕭統收入《昭明文選》。
《嵇叔夜與山巨源絕交書》局部
趙孟頫曾多次書寫這篇文章，除刻入“三希堂法帖”中的三件外，還有一件為延祐六年（1319）其六十六歲時在綠絹上寫下的墨迹。這卷墨迹縱二十一點八厘米、橫二百五十四點七厘米，楷、行、草、章草間雜，渾然一體，而韻度蒼老，是其晚年精品力作。現藏于故宮博物院。
閑居賦、秋興賦
西晉著名文學家潘嶽，曾創作《閑居賦》《秋興賦》兩篇名作，後均被選入《昭明文選》。受其感染及影響，趙孟頫以高超的藝術水準，曾先後揮毫寫就上述兩篇名文佳作，為後世留下珍迹。兩件書作筆法精熟，運筆出規入矩，字型典雅妩媚，頗具二王風範。
《閑居賦》局部
清代學者曹溶在《閑居賦》卷後題跋評說：“趙文敏在元朝甚被寵遇，洊曆中外，勤于職事，晏息水晶宮之日較短，其書《閑居賦》得無倦于仕進，寄蒪鲈之思歟。用筆純師李北海而運以姿秀，不詭過江家法，定為晚年合作。”趙孟頫節選書寫的這卷“閑居賦”縱三十八厘米，橫二百四十八點三厘米，藏于台北故宮博物院。
《秋興賦》局部
“秋興賦”卷縱二十五點七厘米，橫二百八十四點五厘米，收藏于上海博物館。
歸去來辭
趙孟頫多次書寫陶淵明的名作《歸去來辭》，并有多件墨迹留存于世。藏于上海博物館的趙書《歸去來辭并序》，書于元代大德元年（一二九七），時年書家四十四歲，正值盛年。其時趙氏居家賦閑，為江浙行省檢校張謙寫下這件墨迹。
《歸去來辭》局部
一九五四年，當代著名書家啟功先生，在此卷後題跋中寫道：“松雪中年字多寓方于圓，儀态灑然，奇處尤在鋒芒轉折，無毫發滲漏，于安詳整饬中見運斤成風之妙……”此卷縱二十五點八厘米，橫一百三十九點四厘米。
藏于遼甯省博物館的趙書“歸去來并序”，縱二十四厘米，橫一百四十六厘米。此作深得王羲之筆法，楷、行、草相雜，結體雍容寬博，通篇徐疾有緻，平和中見靈動。雖無書寫年月，但通觀全卷，當是五十歲後之佳作。編者将上述兩卷墨迹合為一書，放大印出，供廣大讀者鑒賞臨習。
秋興詩
唐代大曆元年，已過半百的大詩人杜甫旅居夔州，因秋發興，作《秋興八首》一組詩篇。趙孟頫對這一憂國傷時的組詩予以高度評價，以為古今絕唱，并應友人之請，揮毫選寫其中四首詩章。這件墨迹縱二十三點五厘米，橫二百六十一點五厘米，現藏于上海博物館。此作雖是書家早年墨迹，然其筆勢圓熟，已是遒麗超俗。
《秋興詩》局部
秋聲賦
宋代著名文學家歐陽修創作的《秋聲賦》是一篇脍炙人口的名篇佳作。趙孟頫受其感染，精心書寫下這篇美文。有方家稱道這一書作，通篇婉轉流暢，筆意滋潤，結體開朗潇灑，多姿多态，深得二王筆意。這件墨迹縱三十四點八厘米，橫一百八十八點二厘米，現藏于遼甯省博物館。
《秋聲賦》局部
赤壁賦、後赤壁賦
宋元豐五年（1082）農曆七月，被貶谪于黃州的蘇轼夜遊赤壁，寫下著名的《赤壁賦》一文。時過三月，蘇轼再遊赤壁，又寫出《赤壁賦》一文。兩賦為姐妹篇，有前後赤壁賦之稱。被後人稱為“唐宋八大家”之一的蘇轼，以高超的藝術手法，創作出兩篇優美的佳作，為後世文人深深喜愛。
元代大德五年（1301），趙孟頫應友人之請，書寫兩篇《赤壁賦》并繪畫蘇轼像一幅。
《赤壁賦》局部
有方家評論，趙氏這件墨迹法度嚴謹，字型秀麗，筆法圓潤流暢，起筆藏落交錯，運筆遲速分明，轉折方圓結合。此書點的寫法最為特别，其姿态繁多，長點、短點變化無常，藏露多取側勢，信手點來，俯仰自如。這件墨迹為紙本，冊頁，每頁縱27.2厘米，橫11.1厘米，現藏于台北故宮博物院。
朱子感興詩
陳子昂為初唐文壇首開風氣的著名詩人，他創作的《感遇詩三十八首》在後世産生深遠影響。南宋文學家劉克莊稱道此作“讀之有眼空四海、神遊八極之興。”南宋著名哲學家、教育家、詩人朱熹受其啟示，創作《感興詩二十首》。
趙孟頫深受朱熹詩作感染，于皇慶二年（1313）書錄全詩，饋贈友人。此卷書作用筆清秀蒼勁，結字肥瘦參差，體勢奇宕多姿。全卷縱二十八點二厘米，橫三百餘厘米。現藏于台北故宮博物院。
《朱子感興詩》局部
行書千字文
趙孟頫臨池精勤，令後人敬仰。他曾在一件千字文中自題：“仆二十年來，寫千字文以百數。”曆經滄海桑田，而今，其存世并公之于衆的千字文墨迹不足十件。在這些千字文墨迹中，藏于北京故宮博物院的此卷行書千字文頗閱聽人多讀者青睐。這件千字文系趙氏晚年書寫，先是楷書，後漸舒展為行書。明代書家詹景鳳評說：“此卷筆法高古，圓潤峻秀，為承旨得意之作。”明代書家莫雲卿評說：“昔人謂方圓一萬裡，上下數百年，絕無承旨書法，觀此本信然。”
《千字文》局部
此卷行書千字文為絹地，縱26.5厘米，橫373.4厘米。引首系明代徐霖篆書“松雪千文”四個大篆字，卷後有元代張雨、黃公望，明代莫雲卿、詹景鳳等衆人跋文。收藏印鑒有“乾隆禦覽之寶”“嘉慶禦覽之寶”“宣統禦覽之寶”等。
資料：上海辭書出版社
編輯：徐諾