作者：LIAR/Anitama 封面 來源：BONES 20周年紀念标志
動畫工作室BONES成立于1998年，今年慶祝成立20周年，最近還在東京動畫中心舉辦了紀念展覽，彙集了該協會在過去20年中制作的幾部作品的資訊。2018年12月号的NewType還刊登了BONES成立20周年的特刊，涵蓋了目前參與THE監督BONES作品的所有五個工作室的所有内容，對聲音藝術家的采訪和曆史示範。我們選擇了對各個制片人的采訪，向您介紹這五個工作室的曆史，并回顧BONES的20年。
衆所周知，BONES的5個工作室以A，B，C，D，E命名：Studio A，BONES成立之初成立的工作室，主要基于原創作品;許多工作室，如動畫工作室，目前活躍在前線，也參與了這項工作;Studio D成立于2009年，是第二部動畫"鋼鐵煉金術士全金屬煉金術士"的結果;Studio E成立于2015年，為戲劇三部曲Eureka sneveN Hi-Evolution而成立，彙集了許多知名制片人。
<h4>骨頭起源工作室</h4>
代表作品：《戰争奇異傳記》《狼雨》《英雄》《希索尼與馬索坦》《蛞跷》《野神》等
BONES成立20周年也意味着BONES的頂級支柱A Studio及其第一部作品"The Adventures of the Strange And The War"也已有20年的曆史。天野之彌現在是Studio A的制片人，當《智悠戰争曆險記》制作時，他仍在制作這部電影。有一段時間，屬于B工作室的天諾在Wolf Rain之後正式并入了Studio A。
天野之彌令人難忘的作品屬于幾天前去世的人，斯坦·李（Stan Lee）作為最初的英雄。能夠與如此偉大的美女大師一起工作，在當時的日本是極其難得的經曆。《英雄高手》這部作品的監制高難度——博志登志、導演動畫師川元立浩、富岡龍石這些老将為第一位，當時是新款的閻（山地重人），在尼尼科尼科擔任插畫家的作曲家和活躍的動畫師魏達光之，三輪和宏觀，表演者田中裕石（田村太郎）等也曾參與過bonES等作品的主要制作人員也都非常出色在這部作品中，天野回憶起當時的生産現場，整體的協調，他印象非常深刻。天野當時作為制作總監（Desk）參與了這項工作，該劇的主演天野裡奇（CV：Win apricot）以天野直樹為基礎。天野裡奇的老闆南博士（CV：松本）自然是基于THES的南亞彥總裁。據說天野之彌曾透露，這個想法完全是大和一系列構圖和設計的角色重者"惡作劇"，沒想到連自己都會被他們倆都騙了，就連角色也幾乎與劇情一緻。
回顧這些年，"原創"一直是A工作室最大的特色。從最初的"智呲戰争曆險記"到最近的"人工智能" 。C.O. Incarnation""Hisone and Mastan"到明年由Watanabe監督的新"CAROLE and Tuesday"，與工作室B相比，Studio A的動作劇以角色為中心，後者主要是機械和機器人。自《BONES》成立以來，Studio A一直積極關注原創作品，與其他工作室相比，A Studio的原創作品也更多。而且風格不是單一的，色彩缤紛，這是A作品的特色。
天野剛加入BONES，會員并不多，就是這麼少的工作室給他一種"家庭"的感覺，集體的感覺很強烈，當然現在也是一樣。現在B工作室的負責人，夏天也經常帶大家吃燒烤跟夏天很不一緻，是以不管是C工作室的大方光，D工作室的鈴木，E工作室的渡邊（渡邊），我們都在吃一鍋"家庭"。不管是哪家工作室，最後，它都源于工作室A的兄弟姐妹。是以，兄弟姐妹之間的小吵架也是司空見慣的事情，但是我們一直支援BONES這個大家庭，一個不能少。
天野之彌的夢想是做一部戲劇動畫，本來是因為電影的遠見卓識而進入這個行業，但作為LEADER領隊A工作室還沒有一部劇場作品，這也讓他非常不可思議，是以我希望能夠帶領A工作室制作出一部戲劇動畫。當然，這隻是一個機會和時機問題，我希望天野先生有一天會這樣做。
<h4>Studio B的持續挑戰</h4>
代表：埃斯卡科尼戲劇版，牛仔Bebop天國戲劇版，戲劇動畫"沒有皇家之刃的異國情調"拉赫塞豐翼傳奇，交響樂尤裡卡七，死亡贊德，100%的精神，太空花花公子，血鋒，OVA永遠
由Studio B制作的第一部動畫，由Nan Yayan總裁親自上司，基于他的兩個前任，SUNRISE Studio 2，"Esgaconi"和"Cowboy Bebop's Heavenly Kingdom"。基于這兩部作品，原創動畫《拉克西豐翼神傳奇》開播，新B工作室成立。随後，南方總統親自擔任制片人，制作了《被遺棄的公主》、《火星的黎明》、《交響詩尤裡卡·塞文》等作品。雖然《火星黎明》是以遊戲為主的原創作品，但動畫内容基本都是原創的，一如既往，B工作室精神，相比科幻，更傾向于王道，更傾向于角色的戰鬥，更傾向于機器人動畫。
在B工作室的早期制作組中，最精彩的是安藤晉宇監制的戲劇動畫《沒有皇家刀鋒的異國人》。以日本戰國時代為舞台，這件作品彙集了伊藤梶、中村峰、齋藤恒德等不可或缺的超動作原創畫家。為這項工作付出的時間和經驗在楠府總統的記憶中仍然記憶猶新。
"工作室聚集了這麼多有能力的球員，最好為他們制定一個計劃！"南方總統也沒想到，這麼荒謬的話，居然也能讓計劃通過，笑着說這件事隻能在那個時期才能做到。
随後，當時也屬于B工作室的渡邊接過了南方總統的接力棒，站在指揮部的首位，制作了改編自石黑一郎的原版《骷髅人》、原版動畫《死贊德》、戲劇版《滿是彩虹的口袋》的交響曲《尤裡卡·塞文》以及已故的宮田馬對《永遠長久》的監督。為BONES開辟了科幻和機器人動畫的獨特道路。
從那時起，Studio B的制作政策發生了變化，有機會制作D Studio的"煉金術士全金屬煉金術士歎息的聖星"的劇院版本。這部作品的制作受到南方總統的青睐，希望他也能給B工作室帶來一些改變。于是他被提升為制作總監，并在渡邊的一般監督下，共同制作了各種不同、色彩鮮豔、色彩豐富的色彩作品《空間》。由于他的出色表現，他後來成為制片人，負責了《紅發白雪公主》和《精神100%》兩部作品。
為什麼突然接手《紅發白雪公主》的工作？總統說，這一切都是為了他自己，因為他想看到這樣的作品。内容是正宗的少女漫畫，一方面在雪地的支撐下，在周圍人的成長，另一方面，帶動了周圍的氣氛。總統想做這樣一個故事，是以他"強迫"這個項目到B Studio。
現在，Yoshiyo已于2016年離開BONES，與Yamayama先生一起成立了一個新的工作室STUDIO DURIAN，并相信他将在未來的作品中充分利用他過去的經驗。目前，B Studio正在為"精神能量100%II"全力以赴，仍然以利川讓監督和角色設計、繪畫監督以西奧田向倫為中心，聚集了大量新晉動畫師，以永不輸給之前沖刺的勢頭，為我們帶來更加歡快自由的戰鬥戲劇。
<h4>全方位C工作室</h4>
代表作：《鋼鐵煉金術士》《櫻花大學男性公關部》《比黑更黑——黑工——《UN-GO》《混凝土革命——超人幻想》《我的英雄學院》
2003年，已經開始雙開的BONES突然想開一條增強線，是以為《鋼鐵煉金術士》建立了一個新的C工作室。領先的工作室C是Da Nguyen。在制作《拉赫克塞豐的翼神傳說》期間，伊藤賀突然向男生推薦了一本漫畫書《鋼鐵煉金術士》。看完後，大南向南方總統彙報，希望将作品改編成動畫。但第一個不是制作電視動畫，而是PS2遊戲《鋼鐵煉金術士不能飛天使》中的動畫。當時參與制作這部動畫的制作人大井芳光，監督二、角色設計與繪畫監督伊藤佳的遊戲動畫課就是工作室C的原型。
在遊戲動畫制作中，聊聊電視動畫項目，電視劇制作正式開始。《鋼鐵煉金術士》在MBS電視台播出，為期1年，每周六6點.m播出，吸引了各行各業的關注。黛西也為新工作室感到自豪，但這個過程并不容易。
A工作室忙于Wolf Rain，工作室B正在制作RahXephon的Legend of the Wing Gods的影院版本，BONES幾乎沒有時間拿起Studio C的電影。當時的C工作室，除了大淺灘，隻有伊藤佳的和後來成為"長風""小木乃伊到我家"監督的"小千"（小千香織）。于是我不得不到處借人，終于完成了這部傑作。是以，讓《大蕭條》引用一下他們最令人印象深刻的動畫之一，無疑是《鋼鐵煉金術士》。
從鋼鐵煉金術士那裡獲得的經驗也是大塔萊塞人的重要資産。作為C工作室的起源，從一開始每年收到50字，也是在全日電視網播出的傑作，也讓大日子更加充滿信心。《我的英雄學院》也是一部同樣規模的作品，無論誰都會感受到至高無上的榮耀，接受這樣的作品。黛西也希望工作室裡的年輕人能盡快體驗到這種體驗。
C工作室後來與岡村的天井合作了"比黑色更黑暗 - 黑色承包商"，并監督"STAR DRIVER Shining Takt"和其他個人作品。戴先生說，作為工作室操作員，你應該首先考慮你想做什麼，以及你現在的制作團隊想做什麼。對于像"100%"和"太空花花公子"這樣破解的作品，O'Shatter說他做不到。工作室C比工作室A更适合漫畫内容，工作室A專門從事苗條作品，工作室C比工作室B更适合以角色為中心，後者專門從事各種類型的作品。這是在比較了工作室A和工作室B之後，Dazaki的想法，隻有這樣走，C Studio才能在BONES中擁有自己的位置。
然後，Studio C将能夠繼續制作My Hero Academy，這也有望成為原創作品。他喜歡《男孩遇見女孩》這部作品，并希望能拍出其中的一部。此外，他希望接下來能比"分離"出現得更好，讓更多肆無忌憚地釋放自己的野心。
<h4>聯合D工作室</h4>
代表作：鋼鐵煉金術士全金屬煉金術士6号、花園風暴、棺材姬家卡、搖滾秀！！文浩野狗
《全金屬煉金術士》是《鋼鐵煉金術士》的第二部TV動畫作品，至今仍由BONES制作，由D工作室為這部作品而設。與 Studio C 的 Da Nguyen 一樣，Steel FA 對于 Studio D 的 Suzuki Mauri 制片人來說是一個巨大的寶庫。今天，除了老牌的動畫公司和工作室外，很少有電視劇可以超過一年的時間。要制作這麼長的動畫，你必須有一個經驗豐富的監督來維護現場的制作團隊。進入大好河的監理是鈴木身邊最好的人選，從監理河中學到的技巧和技巧也為她未來的作品提供了很大的幫助。
在《鋼鐵FA》的制作結束後，D工作室制作了NO.6，The Storm of the Garden和The Coffin Of Chi-Ka。與BONES早期成員的原畫家卡諾宏基、《文浩野狗》角色設計的新井，鈴木帶領團隊從中到新銳，成員們非常團結。
鈴木是已經在公司工作了十多年的第二代BONES員工，他認為Studio D更像是BONES的"骨幹"，而不是第一代建立的StudioS A，C和E。鈴木說，他不會故意去這個項目，意識到這是THE WORKS的工作。BONES的作品不應該局限于某種類型，而是四個"脫節的分支"，南方總統自然會點頭同意。Q.南斯總裁BONES的特點是什麼？南方的總統也無法給出明确的答案，一切都是免費的，大概這是BONES酒吧。
與其他工作室不同，Studio D的動畫幾乎是對原版的改編。在做改編時，鈴木表示，其實和做原著的感覺是相似的，比如《棺材姬家》這部作品，雖然有原著小說的改編，但動畫需求的數量和原作已經差不多了。不過，原創作品更能代表工作室的核心，鈴木說，他最初參與社群的是《骷髅人》和《死紮姆德》，他也希望能夠做一部原創作品，如今社會疲勞的人多了，鈴木希望能夠制作出一部明亮、讓觀衆感到快樂和溫暖的原創作品。
<h4>萌芽的E工作室</h4>
反響：交響曲尤裡卡·塞文高進化三部曲戲劇版
Studio E建立于2015年，是Symphony Eureka SeveN Hi-Evolution三部曲的戲劇版的一部分。制片人渡邊說，Studio E與其說是一個特殊的空間，不如說是一個特殊的空間。也許是因為尤裡卡·塞文（Eureka SeveN），工作室裡的原位美術師目前正專攻機械，由特技總監穆京（Mujing）領銜。其餘的還包括顔色，表演和工作室E中的專用桌子，由Kyoda的知己監督。
渡邊也是BONES早期的成員，此前總統參與了埃斯加科尼的《牛仔比波普》的戲劇版，然後在幾部作品中擔任制片人。最讓他印象深刻的是《尤裡卡·塞文恩交響曲》（Symphony Eureka SeveN），他在其中擔任制作總監。
從電視劇《尤裡卡·塞文恩》到劇場版《滿是彩虹的口袋》，《尤裡卡·塞文恩AO》在早期一直有點幫助，渡邊一直和尤裡卡·塞文在一起。當決定制作三部曲的戲劇版時，渡邊說這是他的使命，而不是參與任務。
當Hi-Evolution1釋出時，該主題以電視劇的重新編輯和具有挑戰性的内容重新開始。制作人渡邊說，雖然标題是"Eureka SeveN"，但想到讓觀衆看到另一部全新作品的每一項努力都很有趣。每次和京田一起工作，我都會感受到他的興奮和新的認知。接下來還可以産生新的效果，在制作過程中，渡邊對新作品也充滿了期待。第二部作品《海葵》，是為了讓渡邊感受到京田對這部作品的善意，一定會讓大家看到新的《尤裡卡SeveN》。
渡邊在"永遠長久"的時候，已經把自己的身體弄得支離破碎了，有一段時間有過消極的想法，他可能不能像過去那樣為動畫做鬼。但工作室之間的努力，讓他長大，看到整個動畫行業無論是數量還是品質都在增加。如果工作室是獨立的團隊，不可能完成一件作品，必須跨工作室，我們必須一起工作。在《海葵》的制作中，渡邊也深深感受到了行業之間的團結。
在這20年的行業生涯中，渡邊希望感謝過去參與制作的同僚。特别是機械繪畫團隊，他們現在正在與他合作開發Hi-Evolution。未來的作品是否會挑戰CG作品，還是一如既往地挑戰繪畫作品，他無法預見。希望我能在特别強烈的心情下與他們一起工作。另外，關于機械動畫的未來，渡邊說，現在機械動畫已經不在主流行業了，但他們還是會堅持自己的喜好，可能要死的會堅持機械動畫來做。
無論哪個工作室，我們都可以看到，他們無疑是在制作帶有THES背景的作品，這些作品總是在進行有趣的，從畫面上看，形象都能感受到每個制作者對動畫的熱情，希望現在走在日本商業動畫的最前沿，BONES能夠繼續堅持自由的挑戰， 未來20年。
<h5>引用</h5>
2018年12月刊《The NewType》附錄
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