北京2022年冬奧會開幕在即，冬奧特許商品成了展示中國文化深厚底蘊的重要載體。其中，以瑞鳳為原型，采用非遺玉雕技藝制作的冬奧玉徽寶是當之無愧的“明星”産品。北京冬奧徽寶與北京奧運徽寶一脈相承，同是北京工美集團組織設計制作。記者了解到，作為冬奧青白玉徽寶的主要制作者之一，中國工藝美術大師張鐵成此前還曾參與2008年北京奧運會“金鑲玉”獎牌的制作，用匠心續寫“雙奧”之緣。
“在這個偉大的時代，能夠踏踏實實地做非遺，傳承它保護它，是我們應盡的責任和義務。”作為北京玉雕代表性傳承人和印玺制作技藝傳承人，張鐵成希望以奧運為契機，讓世界更加了解東方藝術的智慧與優雅。
如琢如磨 展“瑞鳳”之姿
“因為奧運徽寶是龍的造型，是以這次我們想做一個鳳的造型，一座城市兩次奧運會，組成龍鳳呈祥，是一個很好的寓意。”冬奧玉徽寶設計團隊介紹，宮廷印玺都是龍玺，曆史上幾乎沒有以鳳為原型的印玺，是以光是設計稿就有上千張，“主要的難點在于如何将鳳的靈動性和印玺的厚重感巧妙結合起來”。
在進行大量研究、繪制和遴選後，鳳凰的平面形象确定——瑞鳳口銜如意，流暢巧緻，象征美好與智慧；鳳翼镌刻勾雲紋飾，細膩生動，寓意向上與進取；鳳尾镌刻福水紋飾，奔騰舒卷，表現鳳躍冰雪、激情奧運的情懷。徽寶底部刻有北京2022年冬奧會會徽。
如何将精妙的設計展示出來？冬奧玉徽寶的誕生至少要經過幾十道工序，每一次琢磨都是制作的關鍵。玉石的特性比較脆，雕刻越精細越容易産生崩、裂，但為了讓鳳凰造型生動飽滿，冬奧玉徽寶依然堅持在鳳冠、鳳頭下方，以及鳳凰口銜如意的3個位置做了镂空處理。
“最難點就在于這3處透雕，都是用和繡花針差不多大的雕刻鑽頭，一點點慢慢掏出來的，稍不注意就壞了，根本沒法補救。”張鐵成介紹，玉石雕刻沒有模具，全憑師傅的一雙手來掌握其中最細微的度，油筆在玉石上繪稿打底，琢磨大形兒，再施畫稿，重新雕刻，如此反複數十次。“這麼說吧，從毛料到我們最後做成的，大概是15比1！”正是對技藝嚴苛的追求，才有了冬奧玉徽寶端莊大氣的驚豔之姿。
匠心傳承 續“雙奧”緣分
張鐵成與奧運的緣分，要從十多年前說起。
2006年3月，張鐵成加入中央美術學院奧運獎牌創作團隊，參與設計制作了2008年北京奧運會獎牌。這枚獎牌，就是轟動一時的“金鑲玉”獎牌。
在設計過程中，憑借對玉石材料和加工工藝的熟稔，張鐵成對玉環尺寸和在獎牌牌面所占比例進行多次調整，去掉了原設計中玉環上線刻的長城和祥雲圖案，使玉環顯得更簡潔、純粹，内涵更豐富，也更便于生産加工。
“金鑲玉獎牌的制作要求是完美無缺。這4個字對我們制作鑲玉獎牌而言是很難實作的。因為獎牌留給玉環的高度隻有3毫米，在打磨到這個薄度時，玉材非常容易發生绺裂，任何瑕疵都會暴露無遺。”張鐵成回憶，看着工廠中的房間挂着的奧運開幕倒計時牌，他的内心也在逐漸加壓，為了攻克一個技術難題，加班到夜裡是常事，“有時半夜被噩夢驚醒，身上都是冷汗”。
金鑲玉獎牌還要考慮到運動員日常佩戴，必須兼顧防摔的功能。張鐵成在鑲嵌玉環時，在獎牌與玉環之間加入了特殊的防摔層，最終經過上百次試驗，将“完美無缺”的奧運獎牌呈現在世人眼前。
“北京奧運會獎牌被證明是一件藝術品。它們高貴，是中國傳統文化和奧林匹克精神的結合。”國際奧委會表達了對北京奧運會獎牌設計方案的由衷贊賞。
不忘初心 傳“禮玉”文化
“為奧運會做玉器作品，和我之前做任何作品心情都不同。”張鐵成清晰地記得，2008年8月9日上午，捷克女子射擊選手卡·埃蒙斯摘得北京奧運首金，時任國際奧委會主席羅格為她佩戴上首枚“金鑲玉”獎牌。“我看電視轉播時，看到金鑲玉獎牌戴到運動員身上的那一刻，真的是淚如雨下。這麼多年的艱難跋涉，一切的努力都是值得的。”
和諧盛世，奧運徽寶應運而生，在張鐵成看來，這是弘揚“禮玉”文化的良好契機。
“在現在的市場環境下，中國玉文化常常被庸俗化、功利化，精神的含量越來越薄，文化的靈魂越來越蒼白。”張鐵成不斷研究尋找傳統“禮玉”同中國當代民族精神的契合點，希望以玉雕來诠釋大陸道器并重的悠久文化，表達玉文化的深層内涵。
作為北京玉雕代表性傳承人，張鐵成在手藝上專撿“硬骨頭”啃。比如“鍊子活”，即從器物本身取材琢制縷縷相連的小圈組成鍊條，是皇家玉雕絕技之一，往往要求用大料雕琢，一旦失誤，整料廢棄，損失巨大。整體造型的把握對作者的藝術修養也要求甚高。“一般玉雕師不敢輕易觸碰，我們卻要從這最難的做起。”曆時一年多，他創作的白玉《吊鍊花籃》隻用不到5公斤的玉料，就雕琢出8條對稱的鍊條，呈現出美妙的藝術效果。
“玉代表着中國君子的仁德，而這種仁德，其實和奧運精神一脈相承。”張鐵成說，通過奧運的舞台，能使中國玉文化走向世界，就是對自己最大的肯定。
圖檔來源：北京工美集團供圖