美國青年電影有三種常見的模式：足球、校園花卉和書。
從表面上看，"真正的半解決方案"需要這三者。但在這句俗話下，它彌補了美國青年電影中對少數族裔、同志和勞工階級兒童的忽視。這個永恒青春片名的"成長"，造就了新思路。
< h1級"pgc-h-arrow-right">故事：鐵三角和大遊戲</h1>
保羅是學校橄榄球隊的成員，并愛上了學校的花阿斯特。雖然他的性格很溫暖，但他戀愛了。于是他雇傭了書楚楚，幫她追求自己的愛情。
保羅和朱楚最初是作為工作開始的
Chu Chu是第一代華裔移民，家庭貧窮，但才華橫溢。她在學校沒有朋友，總是獨自一人。但阿斯特對幾封真誠的情書印象深刻。
楚楚是音樂大師，心智也比同齡人成熟多了
不要把阿斯特看作學校的紅人，二代有錢的男朋友。但她實際上生活在"别人的孩子"的面具下。私下裡，她敏感脆弱，熱愛藝術，對生活有一點困惑。
從他身邊的世俗角度來看，阿斯特嫁給富有的第二代是一個不錯的選擇。
如果是一般的編劇，畫出這三張庸俗的性格卡片，大概會自然而然地寫出一個智慧的書來赢得男友的故事。然而，影片的導演兼編劇吳思偉卻讓兩個女孩墜入愛河。保羅是那個出局的人。
保羅漸漸被楚楚感動，但楚楚卻愛上了阿斯特
更确切地說，保羅并沒有成為一個工具角色。他被好朋友楚楚感動了，但當他發現楚楚和阿斯特真的相愛時，他感到很受傷，卻沒有撤回自己的友誼。最後，在一部關于同志愛的電影中，直男變成了一個"感人的人"。
傻瓜讓我流下了眼淚
不得不說，這組鐵三角人物焊接得實實在在。三者互相作用，共同推動故事向前發展。而到影片結尾，三個角色的過渡和成長軌迹清晰可見。
這兩個女孩是真正的靈魂伴侶，她們認識到彼此的性取向。阿斯特在楚楚的鼓勵下，放棄了第二代男友，上了大學。而楚楚，在保羅的祝福下，也離開了小鎮，去一所名校報到。保羅在經曆了一段混亂的戀情後變得更加成熟和堅定，他決心留下來繼承家族的肉類加工業。
最後，雖然三人分道揚镳，但在這青春，他們擁有最純潔的愛情和友誼，這一生無悔。
青春最美好的回憶
<H1級"pgc-h-right-arrow">主題："愛"的重新認識和升華</h1>
影片的高潮段落是一出戲，阿斯特在教堂被她富有的第二代男友求婚後，被楚楚和保羅攔住。在人們的鄰居面前，三個年輕人之間隻有能聽懂語言，做出了最深情的忏悔。
這句話寫得非常好，不僅呼應了過去的所有細節。對于角色來說，這也是他們已經長大完成的标志。
而選擇教會在這個地方，進行一次同性之愛的忏悔，導演的意圖是不言而喻的。但是，無論是宗教還是傳統文化都沒有實質性地阻礙同性伴侶的這一點。他們通過澄清自己的感受，打破心中的障礙，重申了"愛"的定義。
這段經曆為他們三人帶來了巨大的成長。
而愛在保羅身上，在"友情"中，在楚楚的父親身上，在女兒的"放手"中展現出來。
唐顯祖認為，愛情是"不知不知的感覺，一個深沉的情懷"。用柏拉圖的話來說，愛是被上帝分開的凡人，是找到另一半自己的過程。而《真半解》不是關于愛情的。它呈現了愛的本質。
用楚楚的話說：愛是混亂的，自私的，是大膽的。
起初，阿斯特是更積極主動的一個。
終于楚楚終于邁出了勇敢的一步
<青年電影的最佳叙事政策 > H1級"pgc-h-right-arrow"</h1>
不要說教
在影片中，楚楚的哲學老師是一個成年人，與她平起平坐，不幹涉她的愛情生活。阿斯特的父親在電影中被設定為一個保守而嚴厲的牧師。導演也沒有像阿斯特的家和父親那樣表現出來。從這種處理方式可以看出，導演對青春電影的基調有一個深思熟慮的把握。
楚楚的哲學老師一直在鼓勵她，但他們可以平等對話
許多渴望實作青春電影的，會空降一個成年人帶領他們走出謎團，直率地解決問題。《真半解》最大的不同，就是根本沒有講道。影片中三位主角的成長，是他們自己的冒險和試錯的完成。
不要賣得不好
同樣，當兩個女孩漸漸發現自己愛上了同性時，她們擔心的不是身邊世俗的眼睛，而是如何打破窗紙。這套不賣得不好，不做苦仇的LGBT題材，對觀衆來說實在是太舒服了。
至于第一代中國移民的生存狀況，導演沒有處理滞脹感。楚楚的母親早逝，父親是一個頹廢的失敗者。家裡經常負擔不起，楚楚需要幫學生寫作業來補充家庭。
當導演展示她的家庭氛圍時，她一點也不覺得苦澀。不僅因為楚楚被設定為一個獨立的堅強女孩，還因為青春的質地是"少年不知道悲傷的味道"。
功夫明星于兆龍飾演楚楚的父親，但他大部分時間都躺在沙發上
不沉悶
為了讓叙事節奏更加鮮明，片中的導演植入了間諜戰争片的遊戲感。比如保羅和阿斯特在餐廳約會，楚楚坐在車外餐廳聽，遠端控制着兩人之間的談話。雖然類型融合并不是什麼新鮮事，但它可以使青春期的卑微小事情看起來更加儀式化。
楚楚設計了一套求愛節目
楚楚同時在外面給阿斯特和保羅發了一條資訊，因為埃斯特以為是保羅太害羞了
《真半解》的主角們跌跌撞撞，充滿冒險，終于找到了真正的自己。導演深刻意識到青年電影的類型結構和叙事政策，既有成熟的藝術把握，又不會顯得老套。
<h1級"pgc-h-right-arrow">精彩的視聽渲染</h1>
視聽呈現是影響電影質感的決定性因素。"真正的半解決方案"在這方面也有亮點。
文本的視聽渲染
Chu Chu和Astor通過信件和短信建立溝通。如此大量的短信，如果不是好的視聽呈現，就會變得過時、沉悶、缺乏電影感。
為了鼓勵阿斯特畫畫，楚楚和她約定了一面塗鴉牆，兩人輪流加了幾幅，一起完成了一件小作品。這組蒙太奇，加上二人信内容的畫外音，充滿了視聽的樂趣。
這樣，楚楚鼓勵阿斯特勇敢地追求藝術，但阿斯特一直認為這個人就是保羅。
楚楚教保羅如何和女孩聊天，談話和雙人乒乓球比賽同時進行。畫面充滿了語言資訊和動作視覺資訊，避免了正面和負面拍攝對話的無聊感。
将對話與打乒乓球進行比較。
用相機排程，打造人物的心理空間
電影中另一個令人驚歎的段落是兩個人在教堂偷短信的場景。
在鏡頭中，楚楚和阿斯特在手機上聊天，兩人看着讓人們誤認為是這兩個人的正面和負面鏡頭。就在觀衆們感到驚訝的時候，阿斯特回頭看了一眼，焦點飄到了她身後幾排保羅的臉上。之後，鏡頭慢慢晃動，坦白了楚楚和阿斯特之間真實的空間關系。原本這一切，都是楚楚的單相思維。
這時，阿斯特并不知道，每天給她發短信的人不是保羅，而是楚楚。
這一段沒有一句廢話，都是用電影的語言來解釋三角關系的。而為了呈現這個小小的"騙局"，導演此前從未充分展示過教堂内部的空間結構。
這部劇展現了導演的出色能力。因為寫出好故事是不夠的，用圖像和聲音呈現資訊是電影藝術的精髓。
<h1級"pgc-h-arrow-right">傳奇的李的繼任者，結論</h1>
美籍華裔導演吳思偉長期以來一直被視為李安的繼任者。在成為導演之前，她的夢想是成為一名作家。此前，她在斯坦福大學獲得了計算機科學博士學位，并在微軟工作了一段時間。
楚楚有很多吳思偉自己的影子
她的處女作《面子》（Face，2004年）涉足了中國移民和LGBT問題。這自然會與李安相提并論。以她的教育背景，有可能以ann/ann的身份完成與好萊塢工業體系的技術對接。
而《真半解》确實是吳思偉手裡手的作品。它完成了青年電影和同性主題的雙重華麗更新，堪稱夏季最好的電影之一。
文/五月或五月不
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