2019年，托德·菲利普斯（Todd Phillips）的《小醜》（The Joker）成為現象級人物，并在第76屆威尼斯電影節上獲得金獅獎。這部電影以《小醜》為中心，不僅講述了小醜的故事，還從小醜的角度講述了社會底層和精英之間的差距。換句話說，"小醜"是美國人心目中的"哪個"。
關于《小醜》的電影并不多，早在1928年德國導演保羅的時候。萊尼根據《小醜》改編的電影《笑人》改編自維克多。雨果的小說《笑人》。
故事的主人公格溫·普林（Gwen Pullin）是一個高貴的後裔，不小心落入了人販子的手中，被食物毀容，臉上總是帶着奇怪的笑容。善良的河流和湖泊藝術家蘇斯（Seuss）在溫普蘭（Wimpland）收留了格溫普蘭（Gwenplan）自己的兒子，并收養了萬普蘭（Wampland）拯救的盲人女孩。為了生命，蘇斯把他們帶上了花車。一次偶然的機會，格溫普蘭重新獲得了他的頭銜，但他拒絕了從天而降的禮物。當他回到蘇塞和盲人女孩身邊時，盲人女孩已經身患絕症。盲女死後，格溫普蘭傷心欲絕，自殺身亡。
《笑人》中格溫·普蘭的形象是小醜的原型，這部電影改編自雨果的小說，描繪了19世紀英國人類國家，貴族的驕傲和奢侈，狡猾的冷酷和社會下層階級的善良和純真。這就是格溫·普拉德（Gwen Plaid）的形象，看起來很醜陋，但誠實而善良。
除了《笑男》之外，很多電影都用"臉"來完成對比或隐喻，使得影片更具娛樂性和觀賞性。例子包括1922年的"Northferatu"，1924年的"被打耳光的人"和1925年的"歌劇魅影"。在這些電影中，"臉"不僅是一種隐喻，更是觀衆了解電影的媒介。
<> h1類"pgc-h-right-arrow"的面的隐喻：</h1>
亞裡士多德定義的隐喻：隐喻是由給另一個事物一個屬于其他東西的詞組成的，要麼從"屬"到"種"，要麼從"種"到"屬"，或者通過類比。從這個意義上說，隐喻，其實隐喻就是讓意義轉化。
在電影《笑人》中，格溫普蘭是一個微笑的男人，但他的形象與失真、微笑與苦澀并存。囊與魂之間的沖突使角色充滿戲劇性，要了解格溫面的隐喻，必須考慮兩個次元：
第一：生理不可抗拒性。
格溫普蘭是一個"笑男"，因為他的面部殘疾是人為的，不可抗拒的，是醜陋外表下無法形容的靈魂。因為是"笑男"是以格溫普蘭無法正常表達自己的情緒，沒有地方放悲傷，沒有愛來訴說孤獨，是格溫普蘭最大的悲傷。雖然格溫普蘭在賣藝術品的過程中有過快樂的時光，但格溫普蘭所有正常的情緒都因為他的"臉"而悲傷。
格溫普蘭最初是一個"笑人"，因為他的命運不公平，但後來因為封建社會和虛僞的貴族壓垮了他的個性，剝奪了他的幸福之源。生理上的不可抗拒性與格溫普蘭環境的不可抗拒性是一樣的。從某種意義上說，《笑人》是一部諷刺時代，一部諷刺貴族統治階級，通過格溫計劃。格溫·格萊德的臉很醜陋，就像十七世紀詹姆斯二世統治英國一樣。
第二：心理可讀性。
格溫普蘭并沒有因為臉色的醜陋而放棄做一個好人，他的心理調整給了他一個健全的個性和正直。被人販子傷害的格溫普蘭保持了人性中最柔軟的部分，收養了一個盲人女孩，盡管他身無分文。
在流浪的過程中，他盡了最大的努力給盲女帶來溫暖和幸福，他的外表彌補了盲女日益增長的空缺，也讓盲女看到了希望。格溫普蘭在盲女身上的情緒非常複雜，尤其是面對公爵夫人的誘惑，格溫普蘭的心有些動搖。這種動搖來自男人對财富、地位的本能渴望，以及對女人身體的渴望。
情緒的不穩定反映了人性中的沖突，但人性中的理性和善良最終勝過了慾望。他在與公爵夫人的接觸中發現了秘密和陰謀，當他真正明白人性的善惡時，上帝給他留下了一個生病的盲人女孩。
心理可調節性讓格溫普蘭找到了做一個值得被愛的男人的方法，但生活并沒有因為這種"可調節性"而改變。《笑人》的悲劇在于，格溫計劃嘲笑生活，但生活從不嘲笑他。
<小醜的藝術價值>h1級"pgc-h-arrow-right"：</h1>
《笑人》的核心部分是社會對人類的異化，一個在生理層面上，另一個在心理層面。在異化的過程中，以"笑男"為代表的"小醜"形象逐漸飽滿，為後來的一系列"小醜"電影奠定了基礎。
第一：小醜可以更好地反映社會對人的異化，增加了影片的現實意義。
雖然《笑人》以悲劇告終，但并不是要反映格溫普蘭性格的悲劇，而是通過格溫普蘭的一生通過交流來反映社會的危害和人的異化。雖然格溫格萊德用死亡來釋放自己，但社會上的不公正和傷害從未停止，這種無能為力就是影片的現實。
第二：小醜的醜陋形象可以與高貴的靈魂相提并論，使影片更具戲劇性。
格溫普蘭看起來很醜，但他從未傷害過任何人。在賣藝的過程中，他盡了最大的努力去表演，希望用一種滑稽誇張的姿态來逗樂觀衆。格溫普蘭知道生活并不容易，是以他想以這種方式讓人們感到溫暖。貴族的殘酷與格溫普蘭的善良形成了鮮明的對比，增加了電影的戲劇張力和精彩的對比諷刺。
第三：小醜的行為和選擇可以反映人性中善惡的對抗，升華了電影的主題和思想。
《笑人》中的格溫·普蘭特并不是一個固定的好人，他經曆了三次心理上的變化，第一次是當他感受到愛的時候，第二次是當他的欲望誕生時，第三次是當他知道自己是誰的時候。三個變化讓格溫計劃這個角色更加飽滿，也直覺的立體反映了人性在善惡的搭配。雖然影片的結局是死亡，但格溫普蘭的角色依然閃耀着人性。
"小醜"形象的藝術價值不是單一的，而是複雜多樣的。在不同的語境下，"小醜"的藝術價值是不同的。但可以肯定的是，在"小醜"的比喻中，社會對個人的傷害一定存在。是以，"小醜"本身就是社會的"受害者"。
< h1 類"pgc-h-right-arrow">寫在末尾：</h1>
《笑男》是一部絕望的電影，或許這就是《笑男》的生命力。故事以一片雪和霧的海洋開始，在寒冷的夜晚結束，海上船隻上偶爾有星星和燈光。導演保羅。萊尼準确地捕捉了雨果小說的精髓，以發人深省的方式将格溫普蘭的人生經曆進行了深刻的叙事，将格溫普蘭的人生跌倒與社會陰暗面相結合，完成了一個精彩的隐喻，也成就了"小醜"這一經典的銀幕形象。