韋斯·安德森2008年在巴黎的采訪（上圖）
紫色時尚雜志專訪：S/S 2008年第9期
《穿越大吉嶺》在威尼斯電影節上映後，韋斯·安德森回到巴黎，花時間讨論他的導師、演員、朋友，以及寫好女性角色的難度。
專訪人：譚詠麟：巴黎頂級時裝設計師，以神奇的童話設計風格為代表，以歐美時尚界流行的書形手袋為代表，以及紫色雜志創始人、藝術收藏家、藝術記者Olivier Zam
快照：WARIS AHLUWALIA出生于印度，現居紐約，被評為"世界上50位最衣着的男人"
譚詠麟：你打算一直戴着那個耳機嗎，奧利維爾？
韋斯·安德森：我認為這是一個好主意。我希望他在整個采訪中都戴着它，這看起來更科學。你有沒有在希區柯克的長篇采訪中看過特雷弗和沙伯勒的照片？特雷弗和法國"新浪潮"電影的創始人和著名導演朔伊布勒接受了四年的采訪，後來被編纂成"希區柯克和特雷弗的對話"，兩人都戴着耳機連接配接到錄音機上。
Olivier Zam：是以在這次采訪中，你是希區柯克，韋斯？
魏：沒錯！
紮姆：我更像沙伯勒。
譚：那我就成為特雷弗。
魏：非常好。也許這是最好的角色。
Zam：抱歉，我沒有任何技術敏銳度。
魏：不是嗎？那台錄音機看起來很高科技。
Zam：我在被女朋友甩掉的那天買了它。我必須花一些錢！
魏：這樣你就能感覺更好...
贊姆：韋斯 - 這是一個美麗的秋天巴黎。我們很榮幸您經常來我們的城市。是什麼吸引你來到巴黎？
魏：這聽起來很糟糕，但基本上吸引我來到一個城市的是一部在那個城市拍的電影。我們剛剛在印度拍了一部電影，《穿越大吉嶺》，我想去那裡，因為我看過一些關于印度的電影，奇怪的是，其中一些是由法國導演制作的。例如，路易斯·馬勒（Louis Mahler）在1960年代末或1970年代初拍攝的關于印度的紀錄片非常好，我喜歡讓·雷諾阿（Jean Renoir）的《河流》（The River），這讓我決定去印度。很久以前，當我來到巴黎時，我通過電影了解了它，結果完全符合我的預期 - 這就是它的樣子。是以我真的很喜歡它。
譚詠麟：是以你喜歡鏡頭裡的巴黎，不是嗎？
魏：可能有點誇張，但當我完成我的工作回到巴黎時，我确實有這種感覺。就像回家一樣。
紮姆：巴黎比美國城市更安靜嗎？你在這裡工作更容易嗎？
魏：是的，它安靜多了。我更喜歡在巴黎的每一天，而不是在紐約的一天，在那裡我的早餐供應，窗外的景色，甚至建築。在巴黎，我窗外的風景真的很漂亮。我也喜歡我在紐約的較高價的電梯大廈，但是當我向窗外看時，我看到的隻是周圍湧現出的建立築，以及Steffensent社群！我在巴黎沒有那麼多朋友，但我真的很喜歡我的朋友，看到他們總是很高興。
Zam：你認為你是紐約人嗎？
魏：我不知道，我想是的。我實際上來自德克薩斯州，我在洛杉矶住了幾年，然後我搬到了紐約。但我不知道我是什麼。我是美國人。
紮姆：無論如何。
魏：是的。
Zam：讓我們更多地談談法國。你會在未來的電影中使用法國演員嗎？
魏：我想拍一部全法白的電影，但也許這是一個錯誤，因為我不會說法語——當演員說法語時，我不知道我是否能分辨出這個人是否做得很好。但不管怎樣，我想在這裡拍一部電影。
Zam：你使用美式的方式非常精确。對話在你的電影中真的很重要。
魏：但是用法語拍攝可能是一場災難！我們确實在這裡拍了一部電影。我不知道你是否看過。
譚：短片《騎士酒店》？
魏：是的，我們與娜塔莉·波特曼（Natalie Portman）和傑森·施瓦茨曼（Jason Schwartzman）在拉斐爾酒店（Raphael Hotel）制作了一部短片。
贊：法國演員在哪裡？你打算和Jean-Pierre Leord一起工作嗎？
威爾：（笑聲）讓-皮埃爾·萊奧德！你認識他嗎？
紮姆：有一次，我在一家酒吧見過他，他試圖搶劫我的女朋友。他一定在附近。
魏：傑森·蘇世民（Jason Schwarzman）和我都非常了解他。他是我們的靈感來源之一。十年前，當我們制作《青年青年》和制作這部電影時，我們談到了他。事實上，我剛剛在酒店外的街道上遇到了一位非常受歡迎的演員，馬修·阿馬裡克（Matthew Amarick），他在韋斯的最新電影《布達佩斯大飯店》（The Grand Budapest Hotel）中扮演老太太的管家。
贊姆：他是最棒的！
魏：他很棒。他剛剛和米拉·奈爾（Mila Nair）一起站在街上，米拉·奈爾（Mila Nair）執導了《季風婚禮》（Monsoon Wedding）、《名人》（Celebrity）和《早安孟買》（Good Morning Mumbai）！
紮姆：馬修很有趣。非常免費。一個非常有趣的演員。他在朋友的電影《國王與王後》中做得很好。我不記得導演的名字，他是馬修最好的朋友......
魏：我也喜歡《我心的節奏遺忘》中的演員羅曼·杜裡斯。我想，還有誰呢？
Zam：當你選擇演員時，你真的很有遠見，你的選擇一直都很棒。
魏：但是我需要寫一個好的女性角色。
贊姆：也許你不擅長和女人打交道......
魏：這很有趣。歐文·威爾遜（Owen Wilson）和我最近談了很多，并試圖寫出優秀的女性角色。事實上，我最近在洛杉矶和歐文談過這件事—— 我環顧四周，那個房間裡大約有11個男人。我說："為什麼我們不能想到一個好的女性角色？""是以，是的，我同意你的看法。
Zam：Gwyneth Paltrow是一個非常好的選擇。
魏：是的。
譚：安吉莉卡·休斯頓也是。
魏：但你知道，他們真的把自己放進了角色中，讓它變得更有趣，不管它有趣與否。有些東西來自真實的人，它們基于真實的人。告訴我，誰是當今最有趣的法國女演員？
譚詠麟：法國女演員？法國女演員中沒有有趣的人，除了凱瑟琳·德納夫。
魏：你覺得魯迪芬·沙尼怎麼樣？
贊姆：她很棒。
魏：她很好。《Lip Horror》中的女人也很好。她與文森特·卡索（Vincent Casso）對陣對手。
譚詠麟：我從不看法國電影。無論如何都不要看最近的電影。
贊姆：魯迪芬很棒。
威爾：文森特·卡索也非常出色。還有什麼？Schapelle電影中的男人，Bernois Jacques？
譚：你是說伯努阿·馬吉姆。
魏：阿烏伊：法國人，是的！伯努阿·馬吉梅。是的，伯努阿·雅克是一位導演，一位優秀的導演。你看過他的電影《第七天堂》嗎？這裡魏導遊用法語英語各說了一次：很好看。我的最愛之一。你應該看看。
譚詠麟：你比我們更了解法國電影。
紮姆：是的，也許我們不應該進入法國電影，因為你知道的比我們多。我們正在做大。
魏：我認識一個你不喜歡的人，但我是她的忠實粉絲：艾格尼絲·澤維爾。很多法國人不像我一樣喜歡她。你不喜歡她？
譚：不是很多。
魏：每次都是這樣！我和這裡的人談論她，他們隻是不喜歡她！是因為她太"受歡迎"了，還是什麼？
譚詠麟：她有點太受歡迎了。你怎麼說英語中的"流行"？
魏：嗯，我明白了。大衆化。她太受歡迎了。這裡全是法國人，你知道，我在不同的情境下看這些電影—— 在紐約電影節上—— 我喜歡它。"别人的品味"，"像幻覺" - 這些都是非常好的。你不喜歡嗎？
譚詠麟：不！
魏：真的嗎？但是為什麼？你喜歡這些電影的哪些方面？
譚詠麟：我永遠不會看這樣的電影。我不會在飛機上看它。
贊姆：奧林匹亞，你已經受夠了。
魏：你覺得現在最有趣的導演是誰？
紮姆：我之前提到的那個人...
譚：和馬修·阿馬裡克在一起的那個？
紮姆：是的，是他。
魏：誰？
譚詠麟：這是他剛才提到的一位導演，你剛剛在拍電影的路上遇到了那個演員......這不清楚嗎？笑哈哈
魏：是的，地球上的每個人都知道這一點——"馬修·阿馬裡克的朋友是有史以來最好的新一代導演之一！"笑聲"
Zam：我也喜歡Olivier Assayas。張曼宇的前夫，執導《清潔》的西爾斯·瑪麗亞
魏：是的，我覺得他很棒。
紮姆：他顯然受到了《新浪潮》和《電影手冊》的影響。
魏：是的，他曾經為電影手冊寫作。很難想象《清潔》的前導演會和伊曼紐爾·貝亞（Emmanuel Bea）合作過像《情感命運》（Emotional Destiny）這樣的電影。當你看《情感命運》時，你認為導演一定是七十歲了。這實際上是在吹噓他，因為這是一部非常安靜、成熟的作品。
譚詠麟：觀衆可能會對你有同樣的感覺。
魏：什麼？我也要拍一部安靜、成熟的電影吧？
譚詠麟：不，你居然已經七十歲了！想想你的電影中的美學。
魏：也許有些人這麼認為，但70歲的人根本不來看我的電影！公司裡的人總是告誡我要多關注年輕觀衆，他們是我的時鐘，我認為他們是對的。很多年長的人看我的電影，心想，"到底怎麼回事，你根本不明白。"也許很多年輕人都是這麼認為的！"但我甯願認為我正在制作一部電影，十年後會受到觀衆的贊賞，而那些現在不買它的人 - 好吧，我希望将來能改變他們對我的看法，但我隻是說堅持我的風格，而不是現在沒有人喜歡我的電影。
譚詠麟：當然，我們非常喜歡你的電影。但我們也注意到，在你的電影中總會有幾代人的沖突。成年人似乎不成熟，無法自給自足，迷失在自己的世界裡。孩子又小又大，說話做事特别成熟。這就像年齡和思想颠倒過來一樣。
瓶裝火箭
魏：這是怎麼發生的？
譚詠麟：我們隻想問你！
魏：你不覺得年紀越大，我們就越困惑嗎？我對自己有深刻的了解。當我拍第一部電影《瓶裝火箭》時，我的自信就像一聲巨響，那是我感受到的最安全的時刻，仿佛什麼都知道，我堅信，"等等，看完電影，每個人都一定喜歡它！"但當電影上映時，感覺并不是很有趣。他們真的不喜歡這部電影，它對我影響很大。
譚詠麟：我不明白為什麼人們不喜歡它，太有趣了！
魏：你為什麼不喜歡它，實在是太煩人了！
譚：這是大家說的嗎？
魏：大家都是這麼說的！我們在洛杉矶國際機場以北的著名沿海城市聖莫尼卡（Santa Monica）對385人進行了篩查，基本上隻有一個人在卡片上填寫了贊美之詞。三分之一的觀衆沒有看就離開了，僅此而已。
譚詠麟：那你從哪裡得到的錢拍電影？
魏：幸運的是，有一個人喜歡它，那就是一家大公司的老闆。
譚詠麟：那真是太幸運了！你能告訴我一些關于你的個人生活的事情嗎？你小時候的家庭是什麼樣的？
Zam：因為在你的電影中，家庭總是非常重要。
魏：我家裡大部分的電影都很有錢。這與我真正做的事情相去甚遠 - 我從未在家裡感到富有。另外，影片中的家庭情況總是比較戲劇化，我自己的家庭在片中并沒有出現過問題。
譚詠麟：感謝上帝！
Zam：是以，從根本上說，你有一個安靜的童年？
魏：典型的德州式童年，我家有三個兄弟，我有一個哥哥和一個哥哥。
Zam：你的兄弟們也在藝術界嗎？
我哥哥是醫生，我哥哥埃裡克畫畫和寫作。他為我的電影提供了很多插圖和其他想法。林林總是與我的電影有關的東西。他寫了一本名為《查克·杜根是AWOL》的書，并相應地寫了劇本，可能以後再說。那是一本書...
譚詠麟：一部與地圖相關的小說？
右！一本關于地圖的小說！
譚：看，我準備好了。
Zam：你是怎麼開始接觸電影的？你小時候寫過劇本嗎？
魏：完全正确。我寫腳本...等等，我突然想到了一件事，其中大部分我在其他場合說過，但接下來的一件事從未說過。說實話，我不确定現在這樣說是否合适......
譚詠麟：這真是太好笑了！
魏：這是最新的爆炸性獨家新聞！我寫的第一部劇本大部分是我哥哥寫的短篇小說。好吧，我終于有勇氣公開這個了！
譚：他知道嗎？
魏：他看完劇本一定知道了。
譚詠麟：可是他什麼都沒說？
魏：他什麼都沒說，是以他讓我講那個故事。這是我唯一從他那裡得到的東西。我想我做了一個小小的改變，使劇本更具商業性。
譚詠麟：你多大了？
魏：也許是四年級，是以應該是八九歲。我哥哥的故事是關于一群人駕駛一輛超級迷人的意大利汽車。我唯一的改變是讓他們成為瑪莎拉蒂。我的劇本叫《瑪莎拉蒂五》。這聽起來不像是一個好劇本，隻是一堆汽車。但它更像是一個設定。
當時八歲的譚，這部作品是否像《天才》中的角色馬克斯·費舍爾和瑪戈特·特南鮑姆所寫的作品一樣複雜和精緻？
魏：我确實嘗試過制作一部非常複雜的《星球大戰》劇本，但它沒有成形。不是很成功，劇本不好。但服裝很好。
譚詠麟：你自己做了衣服？
魏：我和其他幾個人一起做了，但最終沒有登上舞台，劇本改編得不好。
譚詠麟：我真的很喜歡瑪戈特·特南鮑姆（Margot Tenenbaum）的斑馬條紋西裝上的彈孔。
魏：謝謝。有趣的是，從來沒有人告訴我這一點。這讓我想起了，起初我們想直接在上面放血，但它效果不是很好，是以後來我們切開紅色的毛氈并縫合它，這要好得多。我很高興仍然有一些關注。
譚詠麟：這是一個非常好的細節。
Zam：你從大學開始就認識歐文·威爾遜，并開始共同創作電影。你們有同樣的抱負嗎？有沒有進入電影行業的計劃？
魏：差不多，但我們從來沒這麼想過。我非常喜歡拍電影，歐文喜歡看電影，但那時我們都想成為編劇。我拍了一些小電影，寫了一個非常糟糕、難以了解的劇本。但我真正想做的是寫一部小說。當歐文和我第一次見面時，我們都在寫短篇小說，互相幫助。在創作過程中，我想出了一部電影的想法，瓶裝火箭，是以我們共同編寫了劇本。我邀請他和他的弟弟盧克加入他，但歐文認為這還不夠專業，他希望我們找到著名的演員，或者至少是知道如何表演的人。但我知道我有一個好主意，他們會做得很好。
Zam：有趣的是，你進入電影行業的第一步是和朋友一起。事實上，你似乎已經圍繞着你建立了一個電影家族，比如導演卡薩維茨和特雷弗，他們總是與同一個演員合作，并慢慢形成自己的藝術家圈子。這就是你想做的嗎？
威爾：在卡索維茨和特雷弗的導演作品中，有一些元素我真的很喜歡，也想模仿。但我從未有意識地在我周圍發展出一個藝術家圈子。每次你開始一部新電影，你都會想：這次誰能做到？我知道以前誰做得很好，或者這次用他！誰能扮演這個角色？哦，誰會這樣做！結果都是關于你認識的人。有時候，你有一些角色你不知道該扮演誰，或者你以前合作過的演員，是以你結識了新朋友，然後下一部電影你想再次與他們合作，事情就是這樣。每次開始拍攝時，都能有一個大團聚，真是太好了。通常外面的每個人都很忙，當然除了我！每個人都可以團聚，我希望這是一個快樂的團聚。
譚詠麟：就像你自己的馬戲課一樣。
魏：是的，有點。如果不是我以前選擇相同演員的方式，我認為人們不會注意到。因為大多數電影制作人都有自己的團隊，是以選擇固定的演員就不那麼常見了。我在印度拍攝時合作過的一些人肯定會再次合作。就像Sanjay Sami一樣，我們的現場業務。他有一種我以前從未聽說過的拍攝方法：他建造了自己的"手推車"。這是關于把相機放在手推車上，和人一起跑，一個好主意，一個很棒的工具。當我第一次聽說它時，我想，"我們需要這樣的東西。有一個場景，比爾·默裡（Bill Murray）在腦海中拎着他的公文包跑步，你看到他在跑，但他隻是在拉車！這出戲是他唯一負責的！我不必要求其他人拉車。
Zam：聽起來不錯，但它節省了資金，現在我們必須引入一個新的話題......
譚詠麟：哦，是的！你的電影的精神分析！
魏：天哪！這會令人震驚嗎？
譚：不，不，但可能有點個人化。為什麼他們都是一群關于你電影中父親形象的混蛋？
魏：我得先聲明，我父親不是那樣的。但我有很多導師，他們對我一直很重要，你真正欽佩的人有時可能比你想象的更重要。
贊：你能說出幾個名字嗎？
魏：嗯，你不是從"混蛋"開始的嗎？
譚：不，不，我說的是"混蛋"，但我們實際上想說的是，"你最終會記住的那個可愛的混蛋。
魏：我有很多不同的導師，但他們不是混蛋。他們給我留下了父親般的影響。像Kit Carson一樣，我在拍攝《瓶裝火箭》時給了我和歐文很多幫助。他是一位真正的電影制作人，一位作家，與我們認識的其他人不同。他有各種關于電影界的有趣故事，他有很多性格，也對我們産生了很大的影響。
贊：他是演員嗎？
魏：是的，他主演了《大衛的日記》。你聽說過嗎？一部值得一看的好電影。這部電影是在紐約拍攝的，但它有法國的視角。導演是美國人吉姆·麥克布萊德。Kit是一個男人，事實上，他隻是一個角色。我們的另一位導師是《瓶裝火箭》的制片人吉姆·布魯克斯（Jim Brooks）。多虧了他，他才有了今天的一切。他教我們如何寫劇本，我們原來的劇本又臭又長，他教我們怎麼寫。從那以後，我用他的方法寫了我寫的所有東西。然後是比爾·默裡（Bill Murray），他參與了《年輕》（Young）的制作，并影響了我為其他電影寫的劇本。
譚詠麟：他在現實生活中就像在電影《少年》中一樣嗎？
魏：我直到那時才認識他，是以我不知道。但他确實把自己的一部分帶入了這個角色。
Zam：但這些都是現實生活中的導師，在你的大多數電影中，故事的核心都有一個父親般的形象。
魏：是的，這是真的。在新電影中，我們刻意回避了這一點，是以父親去世了。但令人驚訝的是，這件作品确實變成了一個關于他父親的故事。
Zam：這些父親的角色都是由傳奇演員扮演的。
魏：你是說像詹姆斯·凱恩、比爾·默裡和吉恩·哈克曼？
Zam：是的，我們希望你和Alan Delon一起工作。
魏：他還拍電影嗎？
譚詠麟：他現在正在做一個電視節目。
贊：像西摩·卡塞爾（Seymour Cassel）這樣的演員在銀幕上的存在，總是給人一種對表演藝術的懷舊感。
魏：西摩出現在我拍的每部電影中，除了最新的一部。在這篇文章中沒有他的角色，我有一段時間沒有和他聯系了，我稍後會打電話給他。事實上，他是看起來最像我父親的人，他在《Young Is The Youngest》中的角色最像我父親的角色，特別是他對待孩子的方式。
譚詠麟：為什麼麥克斯對他這麼不好？我差點哭了。
威爾：我知道，麥克斯對他的态度不好。他對自己的生活有一個幻想，沒有他的父親。但後來他明白了，他想要像世界著名的神經外科醫生父親那樣浮華的東西。但那個人可能更像吉恩·哈克曼（Gene Hackman）的角色，他可能不太可能以糟糕的方式行事。他不知道自己有多有福氣。
譚：這是你小時候的想法嗎？
魏：嗯，我爸爸不是理發師。但我一直認為我爸爸做得很好。
紮姆：那份工作是什麼？
魏：廣告。我想到這一點，是因為有藝術家為他工作，有人為他寫作。對我來說，去他的辦公室總是很有趣。是以我電影中的角色确實來自生活，但大多數都是我想象的。至于那些沒有想象到的，我想少說一些。
Zam：你的創造力激勵了你的父親嗎？
魏：這是一個有趣的問題。我不知道。我會在星期四見到他，我會問他。然後我給你發了電子郵件。
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