《火年紅年》央視熱播：重溫三線建設召回如水年

四川原創工業史詩電視劇《紅色歲月》近日在中央電視台播出

重溫三線建設，緬懷水年

四川原創工業史詩電視劇《烈火之紅年》正在CCTV-1金台播出，獲得了好評和口碑。

以"紅色火年"以19葉、潘鋼、潘科亞爾等知名三線工業企業為故事原型，通過中國第一家自主設計的大型鋼鐵企業——四川南鋼鐵廠建設開發為主線的地塊，全景展示了三線施工過程中的藍縷縷璐璐， 描繪了獻給青年平凡英雄的時代浪潮。

編劇很徹底

大多數角色都有原型，很多情節都來自現實生活

20世紀60年代，在國家的号召下，來自世界各地的數十萬建築商湧向四川渡口（現攀枝花），在一片貧瘠的山坡上，以鋼鐵般的意志創造了世界工業史上的奇迹。

講述三線建設的宏大主題，《紅色的火焰歲月》的時間跨度長達四五十年，但并沒有采用宏大叙事的方式，而是從底層視角，通過晉江參與建設的四川南方鋼鐵廠勞工、學生、工程師等個體命運，用活生生的人物故事， 折射時代的過程。

該系列開始時，在晉江25000平方米的山丘上，一家大型鋼鐵企業川南鋼鐵廠完全由中國人自己設計的300萬噸建成。如此複雜的地理環境，在世界上沒有先例可循，一道咆哮的工業建築帷幕，由此拉開了。勞工、幹部、科技人員、青年學生...一大批理想的建築商紛紛來到這裡，條件極其艱苦，住棚，洗汗臉，風梳頭發，大會熱鬧。

劇中大部分角色都能在現實中找到原型，大部分劇情都來自真實的故事。

編劇格飛，2011年開啟了這個主題的創作，幾年來在攀枝花采訪了700多人，積累了120萬字的采訪筆記。在采訪中，對于同一個故事，歌飛也通過不同人的記憶來互相補充，那段紅色歲月，逐漸立體浮現：夏方舟、秦小丹、喬佳麗、陳果、紀成剛等角色逐漸清晰起來。

該劇的主角夏方舟，是一位大學畢業的天才工程師，看圖紙幾乎永遠不會忘記，不需要一張紙，依靠大腦進行複雜的演繹和操作。與之前很多電視劇中弱小知識分子的形象不同，夏方舟不僅看到了圖紙，還下樓了施工現場，剛到晉江，帶着技術學生代表争奪"山嶽"，看誰有勇氣推着裝滿沙車的高空架子成功到達對岸。

葛飛透露，夏方舟的形象是自己采訪的三線建築商的集合。他閱讀圖紙時永遠不會忘記這個技能，是來自他工廠曾經做過的一位工程師，"我把這個功能設計到了夏月方舟的身上。"

劇中代表勞工的陳果是三線工地上"四金剛"中的第一個，他的原型是北韓的反美援軍老兵，後來參與三線建設，成為優秀技術勞工骨幹。

拍攝難度

"硬核"産業劇如何再現工業建築大幕

自9月25日開播以來，《烈火之紅年》中衆多專業施工場景赢得了觀衆的一緻好評。在當今的電視劇行業，工業題材的作品并不多，大量的專業場景都少了，但《烈火紅歲月》正面臨這個問題，想打造一部"硬核"的工業劇。

建設總面積2.5平方公裡的大型鋼鐵合資企業存在諸多沖突和困難，挑戰世界先例，打造300萬噸級鋼鐵合資企業。例如，在第一集中，施工隊遇到了起重材料遠遠超過承載能力的問題，在沒有其他裝置的情況下，施工隊不得不依靠智慧和強大的團隊合作來解決問題。

導演王文傑，曾執導過《孔繁森》、《紅十字隊》等作品。在接受記者采訪時，他透露，展示這些工業建築場景是最難拍攝的問題。"那個時代的一些大型基礎設施現在看起來不是很好。王文傑說，有大雨、山體滑坡等自然災害的呈現畫面，還需要想辦法一一呈現。

《火之紅年》主要在攀枝花拍攝。劇集一開始，映入20世紀60年代，錦江依然是一片貧瘠之地。但現在攀枝花早已發展成為一座現代美麗的山城，想要找回原有的現實，也給集團帶來了很多麻煩。

在拍攝開始前，演員們提前到達攀枝花，到攀鋼等地進行風力和學習。主演林江國的劇《夏方舟》中，他告訴記者，台詞中有大量專業名詞，是他拍戲需要接受挑戰，要融入劇情，不僅要死記硬背，還要找出表達的内容究竟意味着什麼。"在拍攝時，你需要經常檢查資訊，或者咨詢專業工程師，為什麼這麼說？"

葛飛表示，劇之是以選擇工程師作為主角，與其從勞工的角度選擇呈現，還希望該劇能夠展現出科學的态度——三線建設，不僅靠出汗就能完成，離不開求真務實敢于拼搏的創新精神。

創作者的人員意識

該劇向紅色青年緻敬，也揭示了現在

王文傑透露，看完《烈火紅歲月》劇本後非常激動，被一代正能量和奉獻精神所凸顯，深受感染和感動。

在那個紅色時代，年輕人參與三線建設，放棄城市生活，甚至放棄寶貴的生命。在劇中，随着劇情的發展，有一些主要人物會為了第三條線的建設而犧牲。王文傑說，在拍攝這些犧牲的過程中，他也投入了大量的心血去思考。"他們很小的時候就離開了家，來到了這樣一個艱難的地方，在他們得到一個名字或看到這座城市輝煌地成長之前就去世了。在拍攝過程中，我拍攝了許多場景，眼裡含着淚水。"

盡管創業艱難，但一群理工在施工現場生活幸福，讓觀衆有時緊張，有時歡呼。同時，浪漫的情懷也在這片土地上成長，夏方舟和秦小丹的愛情故事，讓人感受到屬于那個時代的浪漫。

半個世紀以來，川南鋼鐵廠從無到有經曆了輝煌，随後遭遇沖擊逐漸衰落，面對積極轉型的困難，不斷适應時代的發展，終于找到了企業創新發展的新路子，讓老牌三線企業煥發了生機， 并繼續為該國的工業建築産出提供取之不盡的動力源。

林江國透露，他印象最深刻的是這部劇，是英雄在老年時回顧自己人生曆程的感受。"整部戲之後，我居然和這個角色一起經曆了幾十年的起起伏伏。林江國說，當劇中人物在70、80多歲的時候，看到他們為一座城市乃至國家帶來的犧牲和奉獻帶來翻天覆地的變化，會覺得這一生的付出是值得的，沒有遺憾。

"個人理想關乎國家的命運，國家的命運關乎個人的命運。這不僅僅是說說而已，而是真正奉獻給國家，感到自豪。"王文傑說。

《烈火紅年》首映資料亮，制作方代表還原創作過程

以高品質的作品向三線精神緻敬

正在中央電視台播出的電視劇《烈日紅年》由中央電視台、四川省委宣傳部、攀枝花市政府、四川廣播電視台、峨眉電影集團有限公司、成都天銀麒麟影視有限公司、四川星影視文化傳媒有限公司等項目聯合出品。

作為另一部在央視金檔上映的川原創電視劇，《火紅歲月》首播亮眼。

本次以三線建設為背景的現實工業戲劇主題，通過實實在在的修複和全景呈現，緻敬"拼搏、無私奉獻、團結協作、勇于創新"的三線精神，也展現了四川攀枝花在三線建設中誕生、在改革開放中成長為夢想和榮耀的現代工業城市。

"攀枝花是新中國第一個資源開發特區。20世紀60年代，數十萬熱血青年奔赴攀枝花，用青春的鮮血譜寫了壯麗的山川篇章，可以啜泣。《烈火之年》制作代表、攀枝花市委宣傳部副部長楊文輝介紹，拍攝這部話劇的同時，也以文藝作品的形式歌唱了那段艱苦創業的過程，講述了中國故事新時代的美好新時代，對攀枝花篇章進行了積極的探索。

能夠登入央視一套金檔案，并在國慶節假期期間繼續播出，看劇的品質和品質。《烈日紅年》從項目到制作，從前到後的場景，都集聚了四川影視的很大力量。這部劇，無論是題材，還是在冶煉建築行業，近年來，這部劇的現實主義是一個突破。

該劇制片人之一、四川星影業副總經理徐傑告訴記者，當他第一次接觸到劇本時，他被時代精神所感動，這是基于一個真實的曆史主題，"值得去做，而且必須做好。是以從一開始，我們就把CCTV定在了一套黃金時段，所有的工作都是圍繞着這個目标展開的。"

有意義的主題和紮實的故事内容也吸引了強大的創作者團隊。從導演到主演，在主旋律中呈現經驗。2019年6月，《紅色火年》正式開播，主要在攀枝花場景拍攝，在前幾集，攀枝花市西高家坪、金沙江大峽谷、潘鋼基地等熟悉場景的三線建設者，一個接一個地出現在螢幕上。拍攝期間，攀枝花不少《攀登兩代》《攀登三代》，給予了團隊大力支援，在劇中客串組表演。

徐傑透露，在啟動之前，中央電視台組織了一次專家研讨會，行業專家提出了修改建議。"我們預計開工時間隻有半個月，讓導演和編劇的經驗、主演團隊全力支援和配合，在開拍中完成相關部分的劇本修改和優化，力求呈現出更好的效果。

近年來，四川影視業呈現出多元化、豐富的發展态勢。尤其是當下，随着觀衆對主旋律作品的回歸，如《烈火紅歲月》電視劇，既寫過去，又揭示現在;

三線建設者和新時代奮鬥者：

讓三線精神代代相傳

自"紅色火年"開始以來，一群三線建設者和新時代奮鬥者，為四川南鋼鐵廠熱建的劇場面激動不已，為了看到記憶中熟悉的勞動場景而感動得熱淚盈眶。

"這部劇是關于我的家鄉，我的祖父，祖母的故事！"《攀登兩代》《攀登三代》與長輩們一起走進賽場觀看比賽，并不斷受到老一輩人努力精神的啟發："為三線人感到驕傲！"太好了，我的英雄三巨頭！""讓三線精神繼續傳承到我們這一代人身上！"

劇中，一群年輕的大學生從校園裡走出來，和勞工們展開了一場大會大戰，挖沙子，搬磚頭，毫無怨言。沒有人的頸巾是幹淨的，這些簡單、平淡的細節深深地觸動了觀衆的心。

在此之前，攀枝花市文評辦組織了20多位當地作家、藝術家、評論家和文學愛好者等，舉辦了首屆研讨會，重溫了那段激情燃燒光輝歲月的三線建設。

國家級作家蒲光權說，看《火之紅年》讓自己仿佛穿越了時空，回到了1965年攀枝花三線建設的紅色歲月。"這部電視劇聚焦于攀枝花從無到有，從小到大的艱難奮鬥。蒲光權說，作為"攀登第二代"，看完戲後心也燒了起來。

潘鋼勞工劉學軒認為，劇中演員所展現的那一代年輕人建設祖國的激情，那個時代，無論是上司幹部還是普通勞工，工作目标都明确一緻，全力以赴，充分展現了自力更生、拼搏的精神。

攀枝花實驗學校教師曹洪英表示，電視劇《火之紅年》能向全國人民展示攀枝花在三線建設中的風采，影響非常深遠。"要加強孩子們對三線建設、攀枝花市的認識，再學習三線精神。

有正義感和戲劇感以及B方的曆史

《紅色歲月》是主流劇還是情感劇？這部劇反映了老師的感受，家庭、友誼、同學們對事物，當然更多的是愛。夏方舟、霍姆森的師生們又深又深，工譚郭、吳本奇、林福來（甚至姬成剛）的師生簡單明了又鮮明。陳國、田清妮夫唱歌女伴、海子、方薇的清梅竹馬、夏方舟、夏仲軒父子的感情;陳國、老良（梁乾光）師傅，金剛四人、武本旗小兄弟的工作友誼;夏方舟、齊光複、陸廷蘭的同學們用東西。這些情感網絡緊密纏繞，使生活到處搖擺，有趣。除了小小的感情，還有愛工廠的愛國犧牲和奉獻，在大的意義上融入大感情。

公義是抽象的，愛是具體的，愛中有公義。在對染色的熱愛中，大易的表現有着生動的依戀和呈現。李心梅、吳奔楷等革命老百姓總是年輕、幾代滄桑的複審，在父母短暫的親密感和一代中，遙遠的曆史也顯得親近，這些感情與正義交織成一張網，是為我們每個人量身定做的巢穴，構成了我們普通人每天的血脈。愛比金劍越多，比大海深看的意義就越多。從藝術上看，有了愛情，既有揮劍的奮鬥，也有機智的喜劇，甚至要跳舞，到現場，叙事節奏放松，表達愛與正義的層次豐富而深刻，有意義感，有戲劇性。另一方面，随着自然的感受和正義的發揮更加深刻和強大。

在愛和公義中，所有的犧牲都是升華的，所有的雜質都是剛硬的。這是一部擁有豐富角色群的大型劇集。該劇有豐富的正面人物，知識分子的良知，有的人有夏舟、秦小丹、李新梅......有以陳國、吳本琦為代表的勞工階級骨幹，他們是建國最依附的力量;有趙廟楚、齊德成、顧軍等老一輩，還有陳天海、齊方偉、林同斌等年輕一代。

如果說夏芳舟等人是人生的A面，那麼姬成剛就是人生的B面。姬成剛的生命力也旺盛，他的情感也很豐富，但他的感情卻是嫉妒、虛假的感情，但他也是第三條線建設的一員，是這股洪流的一部分。口号專家紀成剛，對浮誇的軟弱和膚淺的虛僞情情有獨鐘，卻是一個特定時代的标簽。一個"反派"也有他脆弱的靈魂和委屈，他也有他的熱情和奉獻精神，甚至他有眼淚，這讓我們從這個B面看到自己，姬成剛也有同情和寬恕。

不僅一季進鋼，而且從工程總監到副将程世峰，也是B面成員。這些富有的"壞人"是B面的事業，也是人性、曆史、社會、人性的B面都有這種不可分割的消極面和陽性的一面。算是想想，陳果、秦曉丹這些人，不一樣有自己個人的問題，也有自己的B面。有了B面，從劇面豐富精彩，從思想上看，這也構成了一部人性探索劇。曆史習慣于從A面來表達，而現在，姬成剛、程世峰等人物提供了站在B面看曆史的機會，這種考究上升到了曆史和人性概括的高度，讓劇中的人物在生動活潑的場景中，有豐富的思想超越。

簡介：白浩，四川師範大學教授、博士生導師，四川省文學評論家協會秘書長。