我看到的棉花的故事就是從這個角度開始的。一眼看不見的棉田被切成兩半，在中間的路面上，走過的女人拉着行李，抱着孩子，又快又慢地跟了上去。大多數人把這幅圖畫解讀為：棉花終于有了孩子，不再依賴男人，回到家鄉，找到了歸屬感，故事結束了。但是，當他回到家時，棉花能找到歸屬感嗎？你能減輕麻煩的命運嗎？
在我看來，這幅畫的美麗結局隻是棉花故事的開始。她背上的嬰兒早在她的肚子裡就被醫生診斷為腦癱，用她照顧着城裡的盛先生的阿爾茨海默病，跟着她身邊的流浪狗，和盛先生失家的那一樣，至于男人來說，就是虛無的存在，就像在棉花地上空一樣， 她似乎離不開它，無法抓住它，把它吸進去，吐出來。
送走盛先生的棉花，其實生活一切照舊，甚至還要面對各種未知的婚外孩子。不同的是，在經曆了都市之後，棉花變得堅強起來，至少她有勇氣面對餘生撫養腦癱患兒。而盛先生，就像她人生的前奏，一次排練，打開了她心靈之門的鑰匙。
故事從欲望開始，有表演者和者（無論是在螢幕上還是在螢幕外）。生命的質地是底層的、破舊的、昏暗的、混亂的，但至少還有一些東西需要滿足。但知足是為了更大的空虛，男人的妻子回來了，是時候讓棉花離開了。
有些人說這是一個關于老年的故事，我可以肯定地說，這顯然不是。如果這隻是一部關于老年的電影，主要視角應該是盛先生的家人，當然也可以借用保姆棉花的視角來觀看。朱是棉花的故事，盛先生是英雄的如果離開。作為片名"，盛先生的花，正确的短語，核心是"花"。
盛先生有兩朵花，一朵是苗華，一朵是棉花，前者是他承諾嫁給情人，後者隻是一個保姆。已經阿爾茨海默氏症的盛先生唯一清醒的事情就是想念苗華，還要把棉作為苗華，鑽棉被子。
盡管有棉花的視角，但導演并沒有讓棉花的故事變得強大，而是追求某種渴望和臨終平衡，讓棉花、盛先生和盛先生的女兒站得高高的，用三角形模闆加載故事。忙碌的盛勤邀請保姆棉花照顧盛先生，盛先生誤以為棉花是情人苗華，這不應該是雇主信任棉花突然懷孕，誤以為就像黃河破堤一樣，棉花隻剩下留下來打架。
導演用抽屜講述了三人的故事。首先，他打開棉質半抽屜，露出情欲和婚外情的内幕。然後拉開盛先生的半抽屜，裡面裝着他對一個女人的承諾。然後她打開棉花抽屜，透露她被遺棄了，渴望這個孩子，因為她不能有孩子。盛先生女兒的抽屜起初雜亂無章，但很快我們才發現，不僅是一個忙碌而有權勢的女人，更是一個被丈夫冷落、被兒子疏遠的母親。三個抽屜拉緊一個，另外兩個拉緊，有時拉一個抽屜和另一個抽屜，然後把它拉開，彈出另一個抽屜裡的東西。
這部電影其實是關于老年的，比如晟先生的上一次，比如棉花和資源回收筒的村民看到有孩子卻還是靠垃圾謀生，但影片的追求和表現明顯更多，比如年輕的棉花城市漂泊，以及情感上的無助，比如盛先生女兒忙碌的一天， 随着她哭着無門無門，比如盛先生對苗華的失敗，以及冤情的根源。充其量，這部電影借用了一個老年的外殼，在當代人類情感的白色素描中。換句話說，如果這些生命層面的問題沒有被解開，結果與患有腦癱癇來支援我們的孩子和預防老年是一樣的寓言。
朱成作為新晉升的導演，他的問題是弄得太多，有時候有點迷茫;可怕的是，一方面，可以充分發洩演員的潛能，供我使用，一方面，他不問問題，不分析問題，不解決問題，但所有的問題都一絲不苟地推到你眼前，他在外面，深深地被困在其中，冷眼眶眶，似乎在流淚。影片就像蹲在角落的圈子裡，最後無論你是男人還是女人，總是年輕，是底層還是中産階級，是知識分子還是農村的北方漂流，你可以投射自己的反思一群人物，甚至在棉花中，盛琴和盛先生都能看到他們的過去， 現在和未來，都成了詛咒角落裡圈子的對象。
影片最後的畫面，很美，棉花和孩子笑得更美，但卻是畫蛋糕來填補饑餓感，帶着腦癱的兒子，棉花給生活更迷茫，除了笑，别無他法。