溫|十二世紀
175分鐘短嗎？
它真的很短，因為它專注于劉耀君和王立雲的30年生活。
175分鐘長嗎？
太長了，因為劉耀軍和王麗雲花了二十年的時間和兒子告别。
< h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道""5">承載并不間斷地行走</h1>
王曉朔的新片《天長日》早在第69屆柏林國際電影節就已經赢得了足夠的眼球——該片獲得金熊獎提名，王京春、玉梅分别獲得電影皇帝獎，之後的電影。
到目前為止，《漫長的地球》已成為第一部獲得柏林電影節後帝國獎的華語電影。
"柏林在十年内幾乎沒有變化，中國的30年已經成為過去，"王說。
《漫長的地球》是一部關于"時間"的電影。
影片長達30年的時間跨度：志清家、狠苦奮鬥、計劃生育、市場經濟改革、下崗潮、出國熱潮——可以說，中國近幾十年來的變化都包括在内。
有人說這部電影是21世紀的"活生生的"，也有人說這部片子講的是失去中國人，其實我覺得它隻是記錄了一個普通家庭的命運，就像一個冷靜的旁觀者，即使是一個倒茶的動作也能持續30秒。
對于一個中國傳統家庭來說，孩子是父母和時代變遷之間的橋梁，孩子像時鐘的電池一樣存在。
當人們不容易"知道清回鄉"回到城市時，通過開放到廣州、深圳、姚君和李雲，卻再次自我流放來到福建漁村;火車轟鳴着，他們懷裡抱着劉星沖向醫院。
在《漫長的一天》中，孩子是拓展劇情的機會，也是推動劇情發展的關鍵。
長子的慘死，唯一的孩子被打掉了第二個孩子，叛逆的養子，讓一個幸福的家庭經曆了太多的痛苦。
而在這個與家庭相連的劇情結構中，劉耀軍和王麗雲的苦難，不僅僅是因為失去愛子的痛苦和過去埋藏的芥末，随着時代的車輪，他們也曾有過快樂無憂的青春，但當一切變得不一樣時，總是隻有少數幸運兒在時代偶爾裂開的裂縫直起直去， 大多數人隻能被困在曆史的洪流中，成為生活的受害者，時間的逆行者，被留在曆史的角落，活得"長久不渝"。
對于劉耀軍和王麗雲來說，他們人生的所有意義都是從劉興開始的，然後是永福，最後是彼此。每個節點的喪失隻會增加它們的衰老感，也正是因為它們還活着，我們才能瞥見時代的變化，看到它們漂浮在命運的洪流中。
情感隻是人生中最固定的事情，當一身紅裙茉莉站在人群中，面對鏡頭笑得像花一樣，她們的生活之後就不再有那麼優美的歌聲和笑聲，不再有這樣活潑的朋友在一起。
片中，姚俊和麗雲除了失去兒子之外，還有一種隐藏的疾病——李雲人生無法誕生，這才是他們悲劇的真正根源。
計劃生育政策實施後，海燕作為"幹部"堅定不移地貫徹落實政策，在她眼裡，殺了一個尚未出生的生命是至高無上的榮耀，她沒有意識到李雲心中的裂痕，甚至一次又一次地拉開傷疤，直到劉星去世，而麗雲在她眼前無法生孩子， 她陷入了一場鬥争，自然倫理和政治倫理的沖突首先撕裂了她，并糾纏在她生命的最後一刻。
失去獨立性意味着永遠沒有自己的孩子，即使沈家過上比劉家更好的生活，更富有，但一旦受傷造成，好幾次自責都無法填補這一傷疤。
即使傷疤沒有愈合，生活也會推動你前進。不想長大？沒有人能一輩子都呆在原地，但這并不意味着他們可以像以前一樣奔跑。
片中最"狗血"的場景，大概就是沈莫莉懷着姚君的孩子，并願意生來扶持李雲，這是一場被困者與領跑者之間的碰撞，這也成為姚婟前進的機會。
當他告訴茉莉，他和李雲想要孩子，因為那是他們的孩子時，他已經強迫自己脫離了漫長的逃亡，而由此而來的養子劉興的回歸，更是一次更徹底的告别。
是以，說"最漫長的一天"是21世紀的"活着"并非沒有道理。
影片後半部分，走出了自欺欺人的幻覺，姚俊和麗雲的生活就是純粹的生活。當他們在飛機上遇到氣流時，兩人仍然緊張和害怕，嘲笑自己是"我們害怕死亡"。
"地球長"并不像《活着》那麼殘酷，不同的時代給人不同的傷疤，不變，是活着的本能。
在看完《天長日》回家的路上，我忽然想起是志宇，拍了一部電影《走不停》。
那部電影講的是，大兒子為了救人淹死了，母親每年在營救當天的人來家裡敬拜，讓自己的生命都處于自責之中，即使母親知道是沒有意義的，但仍然固執地向對方"複仇"。
相比之下，李雲的處境更是無奈，她不能責怪，無處可去"複仇"，那種"友誼長久"之類的話說，即使在這樣一個痛苦的時刻，他們的"感情"也無法被打破。面對沈昊的坦白，她選擇冷靜地接受，姚俊多年前就指令沈父"不要在孩子面前說一句話"。他們的選擇因對象而異，但這種永恒的固執是所有父母的共同疾病。
讓孩子忘記，讓對方忘記，但隻有自己不能忘記，事實上，沒有人能忘記。上一代的悲痛已經傳給了下一代，無論是為了養子"劉星"還是沈昊。
這部電影保留了一代人的歡笑和悲傷，但它就像一個電影标題，每個人都必須繼續前進。
《漫長的地球/如此漫長的，我的兒子》在最後點亮，有着多重含義。一方面字面意思是說再見，和親吻兒子劉興告别，而所有告别回家的，他們一直無力（不想）糾纏不清，是以就這樣吧。另一方面是它的深層含義，經過這麼長時間，姚君和李雲終于放開了自己;過了這麼久，養子劉興回來了，人生又開始了漫長的散步，就像李雲說的，剩下的隻是等着慢慢變老。
< h1級""pgc-h-arrow-right-"資料軌道""35">抱歉，沒有結算</h1>
我想每個導演可能都有同樣的抱負：用自己的鏡頭來定義一群人的整個時代。
就像《美國往事》一樣，20世紀20年代的美國是關于五個穿着外套的年輕人穿過白霧在曼哈頓大橋下行走的故事。所有關于那個時代的感受都在那個鏡頭裡。
不同的導演有不同的方式來表達對時代感受的表達。萊昂内爾帶着一個女孩在面粉倉庫裡跳舞，震撼了世界，當淡白色的美女頭顱，那一瞥的風格就像一把萬能鑰匙，輕松打開無數塵土飛揚的門，伴随着大量的面粉，過去閃亮的日子又來了。
于是23年後，江雯讓一群女孩蹭臉，一起跳舞，一起在《美麗的梭羅河》中，成為華語電影中最令人難忘的片段之一。
如果橫向類比，"大地長"到王小碩，和"江湖之子"賈樟柯相似，有一定程度的"事業總結"含義。
就個人而言，我覺得這兩部電影，王坦佳要做熨燙貼紙，打磨更精細。作為導演，他不再喜歡《闖入者》、《I 11》、《17歲自行車》單一表達一種感情或一個故事，而是沉入屬于中國的時代脈搏去探索普通人的故事，但這次似乎被打磨得太圓潤，有點失去了批評的銳利。
李海燕"公正執法"造成的悲劇展現了曆史的必然性，沈昊直接死亡劉星隻是創作者刻意設計的意外事件。也就是說：即使有曆史背景，沈昊造成了劉星的死，多年後很難繼續承擔罪責，是以向劉耀軍和妻子坦白的劇情邏輯和劇情高潮仍然有效。
這兩個事件的斷裂是王曉朔偷理念的支點，即使被忽視，劇中巧妙甚至略帶狗血、獨立的問題也不應該轉移到友誼的破裂和人為地讓一個家庭過度妥協拼接分離的價值觀表達，以完成所謂的曆史批判， 這種批評必須是無效的。
當然，最後李海燕得了"壓迫主神經"、"醫生"讓他少了"動作"，"廣場舞"也不跳舞。事實上，王仍然意味着"淩亂"，具有諷刺意味的是仍然有。但批評的焦點不應該是這個，而應該是當時忽視人權的制度。這一點王曉碩還沒有被挑出來，還有一個失去第六代導演的發揮。
傷害不反映不賠償，受害者不說出來不反抗，我們忍不住假裝忘記，然後中國美德的稱号赢得觀衆的眼淚，是以我期待三個小時的眼淚，一滴沒有出來。
影片最終以"一切很好"的風格和解為整部電影畫上了句号，因為這些善良而簡單，在内心深處選擇忍受無助，無論是面對生死都無法改變，好事是停滞的時代，這使得《天長遠兮》無法成為現實主義作品， 充滿了質疑現實的力量。
畢竟王曉朔說："這不是一部悲傷的電影，是一部溫暖的電影，不想讓每個人都哭。
歌曲《友誼長久遠》，歌聲通過姚君的口向他們诠釋了這首歌的特殊意義。但不幸的是，除了時間，還有什麼能持久呢？也許是希望，這大概就是王某讓姚君和麗雲在影片結尾接到劉星的電話的原因！
事實上，這部電影關注的不僅僅是一個普通家庭如何逐漸走向崩潰的邊緣。當三十年的春秋被濃縮成三小時的電影，刻意打亂叙事結構，為影片在創造戲劇性的同時，也以王小朔希望的一張桌子"長久不衰"的方式。
"地球很長"是時間的形容詞，這是一種願望，人們總是期望那些美麗的東西能穿越時空，地球是漫長的。
但在現實中，美麗的願景總是遙不可及的，那些真正"持久"陪伴我們走向蒼老的人，是失去的情感，而難以治愈的傷口。
其實，在《地球已經很久了》中，從頭到尾都沒有人原諒過對方，也沒有說過一句原諒的話，沈浩說出了真相，解放了自己，劉家夫婦剛剛再次聽到了已知的失去孩子的過程和原因，再次接受了事實。
就像兩個原本親手親為的意外，雖然死者已經死了，但面對朋友的建議留下來，姚俊說他留不下去了。是的，自從他們離開後，他們再也不會回來了，這裡給他們帶來了太多的傷害，用了一輩子的時間無法治愈，他們不容易"逃脫"多年後，逐漸發現一點平靜，再也不會失去？
三個小時見證了跨越30多年的中國社會變革曆史，沒有眼淚，沒有贊美和驚喜。
我隻是想，也許我們離過去的三四十年隻有30或40年還太近了，也許我們仍然在時代的洪流中帶來很多變化，是以我們仍然缺乏總結過去的能力，很難用一個鏡頭來做， 一種忏悔，對過去的感覺。
作家、導演和演員們仍然試圖找到"湯姆羅是另一天"這句話作為偉大時代的總結，或者"坦率地說，親愛的，我不給一個該死的"這句話作為情感的出口。如果我們還沒有找到它，那是因為變化還沒有結束，我們仍然沿着湍急的河流流淌。