電影《戰争與和平》（War and Peace，1956）的日本藍光封面。
1956年注定是全球電影業的美好一年，其中中國的桑弧（1916-2004）想出了大片《祝福》（1956）的改編版，并将白洋（1920-1996）送到了電影大廳的頂端，讓一群"文藝工作者"看着"楊"歎息，而重磅的沙蒙（1907-1964）和林舒（1914-1992）則向中國人民發射了戰争巨人"上甘陵"（1956）的"血噴"， 直接讓"我的祖國"成為"巅峰"！
法國和意大利共同推出了由Jean de la Nueva Jean Delannoy（1908-2008），巴黎聖母院（1956）和Roger Vadim（1928-2000）執導的"聳人聽聞的歐洲"上帝創造了女人和迪厄...créa la femme （1956） - Jean-Marilyn Monroe （1926-1962） 将Brigitte Bardot制作成歐洲版本。
從上到左下：十誡的十誡（1956），殺手殺戮（1956），搜尋者/日落之沙搜尋者（1956），真假公主/阿納斯塔西娅阿納斯塔西娅（1956）
好萊塢更是熱鬧，斯坦利·庫布裡克（1928-1999）拍了低成本的黑色電影《殺手倪》（1956）在戒指上引起了很多關注;約翰·福特（1894-1973）的西部片《搜尋者/日落之沙搜尋者》（1956）和塞西爾·M.B·塞西爾·B·德米爾（1881-1959）的《十誡十誡》（1956）吸引了大量觀衆來到電影院Lye Berman Ingrid Bergman（1915-1982）"Kill Back"與好萊塢的"True Princess/Anastasia"（1956），引發了新的電影熱潮。讓英格麗德·泰曼再次被美國人民所接受。
從上到下：《The Man Who Who Too Much》（1956年）、《上流社會》（1956年）、《天鵝公主天鵝》（1956年）、《The Wrong Man》（1956年）、
懸疑導演阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hitchcock，1899-1980），由詹姆斯·斯圖爾特·詹姆斯·斯圖爾特（James Stuart James Stewart，1908-1908）執導，1997年在投資者中繼續受歡迎，由《知道太多的人》（1956）和亨利·方達（Henry Fonda，1905-1982）在《錯誤的人的委屈》（1956）中上司。
好萊塢的"四天後"在那一年正式"解體"——格蕾絲·凱利（Grace Kelly，1929-1982）于1956年4月18日與摩納哥結婚，成為成名女王。但格蕾絲·凱利（Grace Kelly）仍然有《上流社會》（1956年）和《天鵝公主》（1956年），這兩部電影在美國上映。
奧黛麗·赫本和梅爾·梅爾·費雷爾在電影《戰争與和平》（1956）中。
瑪麗蓮·夢露（Marilyn Monroe）憑借《公共汽車站/公共汽車站》（1956年）的年度最佳表演受到觀衆和評論家的好評，而伊麗莎白·泰勒（Elizabeth Taylor）的《伊麗莎白·泰勒》（Elizabeth Taylor，1932-2011）則因《巨人/公共汽車站》（1956年）而受到關注，但真正的"英雄"是電影的第二位明星詹姆斯·迪恩·詹姆斯（James Dean James 1931-1955），盡管詹姆斯·迪恩在電影上映時"失去了他的手" 它的商業價值在其"之後"中顯而易見，而當時的奧黛麗·赫本的《戰争與和平》（1956）（1929-1993）又如何呢？
導演金·維多爾·金·維多爾（右）在電影《戰争與和平》（1956）中飾演奧黛麗·赫本。
奧黛麗·赫本于1954年9月24日在瑞士拍攝了《龍鳳凰/薩布麗娜》（1954）後，與梅爾·梅爾·費雷爾（1917-2008）結婚。
1955年初，奧黛麗·赫本和梅爾·費勒在瑞士布爾根施托克附近租了一棟三層樓的鄉間别墅，名為貝達尼亞别墅。但自從他們租下房子以來，這對夫婦幾乎沒有住過那裡。
同年4月，奧黛麗·赫本和梅爾·費勒在瑞士與著名的好萊塢導演金·維多爾（1894-1982）會面，在拍攝《戰争與和平》之前，他在好萊塢拍攝了61部電影，特别是《人群/人群》（1928年），《母親斯特拉·達拉斯》（1937年）和《陽光下的浴血/太陽沙丘》（1946年）等電影。
奧黛麗·赫本在電影《戰争與和平》（1956）中。
正如奧黛麗·赫本和梅爾·費勒邀請索菲亞·羅蘭的丈夫，著名制片人卡洛·龐蒂（1912-2007）和另一位意大利制片人迪諾，當迪諾·德·勞倫蒂斯（1919-2010）共進晚餐時，金·維多也與派拉蒙和兩位意大利制片人聯系，制作了列夫·托爾斯泰·托爾斯泰的《戰争與和平》（1828-1910）。
事實上，在1955年3月底，兩位意大利電影制片人已經在為拍攝《戰争與和平》做準備，已經想到了讓-金·維多特執導，由奧黛麗·赫本主演。
奧黛麗·赫本和梅爾·費雷爾在活動中
制片人卡洛·龐蒂（Carlo Ponti）和迪諾·德·勞倫蒂斯（Dino de Laurentis）早就聽說奧黛麗·赫本（Audrey Hepburn）總是在和梅爾·費勒（Mel Feller）"交談"，以確定奧黛麗·赫本（Audrey Hepburn）加入《戰争與和平》的拍攝。讓-金·維多特告訴梅爾·費勒，他看過意大利電影《禁忌普羅比托》（1954年），并認為梅爾·費勒可以在《戰争與和平》中扮演安德烈王子，如果他同意的話，他會先報名。
這是一個把戲，因為在梅爾·費勒的影響下，奧黛麗·赫本肯定會扮演娜塔莎的角色，她是故事的中心。
奧黛麗·赫本很高興有人邀請梅爾·費勒（Mel Feller）拍一部電影，但她從來沒有像他那樣雄心勃勃 -她滿足于扮演一個好妻子或一個好看的母親的角色。
在電影《戰争與和平》（War and Peace，1956）中，化妝師為梅爾·費雷爾（Mel Ferrer）做模特。
派拉蒙制片廠聽說它已經"處理"了奧黛麗·赫本，是以非常支援《戰争與和平》的拍攝，并且由于派拉蒙首次與歐洲電影制片人合作，是以它非常重視它，并在電影中投入了大量資金。
奧黛麗·赫本和梅爾·費勒的婚姻從一開始就決定不幸福，這在好萊塢已經不是什麼秘密了。畢竟，梅爾·費勒甚至不會成為二線明星，如果不是格雷戈裡·派克（Gregory Peck，1916-2003），他一生中就不會被大多數人所熟知。
但說奧黛麗赫本是個傀儡實在是太過分了，畢竟奧黛麗赫本需要一個"黑臉"的人出現在她面前，幫她掩蓋她不能拒絕或談論的情況，而梅爾·費勒恰好是，更不用說她著名的丈夫了。
畢竟，梅爾·費勒與她的前男友、29歲的詹姆斯·漢森（James Hansen）不同，他對電影業一無所知，他喜歡強行幹預《羅馬假日》（Roman Holiday，1953）的拍攝，以搶走經紀人和制片人的角色。
當時的聯合主演格雷戈裡·帕克和導演威廉·惠勒（1902-1981）厭惡詹姆斯·漢森，雖然他們知道詹姆斯·漢森代表了奧黛麗·赫本的觀點，但奧黛麗·赫本把所有的責任都歸咎于詹姆斯·漢森，在電影制作完成後，奧黛麗·赫本認為詹姆斯·漢森真的無法自救。
現在奧黛麗·赫本正在和她的丈夫打交道，是以這是不可能的。
照片《戰争與和平》（1956），左起：亨利·方達、奧黛麗·赫本和奧黛麗·赫本的梅爾·費雷爾
梅爾·費勒無法像巫師一樣用催眠術控制奧黛麗·赫本，他也沒有能力操縱奧黛麗·赫本作為傀儡。
因為每個人都知道奧黛麗·赫本是"興趣的源泉"，是以你不必有人為這種"氣味"而"戰鬥"。
更重要的是，梅爾·費勒的出發點也是為了奧黛麗·赫本，也是為了奧黛麗·赫本的私利，"我覺得奧黛麗·赫本似乎需要有人幫她做決定。"導演金·維多爾（Kim Vidor）說："梅爾·費勒（Mel Feller）幫助她說了什麼對她更好，知道她應該賺多少錢，我想他會親自付錢給她。"
在這種情況下，即使因為梅爾·費勒，這對夫婦确實需要錢——因為奧黛麗·赫本懷孕了，但在梅爾·費勒的影響下，她讀了原版的《戰争與和平》，被書中貴族女孩娜塔莎的性格所感動，塑造這個角色的想法越來越強烈。然而，她的身體狀況使她猶豫不決。
最終，奧黛麗·赫本做出了讓步，在《戰争與和平》中扮演娜塔莎。
經紀人還幫助她獲得了35萬美元的電影薪酬，外加每周500美元的補助金 - 當時最高的薪水，是她"龍鳳凰"獎金的30倍 - 梅爾·費勒首次為奧黛麗·赫本支付了10萬美元。
《戰争與和平攝影》（1956），作者：Henry Fonda和Audrey Hepburn
奧黛麗·赫本（Audrey Hepburn）知道她的電影報酬，她謙虛地說："我怎麼能有這麼高的價格标簽？"這是一件不可思議的事情！請不要告訴任何人！"但這份合同不僅對她有好處，對經紀人也有好處，是以她的經紀人在好萊塢被炒作。
媒體立即報道了這一曆史性高潮，許多人向她表示祝賀-包括扮演娜塔莎真愛的亨利·方達（1905-1982）。當時50歲的亨利·方達（Henry Fonda）正在《冤屈》（The Grievances）的片場。
此時，奧黛麗·赫本和梅爾·費勒已經申請了瑞士的永久居留權，這對他們繳納稅款是有利的：如果梅爾·費勒在美國送出納稅申報表，而奧黛麗·赫本在英國，恐怕90%的電影收入都必須支付。
電影《戰争與和平》（1956）中的圖檔。
由于卡洛·龐蒂和迪諾·德·勞倫蒂斯堅持在1955年7月1日拍攝，《戰争與和平》的外景将在意大利和南斯拉夫拍攝，而内部則在羅馬拍攝。
導演金·維達爾（Kim Vidal）立即确認了電影的50個主要角色，以及15，000名臨時演員，他們都穿着90名裁縫日夜制作的服裝。此外，他們還不得不在歐洲各地尋找馴馬師，準備8000多匹馬，并從倉庫和戰争博物館找到2，876門大炮。
金·維達爾（Kim Vidal）和攝影師傑克·卡迪夫（Jack Cardiff，1914-2009）每天都處于崩潰的邊緣，當時他沒有看到劇本，兩位制片人安慰導演和攝影師讓他放心，因為他們有自己的技巧來確定他們可以在破紀錄的時間内完成劇本。
導演金·維多爾·金·維多爾（左）在電影《戰争與和平》（1956）中與奧黛麗·赫本聊天。
但在拍攝當天，我們發現兩位制片人的"魔術計劃"本質上是烏龍茶。兩位制片人描述了列夫·托爾斯泰（Leo Tolstoy）關于拿破侖入侵俄羅斯的1，400頁小說，像香腸一樣切成等量，分發給不同的意大利編劇，并指令他們在三周内交出它們，最終形成最後一集。
這種做法讓導演金·維多多（Kim Vidodo）感到驚訝。他們得到的成品不僅品質參差不齊，發展起到現在和現在的作用，而且缺乏統一的觀點。
一般劇本長100到130頁，但《戰争與和平》的初稿是506頁。派拉蒙非常擔心上映日期，以至于他把600萬美元的錢都藏了起來，以至于他立即簽下了這個巨大的劇本。
電影"戰争與和平"（1956）。
金·維多特（Kim Vidot）幾乎暈倒後，她立即将原始劇本扔進抽屜裡，并迅速在英國找到了布裡奇特·博蘭（1913-1988）和羅伯特·韋斯特比（1909-1968），以便在幾周内将小說拍成電影。他們沒有在這樣的壓力下崩潰，這是一個奇迹。
《戰争與和平》被公認為世界文學史的殿堂，具有極其罕見的廣闊視野和宏偉，勾勒出1805-1820年間的俄羅斯社會。它結構宏偉，跨度長，反映了作者列夫·托爾斯泰出色的寫作技巧和深刻的思想境界。
這部作品描繪了以娜塔莎，安德烈和皮埃爾為代表的500多個虛構或曆史人物，反映了俄羅斯精神的重量和深度。1805年的歐洲戰役，1812年的俄國衛國戰争，決定俄國和法國命運的博羅季諾戰争，以及拿破侖在莫斯科的撤退，影響了人物的性格，關系和發展。
作者将戰争與和平兩個主題融入人物生活的方方面面，如出生、成長、愛情、友誼、社交、婚姻、鬥争、迷茫與超越、死亡等，反映了人生從始至終、從猶豫到堅定、從探索到堅持、從純真到成熟、從痛苦到平靜的必然過程。它的人物細膩，戰争畫是悲劇和現實的，深刻的立體社會思想，都使這本偉大的書的電影成為一部艱難的作品。
傑裡米·布雷特和奧黛麗·赫本在"戰争與和平"（1956年）中的照片。
在其中一次同樣的行動中，即使利用雖然拍攝了很多好萊塢階級的宏大戰争場面，最終也能出現在觀衆面前，确實是一個老派的愛情故事。
盡管奧黛麗·赫本當時正在崛起，但對于一個偶像來說，這樣的大片并不是一個好的選擇。更重要的是，整部電影因為她單調的演技而過度刺激。
影片的拍攝時間為7月~11月，拍攝環境不舒服。意大利的夏天很悶熱，冬季的遊行拍照，是以大量的人造雪被運到工作室。
導演金·維達爾（Kim Vidal）曾多次公開表達對《戰争與和平》兩位主演的"不滿"：亨利·方達（Henry Fonda）在沮喪的憂郁中飾演内省的角色皮埃爾（Pierre），而梅爾·費勒（Mel Feller）的眼睛裡沒有表情，不僅讀出台詞很沉悶，還穿着陳舊服裝，難以形容的尴尬。
如果不是奧黛麗·赫本，梅爾·費勒幾乎無法扮演安德烈王子。他頭發稀疏，眼窩很深，身材瘦削。而在小說中安德烈"并不大，是一個非常漂亮的年輕人，眉毛清晰，臉色略顯瘦弱。
以扮演普通美國人而聞名的亨利·方達（Henry Fonda）在聽說他被選中扮演皮埃爾時簡直不敢相信自己的耳朵。
但他足夠聰明，沒有說出他真正的想法，因為這個角色太誘人了。
在排練中，亨利·方達對角色有自己的了解，是以他經常與導演金維多多發生沖突。最著名的例子是一副無限眼鏡。在小說中，眼鏡幾乎成為皮埃爾外表的一個特征。亨利·方達堅持戴眼鏡，但經常被阻止。
是以在影片中，皮埃爾變成了一個經常不戴眼鏡的男人。亨利·方達從未對皮埃爾的角色充滿信心，在他的表演中經常顯得無能為力。
《戰争與和平》（1956），左起：Anita Ekberg，Vittorio Gasman，Vittorio Gasman和Audrey Hepburn，Audrey Hepburn
奧黛麗·赫本總是彬彬有禮，但有時很固執。例如，在舞會場景中，她穿着一件低胸連衣裙，露出鎖骨，肋骨和舌頭。
"她的胸部平坦- 她是一個模特，她很瘦。攝影師傑克·卡迪夫說："我建議她戴一條項鍊，但她說：'我就是我。傑克·卡迪夫（Jack Cardiff）對這個場景感到擔憂，因為"她的肋骨很清晰"。
制片人迪諾·德·勞倫蒂斯（Dino de Laurentis）後來看到了這個片段，它是如此糟糕，以至于它完成了，布景被撕裂了，沒有辦法修複它。"她很笨，"傑克·卡迪夫說。"
1956年春天，金·維達爾（Kim Vidal）盡了最大的努力：希望拍出一部轟動一時的電影，但從一開始，命運就對他不利。派拉蒙寄予厚望，希望他能把《戰争與和平》拍成像《亂世佳人》（1939）那樣的傑作。
不幸的是，金維多的《戰争與和平》過于簡單，為列夫·托爾斯泰的小說設定了架構，并失去了靈魂。
派拉蒙為這部電影制作的廣告上寫着"偉大的羅馬曆史"和"娜塔莎在三個男人之間掙紮"。
在談到他對這部電影的了解時，Kim Vidor曾經說過："對于一個電影制作人來說，他的最高目标是快樂、震驚、感動、着迷——隻有在次要的意義上，我們不必向自己灌輸材料、我們稱之為節目、我們的'過度'、我們的簡單和道歉——隻要我們的基本責任和動力是為觀衆提供令人興奮和舒适的娛樂。"
這種觀點雖然沒有錯，但與列夫·托爾斯泰在他的小說中所追求的相沖突。
希望很大，導演金維達爾努力，但三個半小時的《戰争與和平》還是空手而歸。影評人一緻認為，"人物機械化，缺乏情感，人物像二等公民，老式，沒有深度......那些幽默的故事是膚淺的，不合群的。
奧黛麗·赫本（Audrey Hepburn）沒有發揮的空間，她同樣難以逃脫批評，一位倫敦資深影評人說："她要麼無辜地微笑，要麼流淚。"
奧黛麗·赫本在《戰争與和平》中飾演的娜塔莎也是她獨唱生涯中最不成功的案例。
照片奧黛麗·赫本在電影《戰争與和平》（1956）中。
與後來版本的《戰争與和平》（1966）的謝爾蓋·邦達爾丘克（920-1994）相比，奧黛麗·赫本隻是向娜塔莎（柳德米拉·薩維利耶娃飾）重複了《羅馬假日》的角色，娜塔莎在舞池裡感到困惑、興奮和頭暈目眩。
《戰争與和平》拍攝後，制片人邀請她在《櫻花愛綏原》（1957）中飾演日本新娘馬龍·白蘭度（1924-2004）。"我不能扮演一個東方女人 —— 沒有人會相信我！"她承認。每個人都會笑。雖然劇本很漂亮，但我不能不靠自己。如果你真的說服了我，你會後悔的，因為我會把事情搞得一團糟。"
日本版電影《戰争與和平》（1956年）的海報。
奧黛麗·赫爾的節日紅色連衣裙是如此美麗
《真假公主》《票房毒藥》 英格麗·褒曼的《複出》獲得好萊塢認可
《姐姐的故事》奧黛麗赫本加入群演大名鼎鼎愛英格麗德泰曼的前男友
奧黛麗·赫本（Audrey Hepburn）拍攝《偷龍到鳳凰》（The Stealing Dragon to the Phoenix）的截止時間在《行屍走肉》（The Walk Man）的拍攝中被打亂了。
瑪麗蓮·夢露在《公共汽車站》之前和之後都與幾位女演員有過聯系。
巨人隊的伊麗莎白·泰勒和洛克·哈德森的賭注：看看誰先拿詹姆斯·迪恩
《正午》的現代寓言和《一路沉睡到頂峰》的格蕾絲·凱利。
"史密斯先生到華盛頓"熱血年輕人"美國良心"詹姆斯斯圖爾特