日前，央視在網上釋出消息，陳佩斯加入央視節目"金喜劇班"，擔任首席金牌導師。
《金喜劇班》，是央視打造的喜劇變種，旨在傳遞喜劇精神，是以很多喜劇演員受邀坐鎮，陳佩斯就是其中之一。
等了二十年，陳佩斯終于回來了。
1998年，陳佩斯和他的老搭檔朱世茂第11次登上春節晚會的舞台。
當時沒有人知道，這是最後一次。
此後，每年的春節晚會，《想念陳步朱世茂》都成為觀衆心目中的一檔節目。
事實上，2015年陳佩斯曾自導自導的喜劇電視劇《好大家》登陸央視，這是他自1999年以來首次與央視合作。
但畢竟電視劇不同于藝術的多樣性，不僅與觀衆有距離感，也沒有獨幕喜劇的味道，這部劇也沒有引出太多的水。
是以這個"金喜劇班"的消息，立刻吸引了無數人的圍觀，觀衆以為這是陳佩斯的"正式回歸"，下面很多人大喊"秦爺回來了"。
下面的其他人刷了陳佩斯的名詞台詞"上尉不要開槍打死我"，"皇家軍隊讓我給你帶個資訊"......
下面有網友問，春晚能看到陳佩斯嗎？
也有網友感歎時間的流逝，陳佩斯面前的鏡頭已經從小兒子，變成了現在這個留着胡子的人的朋克藝人。
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元旦，是春節晚日的主要電視轉播場所。
今年的春節晚會在北京衛視上播出，主打的是懷舊卡：
《家有兒女》主力組再次聚集，在小雨雪中長大的劉興，一年一變的幼稚和麻煩制造者;
而觀衆感受最深的，是陳佩斯和朱世茂的時候。兩人已經很久沒有出現在銀幕上了，一出現就讓觀衆大吃一驚。
特别是陳佩斯的兒子陳大宇，以及朱世茂的兒子朱慶陽，上演了一出《老面條新吃》的好戲，重演了陳佩斯和朱世茂的經典獨幕喜劇《吃面條》。
《老面條新吃》會将《吃面條》的劇情改編，整合演藝圈的一些新現象，比如隻看數字不讀台詞的"數字演員"，沒拍出來隻是想贊助，眼神高高的新演員，不是在劇之前想到整個群裡的"資本演員"......
同時，還保留了最經典的橋段獨幕喜劇，吃面條。
而節目則試圖還原一些布景、道具，比如舞台後面的柱子、用來放面條的紅色塑膠桶，以及手頭的大碗。
而最關鍵的是，陳大夫戴着一頂針織羊毛帽，穿着一件淺灰褐色的夾克，長相和他的父親一模一樣。
特别是陳大夫的語氣和語氣聽起來和陳大夫沒什麼不同。
當陳大福開場的那一刻，當他舉起碗開始"無體能表演"時，當朱慶陽在一旁，大喊"說台詞"、"說台詞"，同時看着陳佩斯和朱世茂，臉上洋溢着歲月的感情;
現場的觀衆也感動了，電視機前的觀衆更是淚流滿面，因為節目播出時，穿插着陳佩斯、朱世茂表演的畫面。
照片中的兩個男人年輕強壯，精力充沛。現在，白發已經隐約可見，皺紋已經爬上了兩個男人的臉上。
兩人首次登上春節晚秀舞台已經36年了。
1983年，陳佩斯和朱世茂在第81電影制片廠相識。
當時，陳佩斯是第81工廠演員團的演員，而朱世茂正在拍攝電影《牧羊人》，住在工廠招待所裡。
兩個人一見鐘情，很親近，整天在一起，琢磨着表演。
琢磨着，兩人決定創造一些新的東西，這導緻了通常的拍攝，排練了創作"拍攝電影"的材料。
（朱世茂《牧羊人》
兩人拿着《拍電影》，繞着山洞走來走去表演，沒有一個觀衆不笑。
時任春節晚會導演的黃一和發現了"拍電影"的價值，決定邀請他們在1984年的春節晚會上演出。
然而，該節目存在兩個問題：
首先，《拍電影》有25分鐘的表演時間，但考慮到春節夜市，它必須被剪掉10分鐘以上。
陳佩斯和朱世茂之前想過，為了藝術的完整性，又不想删減，是以拒絕了邀請。
但黃藝和堅持不懈，不斷遊說，甚至邀請了馬冀、姜坤等具有豐富串擾表演經驗的演員，給他們建議、處理。
這就是《吃面條》這部劇。
其次，表演者同意，但他們是否能上車是一個問題。
陳佩斯和朱世茂在導演組前玩了一句"吃面條"，大家笑來來回回。不過，導演的心裡也在打鼓，這種教育意義的節目，不會在觀衆中引起争議嗎？
這猶豫不決，猶豫着過春節前夕。當新聞播報結束，春晚即将開始時，黃一和找到了他們，并說：
"沒有上司點頭，但上司也沒有搖頭，我決定放你走，但不要犯錯，犯錯，對你負責;沒有錯誤，我承擔責任。
（楊毅鶴）
臨時決定，現場自然有點慌亂。
當時，場上需要加一把椅子作為道具，朱世茂在他旁邊喊道，結果最後把椅子送給了人們，其實就是主持人蔣坤。
但沒有人注意到。因為所有的觀衆的目光，被舞台微微飄動，小偷的眉毛，陳佩斯，和濃密的眉毛英俊，西裝革朱世茂吸引。
黃義和的決定沒有錯，吃面條取得了巨大的成功。據陳佩斯說，他在演戲時，發現觀衆都走了，原來是一個接一個地捂着肚子，笑到地上。
到目前為止，這部劇一直是經典之作。
日前，當網際網路上無實體食品播出火災時，評論區全都提到了陳佩斯這個沒有實體吃的"開山祖人"的廣播。
這種沒有身體表現，也直接給人看餓了，讓大家心裡不忘陳佩斯手那碗臉，這還不行，教程出來，立刻吸引了網友的圍觀。
在《吃面條》之前，舞台上沒有這種形式的表演，隻有在那之後，才有明确的獨幕喜劇分類。
陳佩斯和朱世茂就這樣征服了觀衆，獨幕喜劇也成為春節晚會舞台上不可或缺的一部分。
在接下來的十年裡，兩人，每一次在零之前，都貢獻了很多經典作品，作為春節晚秀的壓力軸。
在86年的烤肉串中，陳佩斯飾演一個無證商人，冒充新疆的叔叔，以及執法人員朱世茂鬥鬥。
隻要看到胡子，眼中滿是戲味的陳佩斯，下一秒就已經能夠腦子裡填出一個烤肉串味的假新疆國語：
"聞，聞，吞，吞下大廳。
1990年，《男主角》中，飾演配角陳佩斯以成為主角，演繹了各種聰明才智，最後在觀衆的支援下出演了主角。
不是想，而是因為習慣性的問題，回放到配角劇本，人們拍案子。
在經典台詞中，網友們能夠脫口而出，甚至還做了一個表情包：
"你把魔鬼帶到這裡來了嗎？""沒想到你眉毛很大，還反抗了一場革命！"
這可謂是兩人在獨幕喜劇舞台上的巅峰之作，播出後立即引起了全國轟動。此後，獨幕喜劇正式取代了相聲，成為春節晚會的第一主角。
陳佩斯、朱世茂二人，也确立了一種表演模式，一惡一恺。
還有《警察與小偷》、《姐夫與姐夫》、《大活》等，都相當光明，很多作品都深深紮根于人心。
直到現在，有網友認為朱世茂真的是陳佩斯的姐夫。
很快，時間到了1998年。今年的春晚大咖齊聚一堂，星光熠熠。
那應和王飛的歌《相約1998》，依然是一首唱金歌，範小軒一首"健康之歌"，讓電視觀衆記住這一點來自台灣，顧靈琪女孩、劉德華、周海梅、毛甯、張新哲等人都曾唱過，兩岸相呼應，慶祝這一次。
新老笑星齊聚一堂，牛鳳龔、黃紅宋丹丹、趙本山範偉、趙立源龔漢林等人，各辨出全身解數，觀衆一笑置之。
另一方面，陳佩斯和朱世茂的表現與他們通常的風格"國王與郵差"相去甚遠。
《皇帝與郵差》改編自由素先生的戲劇《萬國運動會》，講述了朱世茂飾演的國王的故事，他在慈禧的要求下，帶領陳佩斯飾演的郵差參加了由外國人組織的運動會。
慈禧的意圖是讓郵差以外人為副業，但沒想到郵差在跑步比賽中，占據了第一位。
朱世茂飾演的國王，代表了當時的統治階級，到處的字眼都展現了對外國人的恐懼和奉承，描繪了當時所謂的"天天"，卻是外國人的真實情況。
陳佩斯飾演的郵差代表了當時階級底層的人民，但與統治階級不同的是，他表現出了自己國家人民的驕傲。
陳佩斯利用工作室的特色，巧妙地與觀衆互動。當郵差在跑步中赢得第一名時，整個場景的氣氛被推向了高潮：
如果你想獲得世人的認可和尊重，那不是靠恐懼和奉承，而是靠自己真正的力量。
"讓我們來中國吧，我們必須拉直腰闆！"
過去，這兩個人的作品，都是從底層的小人物，演繹他們的悲傷和喜悅，大大接近與觀衆的距離：從小商販，到街頭餐廳，都能讓觀衆産生強烈的共鳴。
這一次，他們把整個時代都搬上了舞台，上演了一場黑色幽默，在個人的悲痛中，走進了更多的國情。
可以說，《國王與郵差》是一部非常進階的作品。
然而，下台後，陳佩斯哭了：砸了，表演崩潰了。
因為，陳佩斯這件作品準備了七年，就連表演的衣服，他特意找人縫制。
結果 由于比賽前從業人員的疏忽，朱世茂在話筒上的衣服沒有綁紮，隻是一個明亮的場景，話筒掉了下來。
沒辦法，在表演中，陳佩斯本來就被"貼"在朱世茂旁邊，這樣朱世茂才能敲擊麥克風。當陳佩斯在後面的會場跑來跑去的時候，台上的朱世茂幾乎已經對着演講大喊大叫了。
而且，預先準備的音效，現場也沒有放進去，可以說是一場非常嚴重的舞台事故。
此後，陳佩斯和朱世茂再也沒有登上過這個舞台，離開已經20多年了，很少出現在大衆視野中。
有人說，因為陳佩斯對藝術創作的要求很高，而央視總是拒絕他，是以他拒絕了央視。
沒錯：
1988年春晚，他演繹了獨幕喜劇《狗與黑女孩》，請求導演組同意他的要求，用蒙太奇拍攝，運轉鏡子，被導演組拒絕;
1991年，在表演《警察與小偷》時，一個非常重要的場景被删除了，讓人想起他拒絕上台的他;
1998年，在玩《主與郵差》時，他要求高科技，或者沒有人照顧他。
後來，陳佩斯在接受采訪時說："這不可能，那是不可能的，是限制了一個藝術家的發展。"
"當我有更好的東西時，他們會永遠把門關上。
還有人說，因為那起官司，中央電視台拒絕了陳佩斯。
1997年，陳光誠發現，中央電視台旗下中國國際電視總公司未經他本人和朱世茂的許可，擅自将兩人在春晚舞台上的作品刻成CD-ROM出售。
是以陳佩斯立即與央視協調，央視當時的态度非常好，立即承認了自己的工作失誤。
兩年後，陳佩斯發現他的作品CD仍然在市場上很受歡迎，在售。于是他和朱世茂提起訴訟，中國國際電視總公司将中國國際電視總公司告上法庭，要求停止侵權行為，并公開道歉。
2002年，法院作出裁定，要求被告立即停止侵權行為，在《中國電視日報》上發表道歉聲明，并向陳佩斯、朱世茂支付333293元的著作權損害賠償金，以及3174元的合理費用。
從那以後，陳麻煩就不見了，甚至有傳言說他跑到北京的山上種樹。直到幾年前的一次采訪，他說，"你不能講一個你不能在北京山上種植石榴的故事。
陳佩斯不錯過春節晚會的舞台。
2011年，第一次成為春節晚會總監的哈文想邀請陳佩斯回來，但他拒絕了。
舞台讓他聲名鵲起，但也讓他休息了一下。
他心中有一個更大的舞台，那就是他的喜劇。
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絕大多數觀衆對陳佩斯的了解，都來自春夜的11部短劇。花了兩個多小時，與真正的陳佩斯相去甚遠。
很少有人知道，陳佩斯不僅是一個獨幕喜劇演員，更是一個電影演員。
1979年，中國第一部喜劇電影《看這個家庭》由劉曉清、陳強和陳強的兒子陳佩斯主演。
從此，陳佩斯走上了演員的道路。
其實，陳佩斯小時候從來沒想過當演員。
他的父親陳強以在《白發女人》中飾演黃世仁而聞名。後來他還出演了《紅娘子軍》，百裡環椰林方圓數百裡，地主南巴提安的頭号和二号。
再加上陳強非常細膩的演技，拒絕誇大表演，一種反"臉書"的做法，人物形象真實自然。
就這樣，陳佩斯直接成為了"小黃世仁"口中的小夥伴。憤怒的陳佩斯喊道："我不是黃世仁，我是黃繼光！"
幾年後，文化大革命來了。十五歲的陳佩斯看着父親被拉去打架，曾經被父親的掌聲和歡呼包圍，變成了大家大喊"十字路口老鼠"，陳佩斯是演員的行業遠在咫尺。
1969年，陳強被打到"右路"，陳佩斯也跟着父親來到内蒙古加盟。
他的建築隊伍是在沙漠中，生活在極其艱苦的環境中，年輕人自己種植食物，甚至房子可能也要自己建。
每天吃不飽的陳佩斯就想去，想吃飽，就得回北京，想回北京，最快的辦法就是申請藝術團。
是以，陳佩斯申請了北京軍區工藝美術兵團，總政治劇團。
從小就受到父親的影響，表現很好，但都沒被錄取，因為當時陳強還是"對"，沒人敢。
1973年，81工廠招收新生。陳強找了一位老朋友演《白發女人》的演員田華，請陳佩斯試一試。
陳佩斯憑借自己的精彩表現說服了衆人，正式走進81工廠。
之後，陳佩斯終于吃飽了，一手拿五個大包子，拿着一盤卷心菜，他一日可以吃三頓飯。
他也走上了他所拒絕的演員的道路。
然而，受他外表的影響，陳佩斯并不是傳統的主角面孔：
大鼻子，濃密的眉毛，小眼睛滑來滑去，誰看都覺得他有壞心眼。來到81工廠後，他還扮演了兩個角色，路人A和強盜B。
他的童年經曆讓他想成為像父親一樣反猶的人。
陳佩斯的父親想過要去，最後決定和兒子一起去，開始考慮喜劇。
電影《看看這個家庭》是兩人第一次合作。每一出戲，陳強自己先再演一遍，再讓陳佩斯模仿、親手授，陳佩斯的演技很快就有了更大的提升。
1982年，陳佩斯在電影《日落街》中飾演"兩個兒子"，後來又拍了一系列電影，形成了中國第一部喜劇系列——"兩個子系列"。
後來，陳佩斯在一個春日傍晚演繹了《吃面條》，在第一次世界大戰中成名，逗樂了無數觀衆。
當時，陳佩斯，演喜劇還是以學問和理論為基礎，盡管生活中有苦難，但他一直無法了解喜劇的核心要素。
他第一次真正觸及喜劇的核心是在1985年，當時他正在拍攝《大師的磨難》。
當時，在河南的農村地區有一個場外場景。要開槍的是陳佩斯飾演的少爺金福在森林裡，被強盜搶走，更何況金銀軟，連衣服和鞋子都被搶走了。
是以他不得不把墳墓切開，摘掉裡面死者的衣服，赤腳一路奔跑，追着車。
但鄉間小路裡到處都是蒺藜，一片花瓣上有三四根刺。
另外，藜麥是黃色的，混在土壤中，撿起也切幹淨。陳佩斯在結束一場比賽後倒下，很多都卡在腳底。
導演一叫停，陳佩斯就立刻坐下，一腳一擡起，把荊棘拔了出來，弄傷了自己的尖牙和嘴巴。
當時，村裡，有很多人聽說大明星陳佩斯來這裡拍戲，都跑去看。看到陳佩斯這樣坐在地上哼哼唧唧，一個個哈哈哈都高興起來了。
陳佩斯心想，我們為什麼這麼殘忍？
但他很快意識到，這并不是喜劇的核心。
喜劇中的每一個笑點，這都是由角色自身的痛苦所創造的，無論是精神上的還是身體上的，如果沒有悲傷，也不會達到喜劇的效果。
"這部作品把我引向了悲傷的核心，向我展示了喜劇的核心動能在哪裡。
後來，《大師的磨難》在1988年獲得最佳男主角獎，陳佩斯對喜劇的研究也越來越深入。
是以有他在春節晚會舞台上創造的那些小人物：小偷，"小偷挑眉的小偷，傻傻的郵差......
從單純的娛樂中，背後有越來越多的悲劇和諷刺。
自1991年以來，陳先生創辦了自己的公司，并制作了自己的電影。而這些電影都大有裨益，應該會獲獎，爆炸式增長。
每次提到它，陳佩斯都會自豪地說："我們的電影當時票房排在前三位，也許是香港和台灣，但我們沒有跌出前三名。"
可以說，1990年代初是陳佩斯喜劇的巅峰之作。
但票房爆了，口碑爆炸了，錢不知道該去哪裡。
那一年，影院線隐瞞漏售票房的情況非常嚴重，顯然反響很好，但影院總說上座率不高。
是以，陳佩斯派了5隊人到河北的影院購票，發現明明轉播了7場比賽，隻有3場比賽，上座率達到80%-100%，結果隻能達到40%。
《吉祥女王》投入400萬，在這種情況下，票房應該達到1300萬，但最終利潤隻有30%，這個差距太大了。
這讓陳佩斯緊張異常崩潰，每部電影賺到的錢，剛好夠下一部電影在前期，再往前走，遲早公司都會賠錢。
1997年，除夕争議，《乙方》和陳佩斯的《三個半好男人》同時上映。《好人三個半》的票房約為每天20萬，相當不錯，但上映僅五天後，就退出了主流影院線，安排到了郊區。
《B黨》正在賣特輯，從聖誕節到春節，以4000萬元的票房，成為當年最受歡迎的國産電影。
陳先生無法進入分銷管道。
漏報搶走票房，還能扛，但好結局的電影，難以撤回，誰也受不了。
是以，這部電影沒有被拍出來。兩年後，陳佩斯和央視"搞砸了"。
從此，他告别了春節晚會，也告别了電影，從無到有，走向了舞台劇。
2001年，陳佩斯制作了第一部電視劇《育兒》。在投資之前，制片人告訴他，這部劇可能要花30萬美元。陳佩斯咬牙切齒地說："我願意。"
他沒有取消贊助，因為他知道自己賺不到錢，給别人一個坑從來都不是一件好事。就在他做廣告之前，他把廣告費投入到劇中。
《育兒》首映當天，陳佩斯緊張不已。
但他緊張不是因為他賺不了錢，他曾經說過："我做戲劇的時候，不管有多悲傷和快樂，電影不是很好，我的戲劇練習活動不能停止，是以選擇戲劇。如果你能賺錢也沒關系。"
他很緊張，因為他已經很久沒有上台了。他最後一次出現在戲劇中是在1976年。
演出開始前，他獨自一人坐在劇院的角落裡，翻言、玩，埋頭苦幹，無人在意。
沒有人想到，"事先串通的人所"變成了！長安大劇院首場比賽，上座率達到95%！
當"兒童保育"在第一輪中表演了33場演出時，陳佩斯創立的大道公司收回了投資。
全國巡演下線，票房累計超過4000萬部，成為年度最受歡迎劇集之一，也在全國巡演中，創造了數千萬票房神話。
從那時起，Avenue制作了很多舞台喜劇，為中國戲劇行業注入了很多新鮮血液。
其中，不乏優秀的作品，如《陽台》非常受歡迎，因為它擊中了社會的痛點、針頭和缺點，也被列入上海戲劇學院的教科書。
2014年，陳先生接受了EasyJet的獨家采訪。主持人易麗英問起春夜，陳佩斯說：
"不後悔。""我是一個非常幹淨的人。
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流行圈有這樣一句話，人朋克陳佩斯、搖滾王馬三麗、人氣教母趙麗媛。
馬三麗的名字來自老人幾十年前拍攝的一則廣告，這是他一生中唯一拍攝的廣告。
在剪輯中，他戴着一條深色鏡頭項鍊和手表，一件皮革T恤，當他拿起麥克風時，他會搖晃。
趙麗媛的名字，源于她在一個春日傍晚表演的《So Pack》，她穿着鉚接的皮背心，上面有五條銀鍊，張口就是一股潮流：
"春開花，1456年啊，6月6日我看不見我的春打六九頭，是以包裝實在是太不舒服了，我張不開嘴，跟不上，你說不舒服，你說不舒服！"
後來，她也留下了不少說唱，從《宮宇酒，181杯》到"點頭不，來來走就是走"，每一個都是經典。
而陳佩斯的名字來自他制作的一部短片《96搖滾指南》。
在這部電影中，陳佩斯改變了過去有趣的形象，飾演一個殘忍的人：彩色苔藓幹頭，戴着一個大骷髅戒指，胸前和一條明亮的十字金項鍊。
這個角色名叫夏皮（Shappi），是搖滾圈的資深制作人，他整天把目光放在頂部上方，指着邁克爾·傑克遜（Michael Jackson）在酒吧裡的歌，張着嘴說着"辣雞"。
他跑到講台上思考自己的搖滾生涯，卻被身邊的三名農民工吸引。
三名農民工被臭蟲騷擾，苦惱跑到站台抓撓。
農民工的瘙癢動作引起了夏皮的注意，因為太癢了，這些農民工一直在不停地扭動自己的身體，身體也在不停地搖晃。
沙皮一看，這才是他們很難找到的真金！是以他跑過去，開始贊揚移民，并說他要讓他們成為超級明星，制造MV。
于是夏皮開始教育訓練三名農民工。
培養農民工成為搖滾明星，一共有三個步驟：一是不要說文明;二是講
不談文明，就是炸嘴，做不雅行為;抛棄妻子遺棄的兒子，因為搖滾要摧毀這個概念，逆向後星辰就擁有一切，老不去新不來;打扮，試着模仿歐美明星，怎麼來有多酷。
至于培養音樂素養？抱歉，沒有此類項目。
教育訓練結束後，三名農民工成為搖滾史上最具傳奇色彩的樂隊：臭蟲樂隊。
憑借Shappi多年來建立的聯系和經驗，Bugs臭蟲樂隊迅速成為當時最受歡迎的樂隊。
然而，夏皮卻急于撤退，依靠臭蟲樂隊賺了一大筆錢，很快解散了樂隊，帶着錢逃跑了。
而三勞工員，抛棄了妻兒，紅酒綠燈，早已失去了正常生活的能力，成了一股盲流。
這部電影頗具諷刺意味。
20世紀90年代，正是中國搖滾、黑豹樂隊、唐代樂隊等發展的光輝歲月，讓越來越多的人注意到搖滾樂的機遇。
然而，湧現出來的樂隊品質參差不齊，許多人隻是想賺錢。
更多所謂的樂隊成員，一夜之間被關上天堂，跌入地獄。
（窦魏時期的黑豹）
現在，為什麼不：
粗暴不分青紅的隻為環錢手遊，到處都是網紅的主播，一個接一個的各式各樣的選秀......
可以說，這是一部非常陳佩斯的喜劇核心片，結合陳佩斯多年來的作品和動作，也擁有了這個人物的朋克片名。
好的作品永遠不會過時。
兩天前，在中央電視台回歸時，陳佩斯回應稱，他參加節目是為了傳播自己的喜劇創意。
這與他當年離開的原因沒有什麼不同。
人民藝術家陳佩斯，确實不是假名。
多年來，陳佩斯的短劇被各種管道翻遍。
是以，雖然陳佩斯已經離開春晚舞台很多年了，很多觀衆連生都沒有出生，但我們還是年複一年地想念陳佩斯。
有人說，春節晚會現在比原來的味道要多，以前的獨幕喜劇是梗犬，現在的獨幕喜劇就是在網上說爛梗又出來玩了。
不僅是陳佩斯，觀衆也會懷念那張消失的熟臉，無論是趙麗媛，還是趙本山。他們在網際網路上，過去的相聲，獨幕喜劇出來看，一遍又一遍。
正如陳佩斯在《男主角》中留下的：
"你能處理我，你能控制觀衆喜歡看誰嗎？"
不，陳佩斯，它回來了！