溫/易碎
位于日本福島縣佐川市的"特别檔案館"今天開放，執導《新世紀的福音派戰士》的小野博（Hiroshi Ono）出現在他擔任策劃師和編劇的電影《新阿爾特曼》（New Altman）的雕像旁邊。
從最初宣布的概念海報到今天兩米高的雕像的釋出，新奧特曼電影的計劃在概念階段讓許多觀衆感到困惑 - 一個"奧特曼"似乎與我們小時候記憶的強大宇宙英雄完全不同。
他的銀色皮膚具有電鍍反射質地;阿爾特曼的四肢不僅纖細甚至纖細，而且肋骨也翻過來了。最重要的是，他的燈在哪裡？
< h1級"pgc-h-right-arrow">一位老廚師的癡迷</h1>
奧特曼，我相信很多人從小就看過，但現在一個二十多歲的強壯男人告訴你，他還在看奧特曼，也許氣氛會變得尴尬，廚師在公開場合讨論他的作品時，不可避免地要處理它。
這是關于情感和記憶的，對于像我這樣從小就有着死胡同的人來說，阿爾特曼的系列劇情片承載了我童年的大部分幸福。這位55歲的"光巨人"今天繼續在特殊攝影領域發揮其影響力。
Altman影響了幾代人，包括執導EVA的Yoshino。
所有的觀衆都在等待吉野填補福音派戰士新劇場版的坑，但吉野也是一位超級專業廚師。他對特輯的喜愛可以追溯到大學，他與老搭檔玉口的邂逅是在電影《八氣大蛇的背影》中。
在大學期間，吉野拍攝了相同版本的"回歸的奧特曼"，這是"傑克·奧特曼"的流行翻譯
成名後，吉野還在各種場合"鉗制私人物品"，1995年上映的《新世紀福音戰士》在很多場景中都讓人想起了《奧特曼》;
"東京的巨神士兵"帶來了近乎真實的外觀，具有極其精細的布景，空心和模型
就算是《福音派戰士新劇場版》的坑："設定也回歸了原本，向成田恒設計的《奧特曼》的面貌靠攏。
成田的奧特曼形象最初是在沒有彩色計時器的情況下建立的
< h1級"pgc-h-right-arrow">美的巨人</h1>
1954年，第一部哥斯拉電影在日本上映，怪獸電影開始蓬勃發展。
過去，沒有電腦特效、綠色背景等技術，為了呈現出夢幻般的畫面，唯一的辦法就是"用特殊技術"，制作真實的場景、模特，讓演員穿上戲服來演繹，是以原來"特殊"的概念是"用特殊技術拍攝電影"。
在《哥斯拉》電影中，"holel"是由特制片神元谷瑩二世導演發明的，而第一時間投入使用，當時，holse、道具、光學攝影技術，讓特制膠片達到了前所未有的真實程度，而為了制作出真皮冬青，需要專門的設計師精心設計， 圓谷公司迄今已發展出許多優秀的皮革設計師，并創造了"奧特曼"的形象是大師。
成田恒〔1929-2002〕
成田恒先生是一位藝術家，來自武藏美術大學，他因對教學的不滿而被錄取時專攻外國繪畫，轉入雕塑界，成為一名雕塑家，他當時在藝術界的作品也受到了高度評價。從1966年開始，成田在元谷擔任"Ott Q"劇組的藝術總監，負責電影中怪物的造型設計，同年又擔任《奧特曼》和《怪物設計》。
在原版《Ott Q》中，成田在《兒童特别片》中确立了怪獸設計的三大原則：
1.不僅要使動物變得巨大，還必須融入原創性;
2.因為是孩子的方向，不要用三頭六臂等變形設計;
3.因為它是孩子的指導，拒絕血液，創傷等不舒服的形狀;
成田石林加非常注重對兒童作品的設計要求，他的原話是"不能告訴孩子給你看一些不健康、不舒服或不能在電視上播放的東西，讓說或不懂的人有資格成為成年人。"遵循這些原則，成田設計了許多怪物，這些怪物一直存在到今天。
看過《奧特曼》系列的觀衆會對巴爾坦人留下深刻的印象
在奧特曼的計劃中，成田需要打造一個代表正義、巨大、美麗、英倫的銀色巨人，為了塑造與怪物的對立面，成田引入了"秩序"和"混亂"的概念。如果說複雜、解構的怪物代表着"混沌"，那麼代表"秩序"的奧特曼的造型也應該站在對立面，追求極簡主義、流線型和美感。
我們今天所熟悉的奧特曼形狀就是這樣設計的：用極簡主義的頭部解構，用閃閃發光的眼睛，全身銀色的皮膚，沿着肌肉解構線有紅色條紋，突出其強烈的生命感，以及純粹的，超凡的實體美感。
成田軒1983年關于奧特曼造型的畫作
"新奧特曼"項目中奧特曼的造型，基本還原了成田恒的設計
為了追求極簡主義和色彩平衡，成田并沒有重新裝飾原來的Altman外觀。但在圓谷制作過程中，為了避免"阿爾特曼之後的一切"，塑造和渲染戰鬥中的緊張氣氛，而且因為射擊中的空洞容易磨損，戰鬥時間過長會消耗更多的場景制作資金，圓谷需要一個"讓奧特曼隻打三分鐘"的設定， 是以添加了一個顔色計時器。
通過與白熱作鬥争，彩色計時器開始閃爍紅色以渲染大氣，這一設定一直持續到今天。
成田不喜歡彩色計時器的設計，認為它破壞了altman造型的完整性和基調，最終不得不在The Valley的要求下妥協，但仍然要求顔色計時器在正常狀态下為藍色，以確定它不會破壞整體色調。計時器的設定是炙手可熱的，即使在第一代Altman播出之後，在Severn Altman提前取消計時器設定之後，觀衆有一封信要求将其添加回去。
是以《新奧特曼》的奧特曼造型，更接近成田母雞原來對銀色巨人的願景，隻能說吉野配得上老特廚，太懂了。像成田恒這樣留置藝術的藝術家，以及對設計的态度，在今天仍然具有寶貴般的價值，但這些珍品并不是每個人都能欣賞、認識、回歸"新奧特曼"的起源，表現如何，取決于吉野秀明和湯口如何演奏。