鬼屋是"不受管制和不合情理的補充"，通常需要通過西格蒙德·弗洛伊德心理模型的分層地形來掌握。房屋的垂直分層 - 地下室，樓梯，閣樓 - 是地形心理深度的一部分。
想想阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hitchcock）的《驚險》（The Thrill）：通往木匠哥特式房屋的台階，山上有一個折疊式屋頂;通往平台和母親房間的緻命樓梯;和深埋在地下室和沼澤中的秘密。
< h1級"pgc-h-decimal"資料索引"01">哥特式走廊</h1>
霍勒斯·沃波爾（Horace Walpole）以奧特蘭托堡（Fort Otlanto）開場，描述了一座中世紀城堡，其奇妙的邏輯令人困惑，畫廊中生動的肖像令人不安。此外，秘密通道和逃生隧道點綴在地下，颠覆了地上部分的等級控制。沃波爾最初以迷信的16世紀出版，在重寫時小心翼翼地避免使用"走廊"等現代詞彙。
沃波爾完成這部瘋狂的混合小說的地點也使他變得非常重要：他在裡士滿以北風景如畫的泰晤士河上，草莓坡上有一所房子。Worswick花了40多年的時間才完成改造，整個項目是他父親在諾福克完全對稱的Palladio風格豪頓莊園的直接回應。豪頓莊園建于1735年，是英國第一位輝格黨首相的度假勝地，展現了啟蒙運動的秩序和力量。相比之下，賀拉斯自1749年以來一直在建造小型建築，從11世紀到15世紀，建築和裝飾風格的混合體：魯昂大教堂，賴斯大教堂，國王學院，劍橋大學，威斯敏斯特大教堂，中世紀石頭庭院，玻璃幕牆，彩色玻璃和來自歐洲其他教堂的元素。雖然事實并非如此，但它使建築看起來像是幾個世紀的有機組合。沃波爾成立了一個品味委員會，隻恢複前現代哥特式風格的"珍貴野蠻"，確定房子保持純淨。草莓坡在當時備受推崇，沃波爾最終為遊客寫了一本指南，"别墅介紹"。該指南涵蓋了房屋的各個方面，從大畫廊的扇形天花闆到小走廊中最小的裝飾。
在19世紀90年代，安·拉德克利夫（Ann Radcliffe）的一系列絕對現代小說展示了區分古代建築空間和現代建築空間的重要性。在《浪漫森林》中，最初的威脅和懸念在于一座哥特式教堂的廢墟及其"扭曲的通道"，一個不連貫的空間，重新播種了外面森林中的道路，"就像迷宮一樣，隻會讓人感到困惑。很快，女主角埃德林（Edlin）就發生了一場噩夢般的場景，她第一次"在教堂扭曲的通道裡發瘋了"。幾乎沒有五根手指，她徘徊了很久，卻找不到一扇門。阿德琳逃脫了教堂的威脅，包括地下通道、隧道、地牢，并恢複了社會秩序和禮儀。這一切都以她走進明亮的La Ruque城堡為标志，那裡的景色寬闊，風景如畫，看似壯麗，隐藏着無數想象的恐懼："莊園不大，但實用，優雅簡約，井井有條。"通過對'小客廳'的較長的描述，我們發現那裡的空間從左到右分布得很好，家庭客廳和書房都清晰可辨，這表明阿德琳已經擺脫了迷信的無序，進入了開明的現代生活。她從迷宮和混合通道以合理的比例和布局進入現代家庭走廊。
羅伯特·懷斯（Robert Wise）的《猛犸象鬼屋》（The Mammoth Haunted House，1963年），展示了走廊的長鏡頭
到19世紀中葉，當走廊在家庭住宅中激增時，"走廊鬧鬼"的故事經常被報道：新聞報道，城市故事和怪誕的談話中有很多不确定性。1863年，《肯特公報》是發生在薩默塞特郡一座老房子裡的鬼故事的經典例子："是的，基本上每天晚上12點，有一些看不見的東西從走廊的一端進來，然後從另一端出來。"腳步聲，伴随着絲滑的地面聲，暗示着是一個女人走過。我得到了...已經準備好了許可，在鬧鬼的走廊裡住一晚，必要的時候再住幾晚。叙述者把桌子放在一邊，和另一個朋友打牌，以"完全堵住通道"。接近午夜時分，腳步聲傳來，漸漸地"沿着黑暗的走廊"走了，但連半個人都沒來："我承認我震驚了。"故事已經結束了，但仍然無法解釋。
1897年，在珀斯郡的巴爾欽莊園（Balchin Estate）進行了一項"真實"的心理調查，那裡的走廊是鬼魂出沒的主要地點之一。這項有争議的調查占據了《紐約時報》的許多版面。比特侯爵要求新成立的心理研究學會調查這座傳說中的鬼屋。這座房子建于16世紀，于1803年完全重建，并于1887年增加了一個側翼。據說有些房間會發出聲音，尖叫和咚咚聲，并且"畫廊裡有秋千門"仍然有很多運動。午夜過後，許多獨自前來的遊客"經常聽到秋千門被推開的聲音，走廊裡有腳步聲"，有時門會砰的一聲關上，這種強大的力量會把鉸鍊從木頭上拉下來。由對心理問題敏感的艾達·古德裡奇-弗裡爾（Ida Goodrich-Friel）上司的調查被一位魯莽而敏感的調查人員嘲笑為拙劣的結論。一種解釋是，房子裡有很多會議室，後面有通道，非常适合吓唬膽小的人。在媒體洩露秘密後，心理研究所擱置了調查，但弗裡爾和侯爵關于調查的書成為雪莉傑克遜經典恐怖小說《山間别墅的幽靈》的材料來源。後來，這部作品被羅伯特·懷斯改編成令人難忘的電影《猛犸象之家》。
鬼故事的黃金時代（約1880年至1914年）以傳說為标志，這些傳說在現代走廊空間中引起了真正的不安。在亨利·詹姆斯（Henry James）的《歡樂的角落》（The Corner of Joy）中，斯賓塞·布萊登（Spencer Brydon）回到紐約，拿到他繼承的豪宅，整夜穿過空蕩蕩的走廊，将房間和走廊與反常的期望聯系起來——"他可能會遇到陌生人，在空房子裡的黑暗通道拐角處會有一個不速之客。神秘的任務發生在"空曠的房間和空蕩蕩的走廊"中。布雷登在角落裡發現了兩個房間，這似乎是一系列互相交流的房間，"三個房間沿着正常的走廊建，但前面有第四個房間，後面沒有人" - 一條死胡同。突然，他不想面對門後的男人，陷入了所謂的"模糊的痛苦"，"他下定決心，或者更确切地說，他太害怕了，真的停了下來。布萊登轉身想逃離房子，但在樓梯的底部，他遇到了一個萬物的幽靈。他暈倒了，不敢相信自己是在"長長的灰色走廊的盡頭"，"那是他黑暗隧道的另一端"醒來的。
<h1級""pgc-h-decimal"資料索引"02">恐怖電影：走廊鏡頭</h1>
走廊在恐怖電影的視覺經濟中扮演着更重要的角色，是以至少在卡裡加裡博士的表現主義幽閉恐怖空間之後，走廊鏡頭已經成為一種常見的隐喻。一個非常重要的例子是電影"魔鬼的詛咒" - 由雅克·特努爾改編自詹姆斯的故事"倪的魔法的使用" - 其中美國心理學家約翰霍爾登在一家不知名酒店的走廊上，當他的手觸摸房間的門時，魔鬼的形象在他的腦海中閃過。這是在典型的現代空間中對前現代主義的借用，但霍爾頓身後走廊空間的突然變形也揭示了心理學家可疑的理性主義在面對超自然威脅時，也可以表現出難以形容的脆弱性。
在較窄焦距内拍攝經典的廣角鏡頭，走廊中的狹窄空間失真，空間擴大，導緻觀衆失明："畫面的邊緣不再筆直，線條傾斜。圖檔中的空白區域已展開。距離比人眼所能看到的要長。"這種技術在猛犸象之家和老房子的傳說中發揮了重要作用。兩部電影的拍攝走廊中幾乎所有的鏡頭都使用變形的廣角來反映山中别墅走廊的無盡感。
走廊是很多恐怖電影，因為錄影機在有限空間内前進，使對螢幕外走廊空間的恐懼和錄影機穿過的空間成倍增加。達裡奧·阿金托（Dario Argento）的《風》（The Wind）通過在舞蹈學院高度風格化的走廊和秘密通道中使用奇怪的停頓來創造懸念，并讓鏡頭滑過動機不明的視角。在歌劇的結局中，随着鏡頭的穩定移動，一個神秘的咒語出現在隐藏走廊的角落，揭示了女巫正在遠處聚集。
無論是在直視還是傾斜的轉彎中，走廊的長度都可能導緻物體從觀看者的視角向前或向後移動，給人一種不祥的感覺。狹窄的空間可能包含将走廊變成嚴酷試驗場的威脅：這很常見，從羅梅羅的僵屍恐怖電影"活死人之夜"到"活死人黎明"中的商場商場，再到生化危機系列中傘公司研究裝置的無盡走廊。有時走廊空間本身會膨脹，強化其作為過渡空間或傳輸空間的作用，而《捉鬼敢死隊》中的室内走廊被扭曲并延伸出線外。走廊空間本身也可能是恐懼的根源。在《超自然活動》等有影響力的電影中，有不少人在等待從遠處半開的卧室門的空洞黑暗中出來。在邁克·弗拉納根（Mike Flanagan）的《缺席》（Absence）中，街道盡頭的地下通道是我們無法完全了解的秘密通道。在舊的英國翻拍版《邊境》的結尾，緩慢變窄的隧道最終将人們壓死。
Dario Argento在電影"The Wind"中指導巴洛克風格的宿舍走廊。
這方面的例子不勝枚舉：使用這種材料的另一種方法是找到習慣于使用走廊空間的導演。我想介紹三位充分利用走廊的導演。在《冷血驚魂》中，羅曼·波蘭斯基以華麗的表現主義形式展示了走廊的扭曲。卡羅爾的瘋狂表現在一種主觀的幻覺中：較高價的電梯大廈走廊的牆壁上總伸出一隻手來抓住她。在"房客"中，波蘭斯基使用扭曲的角度将鏡頭穿過巴黎一棟較高價的電梯大廈樓的走廊。在"魔鬼的嬰兒"中，這種形式成為較高價的電梯大廈内一個神秘的封閉走廊的主題，暗示着達科他塔租戶之間的邪惡陰謀。
大衛·林奇經常使用走廊空間來喚起對未來的恐懼，從RubberHead的走廊陰影到Blue Velvet中的Deep River較高價的電梯大廈，作為Jeffrey進入世界的入口。在雙峰鎮，性侵犯在過渡性家庭空間（如樓梯、門廳和房屋走廊）中很常見，暴力攻擊在酒店門廳或機構走廊中很常見。在試播片段中，一個漫無目的的鏡頭在校長宣布勞拉·帕爾默去世之前穿過一條空蕩蕩的學校走廊。紅色的房間，以及勞拉後來居住的白色或黑色小屋，都是超自然的空間，不斷被分成迷宮，窗簾的存在是為了難以形容的目的。在《穆蘭路》中，一家小餐館後面狹窄小巷拐角處的恐怖場面，足以吓死人。林奇甚至在他位于Muhran路的房子裡精心設計了一條蜿蜒的走廊，通向"捉鬼敢死隊"中屈辱的婚床。那條走廊是一個充滿恐懼的虛幻空間——在某種程度上，弗雷德甚至相機本身都受到了攻擊。理查德·馬丁（Richard Martin）指出，林奇癡迷于"黑暗走廊、狹窄通道和幽閉恐怖空間的象征力量"。在《夜線》中，他認為，"走廊是某種門戶，是弗雷德反複失蹤的轉換空間。
《雙峰》（Twin Peaks，1960）的試播集宣布了勞拉·帕爾默（Laura Palmer）的死亡，展示了穿過空蕩蕩的學校走廊的鏡頭。
然而，最有影響力的是斯坦利·庫布裡克（Stanley Kubrick）對相機單一視角的完美癡迷。就這樣，走廊的消失線成為他最喜歡的電影形式之一。庫布裡克的鏡頭會向前或向後撲向空間，掌握這一點需要絕對的技術精度 - 這是他的标志性方法。他在《殺手》中穿過房間的直線軌道上嘗試了這種技術，并在他滑過《榮耀之路》戰壕的鏡頭中進一步優化了它。走廊的建築空間形成了透鏡本身的軌迹，走廊和透鏡以完全對稱的方式互相鏡像。
在制作恐怖電影時，幾乎不可能避免"Flash"中俯視酒店走廊的場景的影響。這是使用Garrett Brown的新發明相機穩定器的早期電影之一，并且絕對是第一部反轉該裝置的電影，允許鏡頭從地面滑動幾英寸。這部電影充分利用了走廊的嚴格水準度，允許錄影機在丹尼的三輪車後面水準移動，而廣角鏡頭的使用使牆壁在丹尼旁邊脫穎而出。Jean-Pierre Gaines認為，"Flash"引入了一種"新的後視鏡系統"，将相機從移動相機中解放出來，并将主觀視角從傳統的手持搖杆的使用中解放出來。此外，它創造了一種失重的機械視角，"不一定來自某個實體"（Garrett Brown），"而是來自更平滑，更怪誕的東西"。
電影"閃電俠"的截圖。
"怪誕"這個詞合适嗎？走廊空間激發了什麼樣的情感？這個充滿懸念的空間是否總是在表達更極端的恐懼？這是衡量第一部波哥大電影成功的标準嗎？當佩雷克想到巴黎地鐵車廂時，他将這個空間描述為"空曠，不完整，看不見的不成熟"和"它的沉默已經持續了很長時間，以某種恐懼般的情感結束"。這種更安靜的感覺，這種恐懼般的感覺，就是我們所說的恐怖或焦慮。